論電影《搜索》中女性形象的“二次成長”

邱 倩

（西南大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，重慶 400715）

論電影《搜索》中女性形象的“二次成長”

邱 倩

（西南大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，重慶 400715）

一直在歷史的宏遠(yuǎn)背景中游走探索的陳凱歌，這一次將矛頭對準(zhǔn)了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，并把著眼點(diǎn)立在了“網(wǎng)絡(luò)暴力”這么一個(gè)時(shí)下非常新穎的題材上，我們從中可以看出陳凱歌力圖創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的努力。但饒有趣味的是，陳凱歌對“網(wǎng)絡(luò)暴力”的題材選擇，似乎是對當(dāng)年《無極》帶給他的窘境的一次藝術(shù)辯解。電影中的葉藍(lán)秋好像映射的正是現(xiàn)實(shí)中的陳凱歌，這種同質(zhì)性的巧合，或許并不是巧合，而是陳凱歌對網(wǎng)絡(luò)生存下大眾的一次教訓(xùn)式的拷問。

如果仔細(xì)考察陳凱歌過去的電影，包括“第五代”屹立不倒的歲月，他始終將電影鏡頭對準(zhǔn)了他所要言說的人和人性。電影《搜索》自然也不例外。在訪談中，他說道：“寫人是電影最重要的傳統(tǒng)，能把人寫透了寫活了的電影最好看。這個(gè)時(shí)代的人內(nèi)心總會有著各種糾結(jié)，對未來也在不斷探尋真相。要是我直接拍攝‘感謝這個(gè)偉大的時(shí)代’的電影，就把自己框死了。所以，我希望可以從生活的一點(diǎn)一滴中去尋找，不負(fù)時(shí)代，繼續(xù)寫人”。因此，本文的著眼點(diǎn)并不在電影風(fēng)格，鏡語表達(dá)上，而放在了人身上。而且，我故意指向了《搜索》這部電影中為之特別設(shè)定的女性形象。

從“重男輕女”定式中走出來的陳凱歌，在決定拍攝《搜索》時(shí)，曾說：“我從小讀的是男校，比較靦腆，跟女孩接觸也比較少，所以先拍自己熟悉的，但隨著年齡增長，越來越被女性在面對困難與壓力時(shí)突然迸發(fā)出的那種勇氣所感染。女性都特別敏感，而拍電影需要這種敏感”。從它的談?wù)撝?，我們不難看出，他把電影的焦點(diǎn)放在女性身上。

《搜索》中主要言說的有四個(gè)女人，多線性的述說著他們各自的苦惱和現(xiàn)實(shí)困境。主人公葉藍(lán)秋作為主線，承載了一個(gè)夸大現(xiàn)實(shí)悲劇，由于“公車不讓座”事件她瞬間成為網(wǎng)絡(luò)大眾口誅筆伐的對象，她陷入了自困和他困的悲慘境況。電視臺記者陳若兮在生存的壓力下，選擇了一條投機(jī)取巧，陷害他人的不歸之路，并由此引火上身，深陷在現(xiàn)實(shí)與欲望的泥淖中。富家主婦莫小渝在家庭關(guān)系的冷暴力中，踽踽獨(dú)行，跌跌撞撞，傷痕累累，情感的漩渦讓她難以自拔。實(shí)習(xí)新聞記者楊佳琪，初入職場，懷揣新聞夢想，但卻被陳若兮“適者生存，弱肉強(qiáng)食”的價(jià)值觀牽絆，找不到自己的道德標(biāo)尺，也看不到自己的未來。她們?nèi)荚谧约旱摹翱鄲灐崩锊坏们靶?，面對人生的逆境，她們都處在一個(gè)尷尬的局面。

毫無疑問，電影將“網(wǎng)絡(luò)暴力”悲劇事件自定義為一次幡然醒悟的有力沖擊。四個(gè)女人在各自的局里，各自的困境中，但卻都由于討伐“墨鏡姐”的網(wǎng)絡(luò)暴力事件而被串聯(lián)在了一起，她們糾結(jié)，迷惘，苦痛。無論是因?yàn)橛€是因?yàn)閴毫Γ蚴羌彝リP(guān)系的失衡，但直到最后，“葉藍(lán)秋之死”作為一次標(biāo)志性事件，讓她們各自都獲得了解脫，得到了二次成長。

且先說葉藍(lán)秋自己，她雖被世人唾棄和謾罵，不被人理解，但卻終于在和楊守誠“遲來的愛情”里得到自己最后生命的解放，而她的二次成長，是她在面對困境，學(xué)會了順受，學(xué)會了勇敢，學(xué)會了存在，并最終悟到了生命的快樂和存在的意義。

陳若兮在持續(xù)升溫的“事件”背后，作為一個(gè)操縱推動者，最后丟失了自己職業(yè)道德，落到一個(gè)“一場空”的結(jié)局，最后，在“葉藍(lán)秋之死”的良心拷問中，也獲得了自己的二次成長，學(xué)會了誠懇和踏實(shí)地面對生活。

楊佳琪終于在“葉藍(lán)秋之死”后，突然的醒悟和二次成長，讓她意識到了新聞職業(yè)道德的重要性，以及作為一個(gè)社會人的原則性和責(zé)任感，她也終于明白了未來要“為”的方向應(yīng)是什么。

而莫小渝冰釋了自己對葉藍(lán)秋的誤解，并重新認(rèn)識到了自己應(yīng)該要的是什么，家庭關(guān)系維系的核心應(yīng)該是彼此最初的情感，情感已經(jīng)冷藏，于是她勇敢地決定離婚，并朝著自己幸福的方向奔去。

如果我們把這四位女性的初始困境與最后的醒悟成長做一個(gè)結(jié)構(gòu)性地尋找，我們能發(fā)現(xiàn)面對網(wǎng)絡(luò)暴力的“刀刃”，陳凱歌用真愛這一主題來進(jìn)行化解，在解開了葉藍(lán)秋的迷局之后，便在蝴蝶效應(yīng)般的連鎖反應(yīng)中，也把電影里其他三位女性的迷局也一并解開了。人性本真的純潔和真誠，感化了那些在現(xiàn)實(shí)中扭曲價(jià)值的人們，這無異于陳凱歌對當(dāng)年“饅頭血案”的一次自我釋懷。

《搜索》主要集中在女性視角，究其原因，陳凱歌在之前已經(jīng)講得非常明白，他無非是想要借助女性勇敢而堅(jiān)韌的一面，發(fā)揮出其想要表達(dá)的人性光芒，并以此化解那些被網(wǎng)絡(luò)暴力牽絆住的蕓蕓眾生。

邱 倩（1989-），女，重慶人，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院，專業(yè)：藝術(shù)學(xué)理論，研究方向：藝術(shù)批評學(xué)理論。