舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)探討

盧小紅

（南昌市文化藝術(shù)中心 江西 南昌 330038）

戲劇是我國(guó)古老的一門藝術(shù)，主要包括戲曲和話劇[1]。其中，戲曲作為我國(guó)傳統(tǒng)戲劇，經(jīng)過(guò)不斷地發(fā)展演變，逐漸地形成了以京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇以及豫劇五大戲曲劇種。話劇則是二十世紀(jì)初引進(jìn)的一種西方戲劇形式。戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)水平對(duì)營(yíng)造良好的觀賞效果非常重要。

一、戲劇舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)的特點(diǎn)

化妝是幫助演員塑造準(zhǔn)確、生動(dòng)的人物形象的重要組成部分，同時(shí)也是戲劇藝術(shù)中的有機(jī)組成部分。舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)不僅要根據(jù)演員的年齡、身份以及個(gè)性特點(diǎn)，而且還要參考戲劇所要表現(xiàn)的主題、規(guī)定情境以及矛盾沖突等。

在戲劇藝術(shù)中，化妝是塑造戲劇人物的一種重要手段，既包括對(duì)演員的面部、頭部以及全身進(jìn)行夸張性地改造，又有利于演員進(jìn)行各種角色的替換，從而有效地增強(qiáng)戲劇的造型表現(xiàn)力。演員本身的外貌往往與戲劇作品中的角色要求存在一定差異，因此需要化妝師根據(jù)演員的特點(diǎn)和戲劇角色的特征進(jìn)行改造。比如一個(gè)青年人需要扮演老年人，一個(gè)男人要扮演花旦，都需要化妝師在演員的臉上進(jìn)行改造。

同時(shí)，戲劇舞臺(tái)化妝造型還需要根據(jù)戲劇演出場(chǎng)所的燈光照明的要求進(jìn)行調(diào)整[2]。如果戲劇作品是在燈光下演出，就需要通過(guò)適當(dāng)?shù)鼗瘖y，以更好地幫助演員塑造面部立體感。作為化妝師，必須要具備一定的觀察能力、感受能力、想象能力以及理解能力等?；瘖y師通過(guò)對(duì)發(fā)型、服飾以及體態(tài)等表象性的東西進(jìn)行不同的搭配和組合，從而有效地反映形象的內(nèi)在本質(zhì)。戲劇舞臺(tái)化妝造型需要對(duì)演員的所有與形象相關(guān)的要素進(jìn)行不同的設(shè)計(jì)，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格，借助視覺(jué)沖擊，給觀眾留下深刻的印象。

二、戲劇舞臺(tái)化妝造型的相關(guān)要點(diǎn)探討

戲劇舞臺(tái)化妝造型是一門形象設(shè)計(jì)的科學(xué)，涉及的知識(shí)內(nèi)容非常廣泛[3]。比如心理學(xué)、美學(xué)、色彩學(xué)、化妝造型設(shè)計(jì)以及服裝設(shè)計(jì)等。在舞臺(tái)化妝造型中需要掌握一些要點(diǎn)，才能夠更好地符合戲劇演出的要求。

（一）舞臺(tái)化妝造型中色彩的應(yīng)用

色彩的搭配是否合理對(duì)戲劇演員的造型塑造具有重要的意義。其中，色彩的應(yīng)用不僅需要和戲劇演員的個(gè)性特點(diǎn)相符合，而且還需要和戲劇舞臺(tái)表現(xiàn)的主題和內(nèi)容相呼應(yīng)。

