《揚州慢》詞曲分析

馮金麗

（西南大學 音樂學院，重慶 400715）

《揚州慢》曲作者姜夔，號白石道人，世稱姜白石，是南宋詞壇上最為講究音律的詞人和音樂家。在其詞樂創(chuàng)作上，注重詞、曲的結(jié)合，作品呈現(xiàn)出陶醉于自然景物，或抒發(fā)個人離愁傷感的情緒。今存有其著述《白石道人詩集》和《白石道人歌曲》等?！栋资廊烁枨愤@部曲集是宋代遺留下來的一份珍貴的樂譜資料，其中有姜夔的“自度曲”14首?！白远惹奔船F(xiàn)在的自制新曲之意。在其“自度曲”中流傳至今的有《揚州慢》、《杏花天影》、《鬲溪梅令》、《長亭怨慢》等，都是不折不扣的宋代歌曲。幾乎每首詞前都寫有“小序”，用以說明當時創(chuàng)作的背景和動機，對于后人理解和研究宋代作品具有很高的參考價值。其中《鬲溪梅令》一歌寫盡惆悵、孤獨之感，表露其一生不得志的心緒；《杏花天影》情思深遠，寫出了漂泊流離中的凄涼心情；《揚州慢》流露出更多的是一種悲涼心情，如詞中所說“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”，表現(xiàn)出對金軍侵入的厭惡，對國恥國難的感嘆。

《揚州慢》是一首將情感與音樂結(jié)合得較為完美的上乘之作，具有很高的藝術(shù)價值，可以說是作者的代表之作。在宋代，詞樂創(chuàng)作中，詞不能獨立到音樂之外來完成其創(chuàng)作。詞對音樂的服從，其本質(zhì)不僅在于語言、聲韻與曲調(diào)某種簡單的對應關(guān)系，更重要的是使這種關(guān)系的建立更適用于音樂情感的表達，通過詞與音樂的完美結(jié)合，達到詞調(diào)音樂獲得一種音樂美。從宋代作品中可以看出，無論是婉約文采還是豪放詞風，都是以言情為其主旨。

《揚州慢》作于淳熙三年，是一首琴歌形式的作品。當時姜夔離開漢陽，漫游大江南北，在揚州時譜寫了這一名篇。繁華的名都——揚州遭受金兵多次的侵襲，呈現(xiàn)出一片荒涼的景象，這正是當時姜夔看到的場景。在其“小序”中也寫到，“入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。余懷愴然，感慨今昔。因自度此曲。”表現(xiàn)出作者對戰(zhàn)亂社會的感慨和對祖國命運的憂慮。

這首詞可分為上下兩部分。上闋主寫景，下闋著重抒情。上下闋旋律不盡相同，根據(jù)內(nèi)容做了部分變化，音樂上有大幅度的展開，但是始終貫穿著同一主題音調(diào)，結(jié)構(gòu)上既有變化又很統(tǒng)一。在音樂方面，可以說是分為了A、B兩個樂段，屬于二段體曲式結(jié)構(gòu)。從結(jié)構(gòu)角度上看，屬于方整性結(jié)構(gòu)的4樂句段落。從調(diào)式調(diào)性上分析，此曲屬于F宮調(diào)式。又由于在本曲中出現(xiàn)了變宮音“3”和變徽音“7”，因此它屬于雅樂七聲音階，這使得作品具有古樸、典雅的基調(diào)。由于整首曲子強調(diào)了“羽”、“角”二音，因此，造成了主調(diào)與新調(diào)的對比關(guān)系，也使得整首曲子呈現(xiàn)出羽調(diào)色彩。樂曲在最后又重新回歸到F宮調(diào)式，與前面造成鮮明的對比，曲子最終達到了作者想要的和。

A段第一樂句起句由弱拍進入強拍，動力性較強，體現(xiàn)出詩詞朗誦的節(jié)奏特點。第一樂句可劃分為3個短句，句與句之間音程跳進，以四分音符為主。旋律從“羽”音開始，最終結(jié)束在“宮”音上，整體有一種明顯的收攏感。第二樂句為（4-8）小節(jié)，每一個小節(jié)的旋律都是以級進進行為主，但相較于第一樂句，這里的節(jié)拍時值拉長了，整體感覺變得非常悠長。在本樂句中作者加入了附點音符，這樣便使得旋律更為復雜化，曲調(diào)也較之前更為婉轉(zhuǎn)動聽。第三樂句為（9-12）小節(jié)，在這里，旋律中出現(xiàn)了變徽音“7”，在節(jié)奏上，相較于前面第一、二樂句，本樂句的節(jié)奏變得較為復雜，使得旋律動力感加強。樂句的最后停留在“羽”音上，表達出了曲作者內(nèi)心動蕩不安的情緒。第四樂句為（13-16）小節(jié)，音樂材料是在第三樂句材料的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，在節(jié)拍上稍有變動，在這里，曲作者使長短相雜的節(jié)拍與詩詞朗誦時的節(jié)奏保持一致，達到和諧的目的，韻律感明顯。

B段第一樂句為（17-20）小節(jié)，開始句由附點八分音符弱起，動力感非常強。這里的節(jié)奏相較于A段的第一樂句變得更為復雜，不僅有長時值的二分音符，還有短時值的八分音符。旋律隨著情感的變化而改變，很好的表達出曲作者內(nèi)心動蕩不安的情感。第二樂句為（21-24）小節(jié)，此樂句又可再劃分為三個小樂句。每個小樂句都是從弱拍開始的，節(jié)拍復雜、緊湊。由于曲作者內(nèi)心情感波動較大，因此，在這一樂句中旋律的起伏也隨著心情的起伏而變大。第三樂句為（25-28）小節(jié)，前兩小節(jié)的節(jié)奏較為單一，旋律呈現(xiàn)出一字一韻的感覺，后兩小節(jié)節(jié)奏以附點4分音符為主，旋律以大六度下行進行，渲染出曲作者在曲中所說的那種“波心蕩，冷月無聲”的凄涼意境。第四樂句為（29-32）小節(jié)，由于此樂句與A段第四樂句材料基本相同，因此，便呈現(xiàn)出A、B兩個樂段由對比到統(tǒng)一，前后呼應的感覺。

在本首曲子中，姜夔運用最多的是三度音程，這與姜夔對古音律的研究學習有著密切關(guān)系。利用古樂之長，運用到俗樂創(chuàng)作之中，大大表現(xiàn)了曲子清新疏朗的風格?！稉P州慢》無論是音階旋律的譜寫，還是詩詞韻律的搭配，都很好的抒發(fā)了作者的內(nèi)心情感。宋代的詞樂，美在曲調(diào)與詩詞的和諧統(tǒng)一上，這在姜夔的作品上得到了很好的驗證。姜夔創(chuàng)作的作品所呈現(xiàn)出來的正是一種詞與樂的“和諧”之美。