琵琶在戲曲伴奏中的和諧意識(shí)

黨 寧

（澄城縣劇團(tuán) 陜西 渭南 715200）

作為我國(guó)歷史悠久的樂(lè)器主角，琵琶早在秦漢時(shí)期就有記載，隨著漸漸被普及，成為大眾喜歡的一種民間樂(lè)器。琵琶已經(jīng)存在兩千多年了，與其它民族樂(lè)器相比，它具備輕寬的音域，優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的音色以及變化多端的演奏技巧。現(xiàn)如今，在我國(guó)大江南北，到處都可以聽(tīng)到由琵琶演奏出來(lái)的樂(lè)曲，很多作品都被廣泛流傳。除了作為獨(dú)奏等形式出現(xiàn)外，如今的戲曲伴奏樂(lè)隊(duì)中琵琶也占有重要的地位。

一、琵琶在戲曲中的作用

（一）在戲曲中承擔(dān)主旋律和伴奏。琵琶屬于粒狀音色，這是區(qū)別于其它樂(lè)器的地方，又因?yàn)樗撬南覙?lè)器，可以演奏和弦，所以作曲家常常用它作為主旋律和伴奏部分。在樂(lè)曲中琵琶不僅可以以獨(dú)奏的形式出現(xiàn)，還可以以群奏的形式出現(xiàn)。但由于琵琶的演奏十分復(fù)雜，在群奏時(shí)容易出現(xiàn)錯(cuò)亂，人們就想到了解決的辦法，一是在樂(lè)譜上注明速度和符號(hào)，二是在演奏時(shí)加強(qiáng)訓(xùn)練，爭(zhēng)取和諧一致?！缎闹械拿髟隆返却罅棵駱?lè)都使用琵琶作為主旋律和伴奏，這樣看來(lái)琵琶在樂(lè)曲中的應(yīng)用十分的廣泛。

（二）琵琶具有獨(dú)特的情感表達(dá)作用。由于琵琶的表現(xiàn)技法十分豐富，在表達(dá)情感上極具表現(xiàn)力。戲曲舞臺(tái)上，演員們的語(yǔ)言和聲音相互結(jié)合，極力的表現(xiàn)每一位人物的內(nèi)心世界。然而就這時(shí)，琵琶就能發(fā)揮著重要的作用，它通過(guò)曲調(diào)的變化，細(xì)膩的傳遞人物的內(nèi)心世界，將表演演繹得淋漓盡致。

（三）在戲曲中擔(dān)當(dāng)獨(dú)奏樂(lè)器。介于琵琶演奏技巧復(fù)雜性，雙手都必須用上，因此說(shuō)琵琶的變現(xiàn)力極強(qiáng)。演奏時(shí)左手五指按弦，也可快速換把，同時(shí)產(chǎn)生泛音，打音等各種各樣的旋律，與此同時(shí)右手掃彈……就如同鋼琴演奏一般，各種動(dòng)作和諧的運(yùn)作，演繹出好的曲子。當(dāng)然琵琶也是一種獨(dú)奏的樂(lè)器，許多演奏家通過(guò)它演繹了很多經(jīng)典曲子。例如：《塞上曲》哀怨的傾訴到《陽(yáng)春白雪》春回大地的景色，《十面埋伏》對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)上刀光劍影的表達(dá)到《春江花月夜》對(duì)月景溫馨的描寫(xiě)，這些都是琵琶獨(dú)奏的代表作，琵琶清脆而響亮的音色將影片表現(xiàn)的更加形象。

二、民間戲曲伴奏的特點(diǎn)

