戛納媒體人 每年上一次天堂

李旋

戛納電影節(jié)講究“等級制”和“血統(tǒng)制”，這一點不僅體現(xiàn)在參賽參展導(dǎo)演要論資排輩，同樣也體現(xiàn)在各種顏色的記者證上。法國記者莫里斯跑了16年戛納，從最初的“朝圣心態(tài)”，到如今能夠冷靜客觀地審視發(fā)生在戛納的每一件事情，他的經(jīng)歷無疑是媒體人在戛納的一個縮影。

注冊就像選角

“在戛納，記者之間交流，首先會看你證件的顏色，然后決定和你聊什么話題，或者是否要和你繼續(xù)聊下去”，莫里斯說，“戛納官方會根據(jù)你的職業(yè)、資歷和能力來決定你應(yīng)該在電影節(jié)扮演什么樣的角色?！痹陉┘{，一個記者能得到什么樣的待遇都是由證件等級決定的。第一等是白色和“高級粉色”，持有者大多是資深記者和影評人，經(jīng)常跑戛納的記者能拿到普通粉證，這兩類證在戛納暢通無阻，而第一次來戛納的記者或獨立媒體都是藍證，可自由觀看競賽和展映影片，參加官方新聞發(fā)布會，但必須排隊等候持有粉證以上的記者先入場。

莫里斯的證件是普通粉色，1999年他第一次來戛納時，沒有拿到媒體證，只是普通的影迷證，只能看非競賽單元的片子，每看一部電影都要排很長的隊，還要等有媒體證的人先進。但莫里斯至今仍記得拿到影迷證時的興奮：“對于那時候的我來說，任何注冊得到通過都很好，這會讓我感覺到自己不是這座電影圣殿外的游客，而是其中的一部分?！?/p>

戛納就是另一個世界

莫里斯出生于老撾，兩歲就隨父母來到法國，今年來戛納的主要任務(wù)，是給一家名叫“Lumenoir”的美國電影網(wǎng)站寫影評和專欄，此外還要去參加主創(chuàng)新聞發(fā)布會，拍攝主創(chuàng)圖片，然后把最新最有趣的情況寫成“戛納日志”，發(fā)表在網(wǎng)站上?！拔疫€記得，那一年達倫·阿倫諾夫斯基的《夢之安魂曲》在戛納展映，當(dāng)時是午夜場，影片結(jié)束后，影院里有人吹口哨，有人歡呼鼓掌。我和朋友沿著海濱大道走回去，一路上誰都沒有說話，就像僵尸—我們都被這部電影震撼了，那真是一部他媽的好電影?！蹦锼乖诿枋鲞@段回憶時，語氣依然很激動，這樣的觀影體驗賦予他工作上源源不斷的靈感?！瓣┘{對我來說就是另一個世界，就像是每年都要上一次的天堂?！?/p>

莫里斯對戛納電影節(jié)也有不滿意的地方，比如電影主創(chuàng)的發(fā)布會有點官僚主義和形式化，導(dǎo)演和媒體以及影迷基本沒有交流?！跋裎疫@樣來自一個非媒體巨頭的記者，想要專訪一個導(dǎo)演非常困難?！?/p>

中國記者沒什么不一樣

“這些年認(rèn)識了很多來自全世界各地的記者，包括中國的?！闭劦綄χ袊襟w人的印象，莫里斯深吸一口煙，皺了皺眉頭，說：“我只記得有一年，戛納一下就涌入了很多中國記者，那簡直是一團糟。他們不排隊，不停地往人群里擠，而且英語不好，看電影很吃力，看不懂，甚至連英文的排片表也看不懂。”但是近幾年，莫里斯對中國記者的印象有了本質(zhì)上的改變，覺得他們“很專業(yè)”，英文法文都說得很流利，“和來自任何一個國家的任何一個記者都沒有什么不一樣”。