尋找人生——影片《總有驕陽》拍攝手法探析

李嘉新

（華中師范大學(xué) 教育信息技術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430079）

一 、影片的結(jié)構(gòu)

從整部影片來看，導(dǎo)演主要把影片的結(jié)構(gòu)分為三個(gè)部分，單一主線敘事，雙線敘事，單一主線敘事。影片前三分之一的部分講述的是荷馬在孤兒院成長生活的故事。醫(yī)生拉奇發(fā)現(xiàn)了他的與眾不同，教他學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)方面的知識(shí)。長大后的荷馬也一直輔助醫(yī)生做接生的工作。緊接著故事主線隨著荷馬的離開進(jìn)一步鋪展開來，轉(zhuǎn)換成兩條主線交叉講述。一邊是荷馬在新的環(huán)境蘋果莊園中生活的情況，一邊是荷馬離開后孤兒院的情況，著力表現(xiàn)荷馬在蘋果莊園的所見所聞。最后影片隨著拉奇醫(yī)生的去世，荷馬明白自己的人生方向后重新回到自己成長的孤兒院工作收?qǐng)觥?/p>

二、影片中的鏡頭使用

長鏡頭。長鏡頭所構(gòu)建的畫面感往往具有更親切溫暖的美感，也是一種對(duì)情感的延長，我們可以在長鏡頭中清晰的體會(huì)到導(dǎo)演的表達(dá)意圖和主人公的感情。在影片的開頭，灰暗的色調(diào)，一列噴著白汽的老式火車伴隨著清脆的鈴聲和轟隆的車輪聲由遠(yuǎn)而近的駛來，隨后又繼續(xù)向前行駛，將我們帶入故事發(fā)生的地點(diǎn)圣云詩社。鏡頭停留，用遠(yuǎn)景的景別將隱藏在郁郁蔥蔥樹叢中的有著紅色屋頂?shù)墓聝涸嚎蛉氘嬅嬷校殡S著畫外音的響起，鏡頭慢慢推進(jìn)，孤兒院的全貌出現(xiàn)在我們的視野當(dāng)中。

人物臉部特寫?！皩?duì)于電影劇而言, 臉部表情在揭示角色的內(nèi)心活動(dòng)方面具有無所不能的威力。這一著名論斷引進(jìn)了特寫, 使電影的整個(gè)觀念為之一變。沒過多久, 對(duì)特寫的實(shí)際運(yùn)用便博得了人們的贊賞, 更多是贊賞它作為一種強(qiáng)調(diào)的形式?！蔽覀兛梢园l(fā)現(xiàn)在影片的鏡頭組成中，多次出現(xiàn)人物的特寫鏡頭。在荷馬決定離開孤兒院的時(shí)候，我們可以注意到鏡頭的景別，荷馬透過窗戶望向華利和他的轎車時(shí)，鏡頭由中景推到特寫，著力通過面部表情刻畫他做決定時(shí)的心情。隨后荷馬下樓去跟華利交談，鏡頭也一直打在荷馬的臉上，忐忑和緊張，在華利答應(yīng)載他一程時(shí)我們可以清楚的看到荷馬臉上的表情，激動(dòng)和興奮以及歡快。

細(xì)節(jié)表現(xiàn)。細(xì)節(jié)表現(xiàn)在影片中也是很重要的一個(gè)因素，對(duì)情節(jié)的渲染也有重要的表意作用。在影片中，甘蒂和荷馬一起去看完電影走出影院的時(shí)候，給了《wuthering heights》這個(gè)電影的海報(bào)一個(gè)很長的鏡頭，《wuthering heights》這個(gè)電影的充滿強(qiáng)烈的反壓迫，爭幸福的斗爭精神，貼合了原著小說所要表達(dá)的主題權(quán)利與反抗。

三、影片中的畫外音

畫外音是電影藝術(shù)的一種有效表現(xiàn)手段，一種重要的敘事、抒情的藝術(shù)方法。畫外音這種的特殊的影視表達(dá)能夠先入為主的感染我們的情緒，增強(qiáng)影視表達(dá)效果。影片開始，就伴隨著主人公拉奇先生的敘述，低沉宏厚的男音，加入輕松舒緩的音樂，我們的情緒就這樣被輕松的帶入影片中，也清晰的交代了故事發(fā)生的背景。

四、影片中的蒙太奇手法

重復(fù)蒙太奇。在影片，印有規(guī)則的紙條在片中重復(fù)出現(xiàn)過三次，這些無厘頭的規(guī)則就是對(duì)我們條條框框的約束，或者是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)中遇到的阻礙。它的反復(fù)出現(xiàn)寓意著我們自由的精神，遵從自己的生活方式和習(xí)慣，規(guī)則是訂出來的，但不意味著人人必須要遵守。就像印有規(guī)則的那張紙條的下場一樣，我們的規(guī)則只有我們自己才能制定。

隱喻蒙太奇。在影片的二分之一處，甘蒂和荷馬一起去影院看電影，他們所看的電影內(nèi)容就是戰(zhàn)爭，戰(zhàn)機(jī)在空中回旋，炸彈在地面爆炸，這時(shí)我們也可以清晰的看到甘蒂的表情，明顯的帶有一種不安和害怕，讓我們不由的聯(lián)想到沃利的存在，也暗示了沃利后邊悲慘的命運(yùn)，在戰(zhàn)爭中染上瘧疾導(dǎo)致下半身癱瘓。導(dǎo)演的這種安排巧妙的為下面的劇情做了鋪墊，使我們產(chǎn)生聯(lián)想。

五、音樂

“在內(nèi)容上，影視作品中的音樂必須服從于影視作品特定的主體、其要表達(dá)的情感以及整個(gè)場景的特征，并且與這些特性完美的結(jié)合?！痹诶驷t(yī)生埋葬費(fèi)茲的時(shí)候，影片中一直伴隨著舒緩的音樂，帶著淡淡哀傷的鋼琴曲伴奏，撫慰我們的心情，讓我們可以從容的面對(duì)劇中人物的死忙。每一首音樂都有它特定的表意功能，我們?cè)谝魳分懈惺苤瘋蛳矏?，接受音樂帶給我們的美的享受和心靈的洗滌。

《總有驕陽》這部電影采用精致的構(gòu)圖及精巧的拍攝手法營造出的淡淡的孤獨(dú)感和暖暖的歸屬感，帶給我們的是一種心靈的寧靜和內(nèi)心的安穩(wěn)，告訴我們不管走的多遠(yuǎn)，請(qǐng)不忘初心。

[1]安·薩里斯,陳北剛,桑重關(guān)于特寫的表現(xiàn)作用[J].世界電影,1983,03:193-202.

[2]徐沛華. 音樂在影視作品中的作用與重要性[J].電影文學(xué),2011,16:115-116.