長卷風(fēng)景線描的寫生技法

王雪峰

[摘 要]線描風(fēng)景寫生是風(fēng)景速寫中的一個(gè)重要內(nèi)容，長卷法是風(fēng)景線描寫生的一種畫幅形式，筆者從觀察、準(zhǔn)備、選景、構(gòu)圖、調(diào)整四個(gè)方面，總結(jié)了在長卷風(fēng)景線描寫生過程中的一些經(jīng)驗(yàn)。

[關(guān)鍵詞]長卷 風(fēng)景線描 寫生技法

長卷法這種畫幅形式最早起源于中國傳統(tǒng)繪畫中的山水畫，在中國繪畫“寫意”觀和散點(diǎn)透視的支配下，畫家可以把相隔萬里的山川、物象表現(xiàn)在同一畫面上。它完全不受西方焦點(diǎn)透視的制約，畫家可以隨“意”地將畫幅無限延長，這種長卷畫幅形式便應(yīng)運(yùn)而生了，很受國畫家的歡迎，以長卷形式表現(xiàn)的山水畫不勝枚舉。將長卷法應(yīng)用到線描風(fēng)景寫生是近代以后才開始慢慢發(fā)展起來的。筆者也是長卷風(fēng)景寫生的愛好者，為了鍛煉自己的畫面駕馭能力，在近年的風(fēng)景寫生教學(xué)實(shí)踐中用線描方式就長卷風(fēng)景寫生進(jìn)行了一些嘗試和探索。

一、觀察

對于長卷風(fēng)景線描表現(xiàn)而言，深入、細(xì)致的觀察尤為重要，長卷風(fēng)景線描要求畫者胸有成竹、一氣呵成，那么前期就必須對所畫的對象有一個(gè)比較全面的了解和一個(gè)整體印象，觀察到位了，考慮周全了，位置選好了是畫好長卷風(fēng)景的先決條件。美術(shù)史論家王伯敏先生在針對山水畫創(chuàng)作觀察所提出的“七觀法”對長卷風(fēng)景寫生的觀察很有借鑒意義。“七觀法”其一為“步步看”，即移動(dòng)視點(diǎn)，邊走邊看，不受空間和時(shí)間的局限；其二為“面面觀”，即從各個(gè)不同的角度來觀察，對表現(xiàn)對象有一個(gè)全面的了解；其三為“專一看”，即有重點(diǎn)的看，不要面面俱到，強(qiáng)調(diào)畫面的主次和取舍；其四為“推遠(yuǎn)看”， 就是將近而大的局部形體把它推到遠(yuǎn)處作為完整的形體來看待，強(qiáng)調(diào)取勢和布勢；其五為“拉近看”， 就是將距離較遠(yuǎn)較小，不很清楚的景物（形體）拉到近處看；其六為“取移視”， 就是不以視線遠(yuǎn)近發(fā)生變化的一種透視法； 其七為“合六遠(yuǎn)”， 即北宋郭熙提到的“高遠(yuǎn)“、“深遠(yuǎn)”和“平遠(yuǎn)”三遠(yuǎn)和韓拙提出的另一個(gè)三遠(yuǎn)，即“寬遠(yuǎn)”、“幽遠(yuǎn)”和“迷遠(yuǎn)” ，通稱為“六遠(yuǎn)”。 在這種“七觀法”下，可以畫萬水千山于一圖，這也正是長卷風(fēng)景寫生最需要的觀察和表現(xiàn)方法。

二、準(zhǔn)備

1.工具的準(zhǔn)備。一是用筆的選擇，從攜帶和作畫的便利方面來說，水芯筆不錯(cuò)，但其線條的粗細(xì)等變化和表現(xiàn)力不夠；從表現(xiàn)力方面來說美工筆和毛筆較好，但用毛筆進(jìn)行現(xiàn)場線描寫生很不方便，較理想的是美工筆，既攜帶方便，線條也有表現(xiàn)力。二是紙張的選擇，既然是畫長卷，那么在尺寸上得有一定的長度，雖然對于長卷到底多長才算長卷并沒有一個(gè)規(guī)定的說法，但至少得有個(gè)幾十厘米或幾米，具體的長度應(yīng)根據(jù)當(dāng)時(shí)的畫面需要來決定，不應(yīng)事先固定死。長卷線描并非要畫得多長才算好，更不要為畫長卷而長卷，適合在十多厘米尺寸范圍表現(xiàn)的，不要硬拉硬湊成數(shù)米長卷，那樣反而適得其反。紙張的材質(zhì)沒有太多要求，普通紙張都可以表現(xiàn)，不要太薄就行。需要提醒的是，這種長卷紙張因用的人少，市面上難以買到（宣紙除外），大多是自己買好紙張，然后根據(jù)需要進(jìn)行裁剪、粘貼好的。我個(gè)人比較喜歡牛皮紙上表現(xiàn)，更顯滄桑和古味。另外，考慮到作畫時(shí)間較長、所畫范圍較大，作畫時(shí)移步換景，還得準(zhǔn)備一個(gè)小板凳以及充足的墨水。