在戲劇中，對(duì)時(shí)空和人物外部形象、表演動(dòng)作以及各種唱腔等都有獨(dú)特表現(xiàn)程式。如戲劇藝術(shù)中的臉譜的應(yīng)用，臉譜和現(xiàn)實(shí)生活中的人物面貌截然不同。臉譜的色彩無(wú)論如何變化，都要保持五官的立體感，同時(shí)在人體的膚質(zhì)顏色可以進(jìn)行色彩的調(diào)節(jié)。比如關(guān)羽的紅臉、關(guān)平的紅白相間、周倉(cāng)的黑臉等。通過(guò)對(duì)不同的顏色進(jìn)行調(diào)和，從而構(gòu)成了一系列人物形象的膚色。同時(shí)，色彩還可以對(duì)戲劇作品中的人物品質(zhì)進(jìn)行塑造。如，關(guān)羽的紅臉表示忠貞義氣，曹操白臉象征著奸詐狡猾。各種不同的顏色代表著不同的內(nèi)涵。通常，丑臉多表示阿諛?lè)畛泻陀哪慕巧?，俊臉多表示正直、精明?qiáng)干的角色。因此，觀眾在欣賞戲劇作品的過(guò)程中通過(guò)對(duì)演員的造型既可以對(duì)人物的美丑善惡和性格特點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確地判斷，同時(shí)對(duì)改善戲劇作品的藝術(shù)效果也具有積極意義。

（二）舞臺(tái)化妝造型中線條的應(yīng)用

線條的運(yùn)用對(duì)刻畫人物的性格具有一定的作用?；瘖y師對(duì)各種線條的綜合運(yùn)用，可以提升演員的整體妝容的效果。尤其是人的面部結(jié)構(gòu)都是由許多不同的線條組成。比如眉線、眼線、唇線等。

為了使演員能夠與劇中的人物形象更加吻合，化妝師采用長(zhǎng)眉，長(zhǎng)眉的線條粗、平、帶有棱角，眼睛的眼瞼部分加長(zhǎng)、加寬，從而更加符合俊美的特質(zhì)。男主角演員本人是屬于現(xiàn)代青年的形象，為了能夠更好地符合劇中人物表演需要，化妝師在選用顏色較深的底色基礎(chǔ)上，對(duì)其眉毛進(jìn)行了稍微的修建，同時(shí)保留眼睛和嘴唇的大致輪廓線條，以更好地同布景、服裝和道具融為一體，貼近舞臺(tái)的效果，如果線條的造型過(guò)于復(fù)雜，就會(huì)嚴(yán)重地影響演員的整體造型藝術(shù)效果。

（三）舞臺(tái)化妝造型中點(diǎn)的應(yīng)用

點(diǎn)是整個(gè)面部化妝造型的核心，對(duì)演員的眼睛、眉毛、鼻子以及唇部等各個(gè)部位的有機(jī)組合，從而提高整個(gè)面部的整體效果?；瘖y師可以先勾畫眼睛，再勾畫眉子，依次畫出嘴岔、鼻毛和眼線。這些不同點(diǎn)的變化可以營(yíng)造不同的效果。比如，戲劇曹操角色的勾三角眼用意。三角眼是指人在看周圍的人物和思考的時(shí)候，眼珠會(huì)往上翻，眉心會(huì)稍微皺起，眼梢自然低落狀態(tài)，因而較好地表現(xiàn)善于算計(jì)的人物形象。其中，中年曹操勾的貼近發(fā)髻旁，老年的曹操形象則比中年的勾法稍微低。

綜上所述，戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中需要充分地掌握相關(guān)技術(shù)要點(diǎn)，才能夠達(dá)到預(yù)期的舞臺(tái)效果。同時(shí)，作為一門藝術(shù)，戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)還要遵循一定的藝術(shù)規(guī)律，才能夠更好地為戲劇藝術(shù)服務(wù)。

[1]王敏,試談戲劇藝術(shù)的化妝造型設(shè)計(jì)[J],劇影月報(bào).2011,10(09):13.

[2]吳霜,淺議戲劇舞臺(tái)化妝造型與設(shè)計(jì)[J],青年文學(xué)家.2011.

[3]劉婕,化妝對(duì)舞臺(tái)效果的影響[J],群文天地.2012,09(10):80.