聲樂發(fā)聲技巧在合唱中的運用

龍玉國

[摘 要]文章論述了如何在合唱中運用聲樂發(fā)生技巧，以提高合唱水平。

[關(guān)鍵詞]發(fā)生技巧 合唱 運用

合唱是人聲和諧美的結(jié)晶，它不但具有人聲交響的特征，而且更有復(fù)調(diào)美、節(jié)奏美、和聲美以及各聲部之間所形成的對比美，因此合唱中的發(fā)聲技巧非常重要。合唱的發(fā)聲技巧以大多數(shù)合唱團(tuán)員的發(fā)聲狀態(tài)為基礎(chǔ)，通過合理運作發(fā)聲器官，提高歌唱發(fā)音中的調(diào)控能力（包括音準(zhǔn)、節(jié)奏、音量、音色、呼吸、共鳴、語言等），以實現(xiàn)各聲部間的相互和諧、均衡。因此，掌握正確的合唱發(fā)聲技巧對于提高合唱的質(zhì)量有著十分重要的作用。

一、合唱發(fā)聲訓(xùn)練技巧

“臺上一分鐘，臺下十年功”，要想提高合唱效果，合唱中常用的聲音訓(xùn)練技巧必不可少。

第一、激起?！凹て稹本褪前l(fā)聲前先想好音高、音量、音色并做好相應(yīng)的器官狀態(tài)準(zhǔn)備，用氣突然沖擊聲帶振動，發(fā)出準(zhǔn)確、干凈、整齊而有彈性和帶有音頭的聲音，這是最基本的起聲技巧，切忌唱出橄欖狀的聲音?！凹て稹币笮「购蜋M膈膜形成有力的對抗，后咽壁豎立，喉結(jié)穩(wěn)定，氣息激起在聲帶上面，在嘆氣的同時向上前方抽拉起聲帶的震動。激起有硬激起和軟激起，要根據(jù)不同歌曲不同使用，激起經(jīng)常和哭腔同時運用，激起也要和嘆氣巧妙的配合，平衡的運作。

第二、“軟起”?！败浧稹本褪前l(fā)音前有氣保持，先出氣再出聲；發(fā)音時要保持一種吸氣狀態(tài)，吸氣要足，用氣息烘托聲音，無重音。它要求吐字時，要先打開內(nèi)口腔，氣沉丹田，然后，很到位地將字頭、字腹、字尾用氣息裹著送出來。一般情況下不使用爆發(fā)力，而是用內(nèi)力源源不斷地向外推?！败浧鹇暋迸c“硬起聲”不同，“硬起聲”是吸氣后稍加停頓再發(fā)音，要求合唱隊員以最低、短、輕的音發(fā)聲，聲音有彈性，能聽到氣與聲帶的撞擊聲?！败浧鹇暋北取坝财鹇暋庇懈畹奈鼩饬?，它不是松馳而是控制，軟起聲的價值在于表現(xiàn)音樂作品中的旋律。

第三、“直聲”?！爸甭暋本褪前l(fā)聲后保持狀態(tài)，不要讓聲音出現(xiàn)抖動。因為每個人聲音波動幅度大小不同、波動快慢也不同，這都會影響甚至破壞合唱的統(tǒng)一、和諧。它要求聲音“空”和“通”，直接在高位置上用半聲、直聲或假聲進(jìn)行訓(xùn)練，這種相對沒有波動的聲音，和聲音響純凈，易于協(xié)調(diào)，能表現(xiàn)聲音的純與美。

另，輕聲、半聲、抑制聲等的方法訓(xùn)練，也是合唱隊員必備的技巧。許多作品或作品的部分樂章必須運用小音量的聲音（即弱聲）去描繪，弱聲并不等于松弛的輕聲，相反，它要求聲音更集中有力，因為弱聲更有助于高位置聲音的和諧統(tǒng)一。聲部與聲部之間，因作品需要在音量和強弱調(diào)節(jié)上常會有不同要求，因此，合唱的聲音訓(xùn)練和技巧是多元化的。

二、協(xié)調(diào)均衡，統(tǒng)一聲音

合唱是一種多聲部歌曲演唱的形式，在音響上講究整體的協(xié)調(diào)性和融合性， “統(tǒng)一、平衡、和諧”，這是合唱的三項基本要求。因此，協(xié)調(diào)均衡、消除個性音色、統(tǒng)一聲音，就成了合唱發(fā)聲的第一要務(wù)。

第一，調(diào)整共性。合唱中的每個團(tuán)員除應(yīng)準(zhǔn)確地演唱自己的聲部和正確演唱自己的旋律之外，還要左右互相聽，時刻調(diào)控自己的音色和力度，使自己的聲音與團(tuán)隊融為一體。這需要每個聲部的合唱隊員具有一定的傾聽力和辨別能力，互相照顧，調(diào)整共性和整體的諧和，以達(dá)到合唱聲音統(tǒng)一、和諧的藝術(shù)效果。

第二，控制音量。在合唱中，合唱隊員要能自如地控制音量，以和集體的音量融為一體。合唱中的每個聲部都有不同的功能，在音樂中起主導(dǎo)作用的是主旋律聲部，這就需要其他的聲部依據(jù)主旋律聲部的需要調(diào)整自身的音量，以起到伴隨、烘托的作用。另外，很多作品要通過小而弱的音量來表現(xiàn)內(nèi)容，以造成力度的對比，這就要求音量大的歌手要善于控制自己的聲音，以免破壞整個聲響效果。

