論成兆才評(píng)劇的編劇特色

任志成

（遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院 遼寧 沈陽 110000）

一、語言俏皮活潑，雅俗兼具

成兆才在創(chuàng)作劇本時(shí)形式上保留著明顯的民間文學(xué)、說唱結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，創(chuàng)造了一個(gè)通俗易懂的“白話體裁”的戲曲形式。

如在《老媽開嗙》中的一段對(duì)話：

小老媽：（唱）路遇上有人盤問你與我，你就說外甥送他的二姨。

傻柱子：（唱）柱子聞聽不是話，王八老婆找便宜。路上若有人盤問你與我， 就說是親爹——

小老媽：王八旦。

傻柱子：（唱） 送閨女。1.摘自《成兆才全集 第一卷》，花山文藝出版社，1994年8月第1版。第50頁、第51頁。

這段對(duì)話可以看出成兆才巧妙運(yùn)用農(nóng)民的生活來制造帶有小智慧性的幽默感。這樣一來，就為戲劇增添了的生活氣息，活躍了戲劇氛圍，讓戲劇內(nèi)容以及外在的舞臺(tái)表演風(fēng)格變得鮮亮明快、活潑風(fēng)趣。

評(píng)劇可謂是平民藝術(shù)，演的是百姓事，唱的是百姓情，說的更是百姓話。評(píng)劇所演繹的生活多是你我身邊的事，生活氣息十足中又張揚(yáng)著娛樂性。評(píng)劇語言中多含鮮活的口語、方言、俗語、諺語、歇后語等的使用，使得戲劇戲曲語言在完成敘事、塑造人物形象、刻畫人物性格以及活躍舞臺(tái)氣氛等方面發(fā)揮了重要作用。

二、巧設(shè)誤會(huì)，妙做巧合

“誤會(huì)”的使用會(huì)給情節(jié)帶來新的轉(zhuǎn)折，使人物關(guān)系發(fā)生轉(zhuǎn)變，甚至?xí)a(chǎn)生較大的矛盾沖突，增添故事的曲折性和戲劇性。

《金釵鈿》一劇以“誤會(huì)”作為推動(dòng)戲劇情節(jié)的重要?jiǎng)恿?，是阿秀和其母親對(duì)梁尚斌的身份產(chǎn)生了誤會(huì)，誤以為是約定好前來的就是魯學(xué)增，于是阿秀和母親既被騙了錢又被騙了色。當(dāng)真正的魯學(xué)增再來阿秀家的時(shí)候，阿秀和母親才知道自己上當(dāng)受騙了，阿秀更是礙于顏面，為失身于梁尚斌而羞愧難當(dāng)，最后自殺。

在成兆才的其他評(píng)劇作品中有的是通過人物關(guān)系的設(shè)置來實(shí)現(xiàn)“巧合”，還有的作品運(yùn)用道具造成“巧合”，如《珍珠衫》：蔣德妻王三巧與陳商通奸，并偷送陳珍珠衫。陳與蔣恰到蘇州交易會(huì)相識(shí)，蔣發(fā)現(xiàn)珍珠衫，猜陳與妻有奸情，將妻休退。后陳商死，陳商老婆陳氏賣身葬父夫，恰巧配與蔣德，并將前夫所遺珍珠衫送蔣，蔣將實(shí)情告陳氏。后蔣因人命事被羈于吳知縣案下，恰巧蔣前妻王三巧做了吳知縣的夫人，王設(shè)法救出了蔣，吳知實(shí)情后，準(zhǔn)其破鏡重圓。劇中“珍珠衫”就作為巧合的實(shí)物載體，在“蔣德——王三巧——陳商——陳氏——蔣德”這個(gè)循環(huán)鏈之間的遞轉(zhuǎn)，這種循環(huán)鏈?zhǔn)降摹扒珊稀痹O(shè)置使得整個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)更加完整、緊湊。不僅表明劇情和人物關(guān)系的發(fā)展變化，而且反映出善惡終有報(bào)的醒世意義。

三、善于刻畫人物性格和細(xì)致的描寫人物的心理

人物形象的成功塑造對(duì)藝術(shù)作品來說是至關(guān)重要的。學(xué)術(shù)界曾把《馬寡婦開店》與京劇《寶蟾送酒》和評(píng)劇《拿蒼蠅》兩劇相媲美，以其細(xì)膩的心理描寫和具有濃郁生活氣息的表演風(fēng)格成為經(jīng)典之作。趙景深先生在《蹦蹦戲目》這篇文章中寫道：“上月《立報(bào)言林》曹聚仁兄盛稱《馬寡婦開店》，以其心理描寫，不下于《寶蟾送酒》，我有同感（《寶蟾送酒》為歐陽予倩自編自演的一出紅樓夢(mèng)戲）。”2.《評(píng)劇簡(jiǎn)史》胡沙編著.中國戲劇出版社.1982年9月第1版,第62頁、第63頁。

劇中有這樣一段，描寫馬寡婦梳妝打扮，想起亡夫，思春難耐，趁深夜寂靜，想要進(jìn)狄仁杰房?jī)?nèi)表達(dá)愛慕情意前的心理：

馬寡婦： 歡天喜地呀書房奔，（突然止步）慢慢兒心頭小鹿跳撲撲。到那里無非想著成恩愛，這個(gè)樣的話兒如何說出？世界上偷情都是男趕女，哪有這么臉大的女子自尋夫？再說咧，人家愿意還罷了，此事就怕人家不。去著好去怎回轉(zhuǎn)？豈不是羞辱見笑白搭辛苦！咳！壓壓心火拉倒罷，無精打采回房屋。進(jìn)門床上落了坐，看了看孩子挪了挪燈燭。坐也坐不穩(wěn)立也立不住，欲火燒身不舒服。3.摘自《成兆才全集 第一卷》，花山文藝出版社，1994年8月第1版。第694頁。

青春孀婦夜孤眠，恰巧遇上才俊書生，馬寡婦想要沖破封建禮教的束縛，可心里一時(shí)難以邁過那個(gè)界限。這段唱詞簡(jiǎn)練精彩的刻畫出馬寡婦矛盾掙扎、進(jìn)退兩難的心理，細(xì)膩、真切。

成兆才先生在短暫的五十多年的人生道路上，卻度過了近四十個(gè)創(chuàng)作生涯。他對(duì)評(píng)劇的貢獻(xiàn)是歷史性的。而他作為優(yōu)秀的評(píng)劇劇作家，不僅留給我們創(chuàng)作方面上許多值得借鑒和學(xué)習(xí)的東西，而且他身上所體現(xiàn)出的勤奮學(xué)習(xí)、創(chuàng)作，可貴的革新意識(shí)與對(duì)底層人民深切關(guān)懷的人文精神更給予文藝工作者以精神滋養(yǎng)。

[1]高占祥.成兆才 全集[M].河北：花山文藝出版社，1994.

[2]胡沙.評(píng)劇簡(jiǎn)史[N].北京：中國戲劇出版社，1982.