淺析舒伯特《未完成交響曲》中音樂形象的塑造

高偉

摘要：弗朗茲·舒伯特是奧地利作曲家。創(chuàng)作有六百多首歌曲、八部交響曲、六首序曲、四十二部室內(nèi)樂、二十一首鋼琴奏鳴曲和許多鋼琴曲、四首小提琴奏鳴曲、十九部歌劇以及許多舞曲和合奏曲等。他的音樂創(chuàng)作主要集中在藝術(shù)歌曲上，被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”。而在他創(chuàng)作的交響曲中，《b小調(diào)未完成交響曲》是最具特色的一部。作品以它獨(dú)特的兩樂章的結(jié)構(gòu)、雄偉的氣勢、以及作品所表現(xiàn)出的完整生動(dòng)的形象，成為了永恒的經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：舒伯特 未完成交響曲 藝術(shù)形象

一、創(chuàng)作背景簡述

弗朗茲·舒伯特（Franz Schubert 1797—1828）一生所創(chuàng)作的管弦樂作品包括十部交響曲和十首序曲?！段赐瓿山豁懬穼懹?822年，當(dāng)時(shí)作者22歲。舒伯特一生飄無定所， 童年失去了家庭的蔽護(hù)，以賣自己作品生活，靠朋友的接濟(jì)度日。在他的一生中， 以音樂寄托精神， 美妙的樂音成為他心中情感的釋放， 音樂成為舒伯特精神的一座家園。與同時(shí)代其他作曲家所不同的是，舒伯特沒有很好的音樂學(xué)習(xí)條件及氛圍，他獨(dú)立的音樂生涯是在極其貧困的一種狀態(tài)下開始的。舒伯特的創(chuàng)作將古典主義音樂融入了民間音樂的素材，開創(chuàng)了浪漫主義音樂。之所以這部交響樂被稱為“未完成”，這是因?yàn)檎孔髌房偣簿蛢蓚€(gè)樂章。舒伯特為感謝格拉茲市音樂協(xié)會(huì)聘他為名譽(yù)會(huì)員后，為該會(huì)創(chuàng)作了這首交響曲，作者給該會(huì)理事長的信中寫道：“為表示我由衷的感謝，茲將我所作的交響曲一首，不揣冒昧地獻(xiàn)與貴會(huì)，藉表敬意?！雹俣@部作品正是于43年后在理事長的家中發(fā)現(xiàn)的。

二、音樂形象分析

（一）曲式分析特點(diǎn)

《未完成交響曲》的兩個(gè)樂章中分別體現(xiàn)了兩個(gè)對立的觀點(diǎn)。第一樂章為b小調(diào)、3/4節(jié)拍，中速，典型的奏鳴曲式。緊接著八小節(jié)之后是呈示部的主部，小提琴分奏著顫栗似的音調(diào)，低音弦樂用撥弦奏出了機(jī)警又帶有恐懼心情的深沉的節(jié)奏音型。②副部（44-105小節(jié)）轉(zhuǎn)入G大調(diào)，結(jié)構(gòu)采用單三部曲式。旋律優(yōu)美而富于歌唱性。音樂具有明朗的色彩，突然，旋律中斷休止一小節(jié)，卻闖進(jìn)了突強(qiáng)的和弦音響：弦樂一連串的上行震音、連續(xù)不安的切分節(jié)奏，宛如一種暴力在肆意橫行（63一93小節(jié)）。繼之，副部的核心樂匯在弦樂上連翻模進(jìn)輪奏而達(dá)到高潮，呈示部結(jié)束于木管樂器無力的長音中，而弦樂組則徐緩地下行撥奏，轉(zhuǎn)向了低沉的情緒。展開部的發(fā)展是以引子為素材做了戲劇性的展開，構(gòu)成交響曲典型的展開部那種緊張的氣勢和力度， 它的內(nèi)在潛力被發(fā)揮得十分充分，在中間也運(yùn)用了部分副部主題的材料， 但引子主題一直占據(jù)統(tǒng)治地位。③再現(xiàn)部（114-217小節(jié)）完整地再現(xiàn)了呈示部的音樂，副部由G大調(diào)換為b小調(diào)的關(guān)系大調(diào)。音樂旋律富有戲劇性色彩，舒伯特在這里充分運(yùn)用了交響樂的發(fā)展手法。

