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    詩(shī)歌鑒賞的本源

    2014-08-15 00:49:31楊建平
    中學(xué)語文 2014年15期
    關(guān)鍵詞:詩(shī)人詩(shī)歌

    楊建平

    詩(shī)歌鑒賞要了解作者,包括詩(shī)人所處的社會(huì)時(shí)代、生平遭遇、思想主張等多方面的內(nèi)容。尤其是對(duì)于歷代文學(xué)大家,應(yīng)該了解掌握其經(jīng)歷、風(fēng)格。了解作者,知人論世,對(duì)詩(shī)歌的鑒賞是很有幫助的。作者是詩(shī)歌鑒賞的本源。

    一、看作者風(fēng)格流派

    明了詩(shī)歌作者的風(fēng)格流派,對(duì)詩(shī)歌的思想情感把握就有了便捷的途徑,至少可以知道大致的方向。讀到李賀詩(shī)歌應(yīng)該想到他藝術(shù)形式上的鮮明創(chuàng)造性、獨(dú)特性、陌生化美學(xué)效果的追求。用詞求冷求硬,立意新奇不俗,章法奇突跳蕩,境界惝恍朦朧。他的凄惋哀愁的思考,總能使人體會(huì)到詩(shī)人情思的冷僻,清冷的意象使得詩(shī)歌境界異常清幽。讀到王維,就應(yīng)該想到他喜好山水丹青,修學(xué)釋道的特點(diǎn),所以描寫田園風(fēng)光,恬淡寧?kù)o,風(fēng)格含蓄生動(dòng),清新明快淡遠(yuǎn),有“詩(shī)中在畫,畫中有詩(shī)”、“詩(shī)佛”等美譽(yù)。讀到孟浩然應(yīng)該想到他在藝術(shù)上有獨(dú)特造詣,不事雕飾,清淡簡(jiǎn)樸,感受親切真實(shí),生活氣息濃厚,富有超妙自得之趣。讀到陶淵明的詩(shī)歌就想到他不為五斗米折腰的事跡、淡泊名利的精神,于是可以把握他的詩(shī)歌風(fēng)格基本是淡而遠(yuǎn)的。范仲淹詞蒼涼悲壯,蘇軾詞雄健豪放,柳永詞纏綿悱惻,黃庭堅(jiān)詞流暢自然,秦觀詞情真意切,李清照詞婉約凄切。

    二、看作者生活范圍

    作品中蘊(yùn)含的不同的思想感情與詩(shī)人們的生活范圍是緊密關(guān)聯(lián)的。從邊塞詩(shī)中,我們看到詩(shī)人的眼界開闊了,詩(shī)歌的境界拓展了,詩(shī)歌的內(nèi)容更顯得異彩紛呈。有對(duì)建功立業(yè)的渴望:“寧為百夫長(zhǎng),勝作一書生”(楊炯);有報(bào)效國(guó)家的激情:“誓欲成名報(bào)國(guó),羞將開口論勛”(張說)。不少詩(shī)人在塞外軍營(yíng)生活多年,如高適、岑參、李益等,他們?cè)娭械膬?nèi)容幾乎涉及到了邊塞生活的各個(gè)方面:有寫出征士兵的鄉(xiāng)愁和家中妻子的離恨;有表現(xiàn)塞外生活的艱辛和連年征戰(zhàn)的殘酷;有反映對(duì)帝王黷武開邊的不滿和對(duì)將軍貪功啟釁的怨恨;有陳述久戍邊關(guān)對(duì)家鄉(xiāng)和親人的懷念;有驚異于塞外絕域那種迥異于中原的風(fēng)光……在閱讀這些詩(shī)歌時(shí),要能夠區(qū)別每首詩(shī)作思想內(nèi)容上的細(xì)微差別。比如岑參的邊塞詩(shī),以慷慨報(bào)國(guó)的英雄氣概和不畏艱苦的樂觀精神為其基本特征,更多地描寫邊塞生活的豐富多彩。他也寫過一些在邊塞懷土思親的詩(shī)歌,如為后人傳誦的《逢入京使》:“故園東望路漫漫,雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆,憑君傳語報(bào)平安?!笔虑殡m小,情意深厚。