第三、調(diào)整音色。合唱中的每個團(tuán)員都必須調(diào)整音色，并有能力控制自己的特殊音色，使之努力融入集體的音色中。這就要求合唱中的每個演唱者要互相聽、互相找、互相靠，在演唱中自如地調(diào)整自己的音色，以保證自身音色與所屬聲部的音色相統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，還與其他聲部按指揮的要求多方位進(jìn)行音色調(diào)整，使合唱音響融合得天衣無縫。

第四、控制力度。在合唱藝術(shù)中，合唱的力度對比是最有表現(xiàn)力的一種形式，每個團(tuán)員都要具備完成由強到弱、由弱到強和漸強漸弱的能力。這就要求合唱團(tuán)員應(yīng)在作品內(nèi)容的要求下，控制力度，以同樣聲音大小來演唱，不能搞個人突出，以免破壞整體力度的平衡。

第五、把握音準(zhǔn)。唱好一首作品，最基本的任務(wù)是把音準(zhǔn)節(jié)奏搞好。演唱演奏中的音準(zhǔn)關(guān)系是諧和，要實現(xiàn)“諧和”，演唱者既必須唱準(zhǔn)、唱熟自己的聲部，還必須習(xí)慣其他聲部，并利用其他聲部來找自己的聲部，從而能更準(zhǔn)確地唱好自己的聲部。

合唱團(tuán)體的演唱不僅要求合唱中演唱個體之間音色、音量、力度、音準(zhǔn)的統(tǒng)一、和諧，而且也強調(diào)各個和聲部的音色、音量、力度、音準(zhǔn)統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。當(dāng)整個合唱隊的音準(zhǔn)、音量、音色、力度統(tǒng)一后，隊員之間、聲部之間就能明顯感到一種共振，這種共振的產(chǎn)生，就是合唱藝術(shù)所追求的最佳合唱音響效果。

三、氣息運用技巧

沈湘教授說“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌唱的動力”。呼吸是發(fā)聲的動力，也是共鳴、音準(zhǔn)、吐字等的基礎(chǔ)。合唱中，沒有統(tǒng)一的呼吸和良好的氣息控制，聲音就不可能和諧、統(tǒng)一、優(yōu)美。

合唱中的呼吸一般有三種類型，即“整體呼吸”、“輪流呼吸”、“循環(huán)呼吸”。

“整體呼吸”，快吸像喝水一樣，慢吐像吹灰一樣，激起練習(xí)狗喘氣；每個合唱團(tuán)員要在指揮的統(tǒng)一樂句與氣口上呼吸來控制速度的快慢和節(jié)奏的輕重緩急。因為歌唱有樂句的長短，所以需要的氣量相對就要更充足更深，需要一種胸腔肋骨的擴張和后背的腰腹的擴張。歌唱時多用快吸慢吐，我們要想剎那間把氣量吸深吸足，一定要學(xué)會用狀態(tài)吸氣，不要張大口吸氣，吐凈前一句，剎那吸進(jìn)下口氣，每一句的字頭給一下激起，根據(jù)歌曲是給硬激起還是軟激起由指揮來決定。

“輪流呼吸”，即在聲部之間輪流呼吸使氣息不斷。合唱中的輪流呼吸法在復(fù)調(diào)作品中運用較多，至少要有兩個聲部來進(jìn)行呼吸輪流。這些聲部中的氣口要求不一樣，但在整體聽覺上具有連貫性?！拜喠骱粑彪m然不同于整體呼吸因氣口而造成的明顯的“標(biāo)點”式斷句，但就每位組成聲部的個體而言，其仍然存在斷句的“標(biāo)點”。僅在聽覺上就起碼能感應(yīng)到兩個聲部音色上的間斷。一般譜面上不會標(biāo)注此類呼吸法的氣口，而由指揮的手勢來控制。

“循環(huán)呼吸”， 循環(huán)呼吸只有合唱才用到，它是一種特殊的合作技巧，只有訓(xùn)練有素的合唱團(tuán)才能掌握好。它要求合唱隊員輪流換氣，使合唱音響不間斷，沒有句逗間隙，刻畫一種連綿高遠(yuǎn)的意境。使用這種方法時要求隊員們具備破句呼吸的能力，可以瞬間退出演唱，又可以不動聲色地悄悄介入。為了突出循環(huán)呼吸的藝術(shù)效果，指揮往往要求隊員們在通常句逗之處不要換氣，使句子之間的進(jìn)行動態(tài)更加天衣無縫。

“歌唱是呼吸的藝術(shù)”，這說明了呼吸在歌唱中的重要性。正確的呼吸方法是確保合唱作品整體協(xié)調(diào)和藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段

當(dāng)然，合唱發(fā)聲技巧有很多，還包括共鳴、咬字吐字等。但合唱作為一種最具群眾性、廣泛性和團(tuán)結(jié)合作精神的演唱形式，掌握良好的發(fā)聲技巧能夠幫助合唱隊員掌握和運用科學(xué)的發(fā)聲方法，較好地發(fā)揮發(fā)聲器官的功能，提高自身的歌唱調(diào)控能力，從而達(dá)到合唱聲音的統(tǒng)一性和和諧性，以實現(xiàn)最佳合唱音響效果。

（責(zé)任編輯：楊建）