李惠敏（Minnie Lee）：技術(shù)、靈感和溝通是調(diào)色師必備的三要素

木雕禪師

《龍門飛甲》、《狄仁杰之通天帝國》色調(diào)波瀾云詭；《蕭紅》、《匹夫》里盡顯歷史痕跡、世事變遷；《幸福額度》、《101次求婚》畫面唯美、清新浪漫；不久前的《催眠大師》則是懸疑氣息，壓力十足？？一部部優(yōu)秀電影的背后都因同一個人的工作而變得精彩、唯美，她就是我們本期專訪的職業(yè)調(diào)色師李惠敏（Minnie Lee）。提到李惠敏就不能不提到數(shù)字中間片，數(shù)字中間片（Digital Intermediate，簡稱DI）是采用數(shù)字形式對已拍攝的電影素材進(jìn)行編輯、色彩調(diào)整、后期合成、特效處理、字幕混合等一系列處理，由于它處于拍攝完片和放映出片之間，因此被稱為數(shù)字中間片。

初見李惠敏，十分吃驚，這個韓國東國大學(xué)影像學(xué)院電影專業(yè)美術(shù)系的碩士研究生，看起來也無非就是二十多歲的玲瓏小美女，她表示找到了自己人生中的最大興趣——影像藝術(shù)，就是這樣一個追求心靈自由的舞者，對工作的投入與執(zhí)著完全出自人性中最本真的熱愛。如今李惠敏是“天工異彩”的調(diào)色師。天工異彩是一家全流程影視技術(shù)服務(wù)公司，無論是視效設(shè)計(jì)方案、視效制作、數(shù)字中間片調(diào)色、3D立體制作，還是全片剪輯、聲音制作、預(yù)告片創(chuàng)作，或者說DIT數(shù)據(jù)管理、數(shù)字工程、游戲CG、動畫制作等，天工異彩的一站式專業(yè)服務(wù)在京城均是赫赫有名。

李惠敏在新技術(shù)的浪潮中不斷摸索前行，通過天賦與努力為中國電影打造出了一幅幅唯美動人的畫面，一處處深邃悠遠(yuǎn)的意境。在訪談中李惠敏為我們介紹了數(shù)字中間片及其技術(shù)特點(diǎn)；講述了與不同導(dǎo)演的合作經(jīng)歷；以及工作中最真實(shí)的自己。

訪談：（電影中國簡稱：M 李惠敏簡稱：L）

M：談?wù)勀趺催M(jìn)入調(diào)色師這個行業(yè)的？

L：我從小開始接觸美術(shù)，上高中的時候主攻美術(shù)，畫人物肖像，大學(xué)時候在藝術(shù)學(xué)校里學(xué)的美術(shù)，這些為后來做調(diào)色師積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。在東國大學(xué)院學(xué)美術(shù)的階段，有機(jī)會接觸到了電影拍攝，覺得電影是動態(tài)的美術(shù)，兩者是共通的，就在現(xiàn)場做美術(shù)工作。后來大學(xué)院剛好有一門電影調(diào)色相關(guān)的課程，教授又剛好自己開了一家調(diào)色公司，就這樣進(jìn)入了調(diào)色行業(yè)。后來因?yàn)椤兜胰式埽和ㄌ斓蹏返恼{(diào)色工作的關(guān)系來到中國，就在北京定居下來了。

M：亞洲哪些地方有“數(shù)字電影技術(shù)”這個專業(yè)呢？

L：在電影學(xué)科中都沒有相關(guān)的專業(yè)，我進(jìn)入調(diào)色公司后也是逐步積累，所有部門都學(xué)一圈，差不多花了兩年多的時間才最終晉升為調(diào)色師。

M：數(shù)字電影技術(shù)是很寬泛的專業(yè)，后期就有剪輯、特效、數(shù)字中間片等；前期還有數(shù)字?jǐn)z影，您應(yīng)該有很多其他選擇的機(jī)會，為什么對調(diào)色情有獨(dú)鐘？

L：在大學(xué)的時候，現(xiàn)場做過美術(shù)，我個人的性格也比較適合從事調(diào)色工作，可以比較安靜的給電影的畫面畫畫，很符合我。

M：中間片興起只有10年左右，面對新技術(shù)是否需要從頭學(xué)起？還是與傳統(tǒng)技術(shù)有所銜接？

L：膠片技術(shù)的制作成本比較貴，在制片過程中也有諸多的不便，膠片工作的流程特別復(fù)雜，沖洗、掃描、轉(zhuǎn)成數(shù)字，然后在進(jìn)行后期制作。數(shù)字時代就特別方便，因?yàn)榕臄z本身就是數(shù)字素材，非常節(jié)省時間。其實(shí)不論什么技術(shù)，歸根結(jié)底都是對影像的理解，對影像的感覺都是一樣的，現(xiàn)在電影工業(yè)發(fā)展非?？?，數(shù)字電影也伴隨著新技術(shù)的發(fā)展、電影制作設(shè)備的更新以及軟件的更新飛速發(fā)展，同時也是我反復(fù)學(xué)習(xí)和進(jìn)步的機(jī)會。