    三、看作者思想傾向

    詩(shī)人們由于不同的歷史觀和人生觀,對(duì)于同一歷史題材,可能從不同角度去反映。我們?cè)阼b賞古詩(shī)時(shí),看作者思想傾向仔細(xì)推敲作者的態(tài)度,歸結(jié)作者所要表達(dá)的思想感情。思想傾向不同,對(duì)同一事件同一人物,也就有不同的看法。如杜牧和王安石都寫過《題烏江亭》,是對(duì)歷史作冷靜的理性的思考。杜牧為項(xiàng)羽自刎而惋惜:“江東子弟多才俊,卷土重來未可知?!比欢醢彩瘏s意識(shí)到項(xiàng)羽失敗是歷史的必然:“江東子弟今雖在,肯為君王卷土來?”蘇軾的《赤壁懷古》和辛棄疾的《京口北固亭懷古》,是把史實(shí)和現(xiàn)實(shí)扭結(jié)在一起,或是感慨個(gè)人遭遇,或是抨擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)。同是昭君出塞這樣一個(gè)漢代的和親故事,杜甫說:“千載琵琶作胡語,分明怨恨曲中論”。深沉地抒發(fā)了自己對(duì)遠(yuǎn)嫁異域的姑娘的同情,他在這里只是就史論事。而王安石則說:“君不見咫尺長(zhǎng)門閉阿嬌,人生失意無南北?!弊髡咴谶@里“借他人酒杯,澆心中塊壘”,更多地是表達(dá)自己被排擠時(shí)的心理。

    四、看作者所處時(shí)代

    如果能對(duì)作者所處的時(shí)代和詩(shī)歌創(chuàng)作的時(shí)代背景有所了解,即把握時(shí)代特征,對(duì)體會(huì)作品的內(nèi)容和作者的感情肯定是大有幫助的。盛唐之時(shí),鮑照生活的時(shí)代,正是門閥制度盛行的時(shí)期。“上品無寒門,下品無世族?!背錾砗⒌奈娜送諔岩磺粺岢溃瑓s報(bào)國(guó)無門,不得不在壯志未酬的憾恨中坐視時(shí)光的流逝。仕途的艱難,世人的冷眼像鉛似的烏云籠罩著詩(shī)人敏感的心靈,而在精神壓抑中迸發(fā)出來的憤懣之情,也往往在他的筆端化為警示的閃電,直指黑暗的現(xiàn)實(shí)?!包S沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭誓不還”(王昌齡)……豪邁,勇敢,一往無前,即使是艱苦戰(zhàn)爭(zhēng),也壯麗無比;即使是出征遠(yuǎn)戍,也爽朗明快;即使是壯烈犧牲,也死而無悔。到了中晚唐,國(guó)勢(shì)開始式微,雖然詩(shī)人們也仍保持著昂揚(yáng)向上的基調(diào),但不免夾雜著多少悲壯,多少婉傷:“可憐無定河邊骨,猶是春閨夢(mèng)里人”(陳陶)。到了宋代,外侮不斷,國(guó)難當(dāng)頭,詩(shī)中流露出來的感情,就更多地體現(xiàn)在報(bào)國(guó)無門的憤懣:“塞上長(zhǎng)城空自許,鏡中衰鬢已先斑”(陸游);更多地體現(xiàn)為歸家無望的哀痛:“燕然未勒歸無計(jì),羌管悠悠霜滿地”(范仲淹)。盡管仍洋溢著一股愛國(guó)熱情,但和盛唐時(shí)代相比,不免更多一些凄涼,更多一些惆悵。時(shí)代不同,題材、主題基本類似,風(fēng)格也差別不大,卻都分明展示了各自不同的時(shí)代特征。