第二樂章是沒有展開部的變體奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，呈示部的主部為E大調(diào)、3/8拍。由不完全再現(xiàn)的三部曲式構(gòu)成。副部的旋律在﹟c小調(diào)上奏出后又在等音大調(diào)上重復(fù)。當(dāng)音樂進(jìn)入再現(xiàn)部的時(shí)候，它的調(diào)性變化極為別致，主部的尾句轉(zhuǎn)為A大調(diào)，副部先以a小調(diào)再以A大調(diào)變化反復(fù)，從而達(dá)到調(diào)性的統(tǒng)一。

（二）音樂形象的塑造

音樂形象的塑造筆者主要從兩個(gè)不同的樂章進(jìn)行分析。

兩個(gè)樂章分別所表現(xiàn)出的不同的音樂形象，整首交響曲總共長達(dá)20多分鐘，雖然區(qū)別于一般交響曲四樂章的形式，這部交響曲很簡潔，但是就這僅有的兩個(gè)樂章，也絲毫不遜色。題材新穎，內(nèi)容豐富，情感飽滿，中心深刻。兩個(gè)樂章不同的音樂，旋律鮮明，各有特色，但在它們各自的特色中，又有其發(fā)展的脈絡(luò)，那種一絲一縷的、朦朦朧朧的關(guān)系，使得兩個(gè)樂章交相輝映。

第一樂章樂曲通過低音弦樂齊奏的方式以一種非常厚實(shí)的聲音進(jìn)入，出現(xiàn)八小節(jié)的引子，給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺，像是飽受苦難后的一種沉思與訴訟。引子之后的主部出現(xiàn)的機(jī)警又帶有恐懼心情的深沉的節(jié)奏音型。給聽者一種壓迫感，而且這種由遠(yuǎn)及近的壓迫感隨著力度的加重會(huì)在聽眾心中越來越深，反而會(huì)給聽著一種期待感，期待著重生與光明，期待著未來。在這兩種因素的引導(dǎo)和持續(xù)的伴奏下，由雙簧管和單簧管齊奏出主部如歌如期的旋律。旋律的級(jí)進(jìn)走向，使得樂曲起伏波瀾，聽到這兒，人們心中的壓抑、苦澀似乎已無法隱藏，其后的旋律曲調(diào)也就應(yīng)運(yùn)而生了。G大調(diào)的副部，明朗生動(dòng)，給人以生機(jī)感與穩(wěn)重感。它先由大提琴繼由小提琴奏出，那歌謠風(fēng)的曲調(diào)、淳樸的和聲、明亮的大調(diào)色彩，展示了憧憬美好的愉快心情。展開部像是反映人生幸福和痛苦命運(yùn)的掙扎，充分體現(xiàn)了作者在當(dāng)時(shí)悲慘環(huán)境中堅(jiān)強(qiáng)的生活態(tài)度和憤世的情感。總的來說第一樂章所表現(xiàn)的兩個(gè)主題，一個(gè)是洪水猛獸、一個(gè)又似急湍小溪；一個(gè)是暴風(fēng)驟雨、一個(gè)又像是晴空萬里。但是這不是兩個(gè)矛盾沖突的對立面，而是作者對現(xiàn)實(shí)生活感受中的兩個(gè)不同側(cè)面。凄涼的申訴和對美好生活的追求，而它們展開的結(jié)果是一切的破滅。

筆者對于這一樂章的理解是它所塑造的音樂形象就是作曲家他本人。筆者認(rèn)為，因?yàn)槭娌卦谒幧鐣?huì)背景的影響下，一方面他飽受生活的折磨、家庭的壓迫、世俗的輕視、戰(zhàn)爭的苦難，因此在他的內(nèi)心深處是黑暗與恐懼；從另一方面，舒伯特又是一個(gè)極為樂觀的人，生活中大大小小的困難，他都不會(huì)逃避，都勇敢的去面對，他的心終歸是充滿陽光的。但這并不矛盾，或許可以這么說吧，每個(gè)人心中都有兩個(gè)自己，一個(gè)是魔鬼，一個(gè)是天使。這一樂章所塑造的音樂形象，就好像是舒伯特本人內(nèi)心中魔鬼與天使的結(jié)合。心中的魔鬼，沉悶、壓抑、恐怖；心中的天使，象征著光明與未來。或許是作者故意設(shè)計(jì)的，魔鬼與天使的戰(zhàn)爭，天使并沒有獲得勝利，而是在掙扎中，被魔鬼逐漸吞噬。在這里，筆者個(gè)人的理解，通過對資料的閱讀，筆者個(gè)人眼中的舒伯特是一個(gè)極為樂觀的人，之所以這樣設(shè)計(jì)，并不是對生活消極的態(tài)度，而是一種鋪墊，為樂曲的發(fā)展打下基礎(chǔ)。