我們現(xiàn)在很多人的手機(jī)自拍之后，可以選擇很多種模式把畫面調(diào)的漂亮，但電影調(diào)色除了漂亮外，更重要的是要傳遞出電影所要表達(dá)的氛圍。以愛情電影為例，愛情片不可能全部一樣的色調(diào)，《101次求婚》講述從認(rèn)識到結(jié)婚的整個過程，色調(diào)干凈明亮，非常浪漫；《甜心巧克力》則是講述跨度十年前后的愛情電影，那么畫面看起來就非常的華麗高貴；而《意外的戀愛時光》，調(diào)色的方式是因?yàn)楣适虑楣?jié)大多是發(fā)生在樹林里，所以調(diào)的時候陽光特別充足，森林大部分調(diào)成翠綠，看起來明亮活潑。

M：在好萊塢調(diào)色師是很稀有的高端人才，身價昂貴，幾乎按小時計(jì)費(fèi)。那么據(jù)您所知，中國、韓國的調(diào)色師是什么樣的狀況？您是不是也按時薪計(jì)算??？

L：好萊塢的模式我還不太清楚，但在中國有些調(diào)色師也是free-lancer形式工作，但我天工異彩公司的調(diào)色師。好萊塢的調(diào)色行業(yè)興起的比我們早，已經(jīng)很成熟，但我們才剛剛起步，所以還沒到那種地步。其實(shí)不論是在好萊塢、韓國還是中國，這方面的人才還是很少。

M：您合作過徐克（龍門、狄仁杰）、烏爾善（畫皮2）、也合作過楊樹鵬（匹夫）、陳正道（幸福額度、101、催眠）？？分享下與不同導(dǎo)演的合作經(jīng)歷，他們對新技術(shù)的運(yùn)用情況肯定感覺不一吧，那么新、老導(dǎo)演對新技術(shù)的看法有何不同？

L：每個導(dǎo)演都不一樣，他們對電影的理解，更進(jìn)一步的說是對人生的看法是不一樣的。他們對影像的要求與理解也是不一樣的。比如說霍建起自己本身就很懂美術(shù)，他在服裝、美術(shù)方面都會參與，他是學(xué)美術(shù)出身，會更加注重畫面質(zhì)量，會把電影的每一幅畫面像繪畫一樣進(jìn)行處理，所以他很清楚自己想要的效果，提出想法，我這邊實(shí)現(xiàn)就好。有一些導(dǎo)演則給我更大的自由度，讓我自己去把握，比如說陳正道導(dǎo)演，合作很多次了，互相已經(jīng)很熟悉，我也很了解導(dǎo)演的風(fēng)格、要求。而像楊樹鵬導(dǎo)演，在電影調(diào)色之前，我拿了三部電影給導(dǎo)演參考，提了很多電影的思路以及風(fēng)格，最后楊導(dǎo)安排攝影師曹郁來和我溝通，讓我倆以他的思路主導(dǎo)調(diào)色工作，調(diào)完之后他再過來看，有不滿意的地方會提出意見然后修改。徐克導(dǎo)演就不用說了，大家都知道他對所有的電影技術(shù)非常感興趣，也是中國電影的“技術(shù)狂人”。

M：在工作中，是技術(shù)水平重要，還是和導(dǎo)演的溝通更重要？

L：從技術(shù)上來講，電影是工業(yè)產(chǎn)品，要求每一個參與者都要有很高的職業(yè)素養(yǎng)，影片質(zhì)量取決于每一個環(huán)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真，不管是導(dǎo)演還是攝影，不管是場務(wù)還是兼職，當(dāng)然調(diào)色師也是要有很高的職業(yè)素質(zhì)，如果每個環(huán)節(jié)都有瑕疵，那累計(jì)的話這部電影肯定有問題，如果每個環(huán)節(jié)精益求精，這部電影肯定很精彩。除了必備的技術(shù)水平，靈感、溝通我覺得都很重要，并且想要順利的完成一部作品，有三個充要條件，那就是有技術(shù)實(shí)現(xiàn)效果、對畫面的靈感和跟導(dǎo)演的溝通。endprint

M：《催眠大師》這部片，最初陳正道對DI（數(shù)字中間片）提出過什么要求？比如影像色調(diào)風(fēng)格，我們是如何幫助他實(shí)現(xiàn)的？

L：《催眠大師》已經(jīng)是我和陳正道導(dǎo)演第三次合作了，前兩次是《幸福額度》和《101次求婚》，我們之間的合作很順利，在《幸福額度》之后他完全放手讓我調(diào)色，給予了十足的信任。攝影師拍攝的畫面對比度比較高，他要求一幅畫面中冷調(diào)和暖調(diào)都要有，陳正道導(dǎo)演對演員的膚色有要求?！洞呙叽髱煛泛鸵话愕膼矍槠灰粯樱獎?chuàng)造出一種比較緊張的氣氛，在畫面上突出人物，弱化背景，整體的對比度很高。愛情片則要求畫面干凈、漂亮，所以還是很不同的。

