是童話也是人生

李興宇

相比中國大陸譯名《摩納哥王妃》和臺版《為愛璀璨：永遠(yuǎn)的葛麗絲》，原版《摩納哥的格蕾絲》（Grace Of Monaco）似乎能更準(zhǔn)確地揭示這部電影的主旨：其一是格蕾絲·凱利，其二才是摩納哥的王妃。

王妃來自好萊塢

從某種程度上可以說，即便沒有后面的皇室登頂，格蕾絲·凱莉的人生依然值得一書。格蕾絲的父親是三屆奧運會賽艇項目的冠軍，母親是來自德國的運動型知識分子，此前還做過封面模特，也是一位美人。如此優(yōu)良的基因和環(huán)境栽培下，格蕾絲能有后世如此多的贊美似乎并不稀奇。但顯然事情沒表面那么簡單，因為格蕾絲·凱莉不僅僅看上去是“白富美”，她亦有一顆閃爍著光芒的內(nèi)心，這大概源于她從來不是一個安分守己的乖女，她更加在乎自己內(nèi)心真實的渴望—表演。

雖然格蕾絲·凱莉最終遭遇車禍身亡的結(jié)局似乎未得善終，但在此之前所有奇妙的緣分，格蕾絲算是一路春風(fēng)如許的走了過來，這位希區(qū)柯克御用金發(fā)繆斯的姻緣也和電影緊密聯(lián)結(jié)在一起。在1955年3月格蕾絲·凱莉剛剛獲得奧斯卡最佳女主角獎后，陪同導(dǎo)演希區(qū)柯克前往戛納影展宣傳的格蕾絲遇見了一位貨真價實的白馬王子—雷尼爾三世。

《摩納哥王妃》的故事也從這里正式開始，一場“世紀(jì)婚禮”過后，格蕾絲從一位好萊塢明星成為王妃，皇室的生存法則只會比演藝圈更加黑暗無邊，而不是意淫般只要衣食無憂便萬事大吉。在格蕾絲生命的最后數(shù)年，關(guān)于恩師希區(qū)柯克引她起心回歸好萊塢，假傳她有神秘巴黎男友等消息又甚囂塵上，甚至連車禍死亡的原因也被猜測和黑手黨的政治陰謀有關(guān)，這些都是《摩納哥王妃》試圖去表現(xiàn)的重點。從人生的起點走至終點，格蕾絲·凱利已然烙印著濃濃的好萊塢式戲劇色彩，這里面能說故事實在太多。

尋找“格蕾絲”的身影

格蕾絲·凱利的扮演者大概是這部電影最不可調(diào)和的矛盾，如果飾演者正合民意眾望所歸，電影未見真身也可知成功一半，而如果有所欠缺甚至逆反，那就得好好迎接各種掉節(jié)操的不待見。好在《摩納哥王妃》還不至于玩砸到這個份上，但看到妮可·基德曼又一次站在頭牌位置，還是禁不住心情復(fù)雜。

這部《摩納哥王妃》之前，已經(jīng)有一部《戴安娜》充當(dāng)了炮灰卒的角色。而縱觀影史成功的名人電影，要么年代久遠(yuǎn)，形象和故事的可塑空間寬泛，要么則是個性更加鮮明的各領(lǐng)域精英。最難的大概就是面子上有各種亮點，但里子難免千篇一律的明星故事。當(dāng)然若跟格蕾絲·凱利來個美貌和實力硬碰硬，妮可絕不是一敗涂地，相反除了妮可，也實在難找一個可比的對象。其實《摩納哥王妃》爭議的焦點主要集中在妮可會表現(xiàn)出一個怎樣的格蕾絲身上。如果像當(dāng)年《時時刻刻》那樣追求形似，總逃不過老天爺鑿下的硬傷，而要做到神似，又非?？简炑輪T的經(jīng)驗，也沒人都能像梅姨。

妮可自從《時時刻刻》達(dá)到事業(yè)頂峰，《冷山》、《狗鎮(zhèn)》兩部水準(zhǔn)之作后，七八年里主演的作品都是一部敗過一部。為此她不惜炒掉合作了15年的經(jīng)紀(jì)人，并且在《兔子洞》首次擔(dān)任制片人，才獲得久違到的奧斯卡女主提名。此次接演《摩納哥王妃》投資方甚至對妮可表示這是一個能讓她再次奪得奧斯卡的機會，但可惜最終事與愿違。

決定選擇的人

《摩納哥王妃》的劇本在2011年內(nèi)便已經(jīng)完稿，原本預(yù)計在2013年秋季上映，目的自然是為奧斯卡候選打響前哨戰(zhàn)，但沒想到這個時候發(fā)生了現(xiàn)實里狗血的一幕，發(fā)行方韋恩斯坦與導(dǎo)演奧利維耶·達(dá)昂在剪輯理念上發(fā)生了沖撞，致使影片錯過參選奧斯卡的時機，只能轉(zhuǎn)投戛納旗下。

《摩納哥王妃》未映先衰，頭號靶子自然又落在了奧利維耶·達(dá)昂身上，這位憑《玫瑰人生》蜚聲奧斯卡的法國導(dǎo)演按理不會在陰溝里翻船，但有一些難辨其味的信號慢慢被導(dǎo)演透露出來。達(dá)昂說他并不想把這部電影拍成歷史傳記片，而是要講述格蕾絲是如何平衡在生活中必須擔(dān)當(dāng)?shù)钠拮?、母親和女人的角色還有她們的事業(yè)。

奧利維耶·達(dá)昂承認(rèn)剪輯花費了大量時間，但這都是為了影片“達(dá)到最佳節(jié)奏和銜接的唯一方法”，不過假使發(fā)行方果真和導(dǎo)演有不可開交的矛盾，那花費了一年多時間制作剪輯的《摩納哥王妃》一定在素材上做出了相當(dāng)大的取舍整合。影片在戛納首映后接受訪問的導(dǎo)演表示，《摩納哥王妃》的成片相較于劇本的設(shè)定顯得更加“成人化”，這種感覺一方面來自格蕾絲王妃的身份，另外也因為格蕾絲的氣質(zhì)一直沾有希區(qū)柯克的余味，所以從服裝、燈光，當(dāng)然也包括剪輯手法上，他都試圖體現(xiàn)出一種更加驚悚現(xiàn)實的感覺，影片整體色調(diào)是灰暗并富有紋理感，而又用高亮的服裝道具等體現(xiàn)出心理的反差。同時導(dǎo)演也非常關(guān)注人物的內(nèi)在，用一些虛構(gòu)的細(xì)節(jié)來展示格蕾絲的心理狀態(tài)。而導(dǎo)演所做的一切，都是為了讓《摩納哥王妃》看起來更有人性的維度，起碼不會是一部溜須拍馬的阿諛奉承。

《摩納哥王妃》里里外外都面臨著各種左右為難的選擇，而奧利維耶·達(dá)昂能做的就是將一切元素和諧地綜合在一起，不管他調(diào)教的口味是“家庭劇”、“傳奇劇”還是“寫真集”。摩納哥皇室已經(jīng)態(tài)度明確地表示這是一部完完全全的虛構(gòu)電影，并不能代表格蕾絲·凱利本人。或許也只能如此，《摩納哥王妃》才會更加自由，更加富有觀賞性。