2.時(shí)間的準(zhǔn)備。一般而言，一幅長卷風(fēng)景線描至少要半天以上，有時(shí)得一兩天，時(shí)間上主要考慮是否方便、夠用就行。

3.對所表現(xiàn)對象的了解。包括對所表現(xiàn)對象的特點(diǎn)、歷史、文化等知識要有一定的了解，有條件的最好事先能收集一些文獻(xiàn)資料或圖片以便加深印象。

三、選景

在長卷風(fēng)景線描寫生表現(xiàn)中，選景特別重要，這個(gè)地方適不適合畫長卷，如何安排，是首先要考慮好的。一般而言，選擇合適的場景進(jìn)行長卷寫生應(yīng)該要滿足幾個(gè)基本條件：場面開闊、層次豐富、節(jié)奏感強(qiáng)等等。

四、構(gòu)圖

構(gòu)圖簡而言之，就是指在有限的畫面空間里面，按作者的思想意圖，將要描繪的物象根據(jù)構(gòu)圖的基本法則、形式，在畫面上進(jìn)行放置、增減的方法。就其實(shí)質(zhì)來說，就是解決畫面上各種物象之間的主次、層次和空間等關(guān)系問題。在中國傳統(tǒng)繪畫中，構(gòu)圖又稱“章法”、“經(jīng)營位置”、“布局”等。構(gòu)圖是繪畫的第一要素，也是繪畫作品構(gòu)成視覺美感的最基本因素，同樣，構(gòu)圖的好壞也是長卷風(fēng)景線描寫生成敗的關(guān)鍵。構(gòu)圖的方法有很多，就長卷風(fēng)景線描寫生而言，考慮其篇幅等特殊性，就整體而言，它主要以水平構(gòu)圖居多，但局部的表現(xiàn)又可以多種技法并用，如“S”形構(gòu)圖、“C”形構(gòu)圖和“V”形構(gòu)圖等，但不管是哪種構(gòu)圖技法，最重要的都是要體現(xiàn)長卷中各物象的高低起伏、虛實(shí)相生等節(jié)奏變化。

長卷風(fēng)景線描寫生就好像一篇完整的樂章，它要有高潮、低潮，構(gòu)圖中也要注意首尾相顧，不能把所有的物象都安排在畫面的中心線上或缺乏高低起伏的節(jié)奏變化，那樣勢必平淡和呆板，甚至索然無味。我們可以借用中國傳統(tǒng)繪畫中的“三遠(yuǎn)法”和移步換景法，將所描繪對象的前景、中景、遠(yuǎn)景不斷地轉(zhuǎn)換和推移，這樣就使得畫面的物象更具節(jié)奏和韻律感。

長卷風(fēng)景線描寫生構(gòu)圖中最忌重復(fù)、啰嗦和平鋪直敘，稍不注意就流于雷同。要解決這一問題，一是要在表現(xiàn)具體對象時(shí)要深入挖掘和靈活把握所描繪對象的具體特征，要畫得生動(dòng)，不要只看表象。忌概念化，畫出來的物象千人一面；二是要特別強(qiáng)調(diào)主次關(guān)系，對于精華部分、視覺中心要集中表現(xiàn)，重點(diǎn)刻劃；三是要強(qiáng)化對比，要時(shí)刻注意表現(xiàn)作品中所表現(xiàn)元素和物象的虛實(shí)對比、大小對比、長短對比等等。

五、調(diào)整

雖然長卷風(fēng)景線描寫生強(qiáng)調(diào)胸有成竹、一氣呵成，但由于其篇幅較長，這一段作品一畫完往往就在移步換景中自然半卷起來了，我們在畫的過程中難免會(huì)有顧此失彼的現(xiàn)象，為了及時(shí)把握畫面全局，這個(gè)時(shí)候，經(jīng)常性的“回頭看”和及時(shí)調(diào)整就很重要。我們每畫完一定篇幅就要停下來，把前面所畫的一并展開看看，下一步如何畫，前后怎么銜接等，要做到心中有數(shù)，隨時(shí)掌握畫面走勢和大局。最后，畫完時(shí)還要把畫掛在開闊處，整體看一遍，對不夠的地方進(jìn)行調(diào)整、完善，同時(shí)，記錄不足之處，不斷完善和提高自己的畫面駕馭能力，為下一次的長卷風(fēng)景線描寫生打下基礎(chǔ)。 （責(zé)任編輯：楊建）