    五、看作者個(gè)人經(jīng)歷

    同一詩(shī)人的不同人生階段,對(duì)待外物的感受,對(duì)事物的看法都有相當(dāng)巨大的差別。如李白,年青時(shí)對(duì)未來充滿美好的期待,對(duì)自己相當(dāng)自信,才會(huì)“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人”這樣狂放的詩(shī)句。到長(zhǎng)安賜金放還后,才有“安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏”的心志表達(dá)。后來的《獨(dú)坐敬亭山》,可以看出,長(zhǎng)期漂泊生活,使李白飽嘗了人間辛酸,看透了世態(tài)炎涼,從而,加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿,只好到大自然中尋求安慰。再如李清照筆下,多有今昔盛衰之感,個(gè)人身世之悲。前期多閨情,“此情即可消除,才下眉頭,卻上心頭?!保ā兑患裘贰罚┓从吵鏊欠N悠閑風(fēng)雅的生活情調(diào)。到后期,凄涼的身世之感深刻地影響了她的創(chuàng)作思想,風(fēng)格突變?!拔锸侨朔鞘率滦荩Z淚先流。”就是詞人因只身流落金華,加之眼前又見趙明誠(chéng)遺著《金石錄》,睹物思人,無限感慨而在其詞中投下的心靈陰影。金兵南下前后兩個(gè)截然不同的時(shí)代,和詩(shī)人相隔霄壤的生活境遇,以及思想主張,都對(duì)詩(shī)歌的思想感情產(chǎn)生了巨大的影響。把握個(gè)人經(jīng)歷,往往就把握了詩(shī)歌的感情脈絡(luò)。

    六、看作者人生追求

    許多情況下,詩(shī)人的追求、遭遇直接影響著詩(shī)人的心境,而彼時(shí)彼刻的心境又給景物蒙上了或悲或喜,或憂或愁的特定色彩??醋髡呷松非?,對(duì)把握詩(shī)歌中景物描寫所寄托的情感很有幫助。如杜甫,正因?yàn)橛小爸戮龍蛩瓷?,再使風(fēng)俗淳”這樣的人生追求。在寄人籬下時(shí),還有“安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏”的美好愿望;在貧病交加窮途末路之時(shí),還有“戎馬關(guān)山北,憑軒涕泗流”這樣的憂國(guó)憂民之心。東晉詩(shī)人陶淵明厭惡污穢的官場(chǎng),向往自由在的田園生活,他42歲辭彭澤令后,寫下了《歸園田居》這一膾炙人口的詩(shī)篇。讀者不僅能看到鄉(xiāng)村的榆柳桃李,還能聞到黃昏的狗吠雞啼。田園景物此時(shí)在他的筆下顯得淳樸、寧?kù)o、而又充滿情趣。景物的這些特點(diǎn),只有詩(shī)人在擺脫官場(chǎng)羈絆、心存逸致時(shí)才能感受到。相反,在李煜的《虞美人》中,人以為美好的“春花秋月”、“小樓東風(fēng)”,在后主的眼中不僅黯然無色,甚至令人厭恨。其原因,作為原南唐皇帝的李煜,此時(shí)正過著囚徒般的生活,他對(duì)人生已經(jīng)絕望。遂不覺厭煩春花秋月的無盡無休。