第二樂章的音樂形象相對明確。整個(gè)樂章行如流水，布局和發(fā)展都舒緩自然。這一樂章的主題是一個(gè)旋律優(yōu)美的典雅主題，由第一小提琴呈現(xiàn)，把聽眾帶入了一個(gè)寧靜而充滿幻想的意境，給人一種寧靜、平和的感覺。筆者對這一樂章的理解是，這一樂章就好像一位生活中充滿了荊棘的詩人，雖然在抗?fàn)幹性吹竭^光明，但是他在抗?fàn)幒笏坪蹩吹搅肆硗庖粭l路，選擇過平靜的生活。由于這個(gè)樂章音樂干凈質(zhì)樸，行云流水，筆者所理解的是，這種生活，雖然沒有榮華富貴，但卻是自由與輕松的。endprint

這首交響曲的兩個(gè)樂章所體現(xiàn)出來的音樂內(nèi)容正好是兩個(gè)對立面， 痛苦與重生、掙扎與解脫的對立，集中的體現(xiàn)了舒伯特對現(xiàn)實(shí)生活的痛苦體驗(yàn)以及對未來生活的憧憬。④舒伯特的音樂賦予了他的情感，他用對音樂的豐富想象力來美化現(xiàn)實(shí)。⑤這部交響曲以抒情性與戲劇性相結(jié)合的音樂風(fēng)格， 使作品富有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式以及深刻的社會(huì)內(nèi)容。

三、該作品音樂形象的審美意義

悲劇性是《未完成交響曲》的主要感情基調(diào)，以兩個(gè)樂章不同音樂情緒的對比，表現(xiàn)了作者對現(xiàn)實(shí)中不盡人意的痛苦掙扎的生活感受。筆者認(rèn)為，這并非如此，作品雖說整體基調(diào)低沉，但是作者是一個(gè)樂天派，哪怕在他最窮困潦倒的時(shí)候，他都沒有想過放棄他的音樂創(chuàng)作。他的生活痛苦是事實(shí)，但是他并沒有鉆進(jìn)這種痛苦，而是將他的生活經(jīng)歷滲透到音樂中，如舒伯特自己所說的：“我的音樂作品是從我對音樂的理解和對痛苦的理解中產(chǎn)生的，而那些從痛苦中產(chǎn)生的音樂將為世界帶來歡樂 ?！薄段赐瓿山豁懬返膬蓚€(gè)樂章正好反映了悲嘆痛苦和希冀光明的兩個(gè)側(cè)面，展現(xiàn)了舒伯特“想歌唱痛苦的時(shí)候，痛苦又轉(zhuǎn)變?yōu)閻邸钡膬?nèi)心情感。此交響曲以戲劇性與抒情性相結(jié)合的表現(xiàn)手法、富有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式以及深刻的內(nèi)容、在歐洲音樂史上有著重要的地位，為歐洲音樂的發(fā)展有著里程碑式的貢獻(xiàn)。舒伯特在這部交響曲中生動(dòng)的表現(xiàn)出浪漫主義的典型形象，開辟了一個(gè)新階段，揭開了浪漫派交響音樂創(chuàng)作的新篇章！

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[8]孫繼南.中外名曲欣[M].濟(jì)南：山東教育出版社，1985.

注釋：

①孫繼南：《中外名曲欣賞》，濟(jì)南：山東教育出版社，1985年。

②孫繼南：《中外名曲欣賞》，濟(jì)南：山東教育出版社，1985年，第445-447頁。

③周慶：《痛苦和希冀——舒伯特<未完成交響曲>》，《黃河之聲》，2007年第8 期，第38-39頁。

④趙增芳：《中西音樂精神的價(jià)值取向》，《音樂探索》，2010年第5期，第72頁。

⑤杜·艾里希：《舒伯特1824 年7 月16 日致哥哥費(fèi)迪南的信》，《舒伯特生平資料》，萊比錫，1964 年，第250頁。endprint