M：影片中有很多夢境，在調(diào)色上有什么特別的嗎？

L：這部分在影片中分三段，一段是悲傷的回憶，一段開心的回憶，和一段自己想象出來的回憶。小孩夢境的部分，主要是以冷調(diào)來呈現(xiàn)，但又不是單一的藍(lán)色，我將多種冷色調(diào)的顏色結(jié)合在一起，集中表現(xiàn)。暖調(diào)部分，在拍攝現(xiàn)場已經(jīng)有很多蠟燭、燈光來烘托氛圍，所以到了調(diào)色階段，只要稍稍加工即可。想象中的畫面在背景上基本都是模糊的，這也符合影片想要傳遞的思想。

M：有沒有給陳正道導(dǎo)演提出過什么意見？

L：主要集中在我和特效那邊的溝通上，有一些拍攝導(dǎo)演會跟我溝通，看是由特效完成，還是后期調(diào)色完成，我會給出相關(guān)建議。比如影片中徐崢催眠時下雨的那場戲，就是我這邊通過后期調(diào)色來讓雨點(diǎn)更為突出。

M：做這種懸疑類型片和其他類型，比如愛情片，后期后沒有不同的手法？

L：不管是恐怖片還是愛情片，都會有相應(yīng)的畫面要求，我一般會把影片看一遍，整理一下思路，去想一下怎樣調(diào)才能符合電影，愛情片通常以人物漂亮為主，我們會把人物調(diào)的更亮麗，膚色調(diào)的更漂亮，恐怖片的話本身在拍攝中就會大量運(yùn)用陰影，我們就會將陰影表現(xiàn)的更突出，以傳達(dá)驚悚、恐怖的氣氛。

M：現(xiàn)在電影是不是越來越重視DI程序？

L：現(xiàn)在應(yīng)該90%以上的電影都會有后期調(diào)色了，我的工作就是給電影的每一幀畫面調(diào)光、調(diào)色、美化、達(dá)到一個烘托電影氣氛的目的。這就好比十個漂亮的女生，其中九個都有化妝，沒有化妝的那個女生長的再漂亮也會顯得很吃虧。并且除了對正片調(diào)色外，我們也會承擔(dān)一些后期物料的輸出等，所以在一部電影中是必不可少的。一部電影在現(xiàn)場拍攝時需要幾個月的時間，某一個場景也可能拍幾天，天氣對畫面明暗、色溫都會產(chǎn)生影響，在拍攝環(huán)節(jié)很難把握，而在后期調(diào)色的時候，可以盡量調(diào)到一致。觀眾的要求也越來越高，所以后期調(diào)色可以盡量避免出現(xiàn)問題。

M：常用什么調(diào)色工具？一級調(diào)色、二級調(diào)色、自動色彩比配、優(yōu)質(zhì)光學(xué)鏡頭重構(gòu)？？您最重視哪些工作環(huán)節(jié)？

L：我常用的是Baselight調(diào)光調(diào)色系統(tǒng)（Baselight EIGHT全世界僅有三臺，而天工異彩就有一臺），有時候也會用SGO Mistika等系統(tǒng)。自動色彩匹配的功能我一般不用，我都是一幀一幀的調(diào)。其實(shí)沒有那個環(huán)節(jié)重視不重視的說法，所有的環(huán)節(jié)都很重要。最重要的不是工作的技術(shù)手法，而是我要跟導(dǎo)演溝通，盡快理解導(dǎo)演的思路，了解導(dǎo)演想要的畫面風(fēng)格，然后將畫面調(diào)出相應(yīng)效果。

M：觀眾往往關(guān)注影片的導(dǎo)演、演員，但對于調(diào)色等幕后工作一般不是很關(guān)注，你會覺得有落差感嗎？

L：這個問題是經(jīng)常在我們行里被提及的話題，有很多幕后工作非常重要與辛苦，但真正在臺前揮手的基本只是知名的演員和導(dǎo)演，特別是演員。其實(shí)調(diào)色主要還是幕后工作，觀眾不太可能投以很多關(guān)注，我們工作中接觸最多的也是影片的導(dǎo)演、攝影，和他們一起工作會得到足夠的尊重，這就已經(jīng)很好了，所以不會產(chǎn)生所謂的落差。

我覺得沒有一個專門的地方讓我們學(xué)到調(diào)色工作，這點(diǎn)特別遺憾，我希望以后參與更多不同的電影，累計(jì)更多的經(jīng)驗(yàn)，到時把這些經(jīng)驗(yàn)寫書或者整理成論文的形式，分享給想學(xué)調(diào)色的朋友，能幫助到相關(guān)人士。endprint