    七、看作者處境遭遇

    了解作者當(dāng)時(shí)處境和生活遭遇,有助于把握詩(shī)歌詩(shī)歌所要表達(dá)的思想感情。《念奴嬌·赤壁懷古》是北宋詞壇上最為引人注目的作品之一。他寫于宋神宗元豐五年(1082年)七月。當(dāng)時(shí),由于蘇軾以詩(shī)文諷喻新法,為新派官僚羅織論罪,貶到黃州。仕路蹭蹬,壯志難酬,又自感蒼老。此時(shí),游賞黃岡城外的赤壁磯,聯(lián)想到年華方盛即卓有建樹的周瑜就很自然了。詞中借用周瑜的典故,正可以看出,詞人多么渴望自己有如周瑜那樣為國(guó)建功立業(yè)。這里對(duì)典故的理解,就離不開對(duì)作者處境的了解。再如汪元量的《湖州歌》:“北望煙云不盡頭,大江東去水悠悠。夕陽一片寒鴉外,目斷東西四百州。”此詩(shī)是元滅南宋時(shí),作者被元軍押解北上途中所作。作者面臨的是國(guó)破家亡被俘的處境,此時(shí)抒發(fā)的情感自然是身處國(guó)家衰亡不可挽救之時(shí)的悲痛??芍髡呤墙柙?shī)來抒發(fā)政治失意和人生感嘆。

    八、看作者當(dāng)時(shí)心境

    作者的心境,對(duì)詩(shī)歌的創(chuàng)作往往有決定性的影響。因此,鑒賞詩(shī)歌時(shí)可以從作者的心境進(jìn)行深入思考。比如杜甫的《聞官軍收河南河北》:“白首放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)。”詩(shī)人多年漂泊“劍外”,備嘗艱辛,因戰(zhàn)亂而不能回鄉(xiāng)。叛亂已平的捷報(bào)忽然傳來,作者喜極而泣,悲喜交加。首聯(lián)就逼真地表現(xiàn)了這種情況。頷聯(lián)寫與作者患難與共的妻子、兒女聞?dòng)嵑笮χ痤侀_喜氣洋洋的表現(xiàn)。頸聯(lián)上句寫“喜若狂”之態(tài)——放歌、縱酒,下句寫“喜若狂”之想——回鄉(xiāng)。這首詩(shī)與杜甫的沉郁頓挫的風(fēng)格迥然不同。原因無他,就是杜甫當(dāng)時(shí)的心情使然。再看李白的《朝發(fā)白帝城》,或許有人以為是他的早期作品,其實(shí)不然,老年的李白因李璘案,流放夜郎,行至白帝城,忽聞赦書,驚喜交加,旋即放舟東下。全詩(shī)洋溢的是經(jīng)過艱難歲月之后突然迸發(fā)的一種激情。

    九、看作者性格特征

    作者的思想性格,對(duì)詩(shī)歌的創(chuàng)作有很大的影響,考生應(yīng)當(dāng)認(rèn)真閱讀相關(guān)材料,分析作者的性格特征、志趣愛好等信息。明代詩(shī)人鄭板橋把百姓疾苦掛在心頭,荒年為民請(qǐng)賑,還幫助農(nóng)民和大戶打官司,主持公道,人稱“鄭青天”。得罪豪紳,遭到誣告打擊,他一怒之下棄官而去。寫《自嘲》詩(shī)云:“宦海歸來兩袖風(fēng),逢人賣竹畫清風(fēng)?!闭媸且晃弧耙簧碚龤猓瑑尚淝屣L(fēng)”的廉潔君子。劉一止的《小齋即事》,作者托物言志,通過對(duì)琴棋的描述表現(xiàn)情懷。注釋這樣交代:“劉一止:宋徽宗宣和三年(公元1121)進(jìn)士,曾任監(jiān)察御使等職,有記載說他曾因‘忤秦檜’而被罷官?!边@個(gè)注釋中的“曾因‘忤秦檜’而被罷官”是重要信息,暗示了詩(shī)人的性格特征——正直耿介,在理解詩(shī)歌“言志”的內(nèi)涵上有著提示作用,考生回答“作者為什么要寫琴棋二物?他想借琴棋抒發(fā)一種什么樣的情懷”時(shí)心中有了依據(jù)。

    總之,通過了解作者的生平經(jīng)歷、思想傾向、風(fēng)格流派等,進(jìn)而把握作者的心路歷程,我們就可“知人論世”、“以意逆志”,走進(jìn)作者的內(nèi)心世界,這樣就很容易把握詩(shī)歌的內(nèi)涵。

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