戲曲伴奏是戲曲唱腔最有力的組成部分，在戲曲唱腔中起到烘托的作用，它與唱腔，演唱三者緊緊地連接在一起，是一個(gè)不可分割的整體。伴奏不僅給演唱錦上添花，還通過(guò)行弦等補(bǔ)充唱腔的未盡之情。優(yōu)秀的伴奏人員不僅要有熟練地樂(lè)曲基本功，還要有良好的戲曲知識(shí)與藝術(shù)素養(yǎng)，和對(duì)于戲曲內(nèi)涵的理解。這些是一個(gè)優(yōu)秀的演奏者所具備的。只有具備了這些，一個(gè)琵琶演奏才能算是成功一半。無(wú)論唱腔旋律怎么流動(dòng)，伴奏的旋律始終要融入到節(jié)奏中去，例如滬劇和越劇，基本上只用一二小節(jié)的固定音型來(lái)反復(fù)貫穿。在京劇中，唱腔是散拍子的自由速度旋，伴奏卻是強(qiáng)弱分明的同音反復(fù)貫穿。其它劇種往往也是散拍子，伴奏則是4/8或4/16節(jié)拍的短音連續(xù)反復(fù)，同時(shí)以級(jí)進(jìn)的迂回旋法為特點(diǎn)。

三、琵琶伴奏在戲曲中的應(yīng)用

中國(guó)戲曲是中國(guó)人的一種文化形式，經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的沉淀凝聚在一起的文化模式。中國(guó)戲曲文化藝術(shù)注重虛實(shí)相生，動(dòng)靜互見(jiàn)，剛?cè)岵?jì)等特點(diǎn)，反映民族的一些文化精髓。想要將戲曲文化表演好，就要以演員為中心，音樂(lè)伴奏為輔助，但千萬(wàn)不可小看伴奏的“伴”，它和一般的獨(dú)奏不一樣。戲曲的靈魂是整個(gè)戲曲的情感，伴奏者在伴奏之前如果沒(méi)有對(duì)戲曲進(jìn)行研究和感悟，那么伴奏就會(huì)失去色彩，是戲曲的失誤。這樣就要求伴奏者必須承認(rèn)自己的角色只是一個(gè)配角，同時(shí)又能積極地為演奏付出心血，不僅僅是為了一份責(zé)任，也是對(duì)戲曲藝術(shù)本身的尊重。

在《琵琶行》中，琵琶明顯起到了抒情遣懷的作用，而這一作用，在戲曲改編中，都加以沿用。當(dāng)然就如我們常說(shuō)的，有些事情缺一不可，琵琶演奏者要想達(dá)到和諧完美的演奏效果，就必須兩者合二為一，不僅是演奏者的精準(zhǔn)，這也要求演奏者和演員臺(tái)下的溝通和配合，演奏者以演員的唱腔情緒為依據(jù)，對(duì)伴奏掌握熟悉。例如：《十面埋伏》《霸王別姬》對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)上刀光劍影的描寫(xiě)，《大浪淘沙》中對(duì)黑暗社會(huì)的控訴，以及《國(guó)色天香》中為牡丹唱腔伴奏時(shí)，琵琶都以獨(dú)特的表現(xiàn)力取得天下第一彈的美譽(yù)。

通過(guò)對(duì)琵琶在戲曲中的運(yùn)用和對(duì)民間戲曲伴奏的特色，可以充分肯定琵琶是作為一個(gè)歷史悠久的樂(lè)器在戲曲伴奏中有著舉足輕重的地位。對(duì)于琵琶演奏這來(lái)說(shuō)，伴奏簡(jiǎn)單，但要想伴奏出一首淵源流傳的曲子來(lái)說(shuō)，難度是很大的。不僅要求伴奏者各方面素質(zhì)優(yōu)秀，同時(shí)最重要的一點(diǎn)就是將情感融入進(jìn)去。所以，作為一名琵琶伴奏者要有和諧意識(shí)，把握戲曲表演中細(xì)膩的情感，以此做出好的戲曲藝術(shù)作品。

[1]楊春.談琵琶的技巧如何在戲曲伴奏中發(fā)揮作用[J].音樂(lè)研究,2012.

[2]郭慶麗.淺談琵琶在戲曲中的作用[J].中音在線,2012.