一樣的皮影 不一樣的皮影戲

馮微

[摘 要]文章論述了湖南皮影戲《人狼共舞》在舞臺(tái)設(shè)計(jì)、表現(xiàn)形式等方面的創(chuàng)新與突破。

[關(guān)鍵詞]湖南皮影戲 《人狼共舞》 創(chuàng)新 突破

湖南皮影戲歷史悠久，廣泛流傳于湖南民間。據(jù)傳起源于漢代（公元前206年——公元220年），現(xiàn)有的史料可考為北宋（公元960年——1127年），保留的傳統(tǒng)劇目有數(shù)百種，流派有：長(zhǎng)沙皮影、澧縣皮影、衡山皮影、常寧皮影等。湖南皮影戲涵蓋了中國(guó)南方皮影的主要特征。由于長(zhǎng)時(shí)期受到湖湘文化的熏陶，在其藝術(shù)造型風(fēng)格方面已經(jīng)逐步形成了地域性的特征，繼承浪漫神秘的巫楚文化遺風(fēng)，在雕刻上風(fēng)格多元化。從總體上看，皮影造型生動(dòng)夸張、優(yōu)美洗練，具有粗獷有力、線條流暢、淳樸、渾厚、堅(jiān)實(shí)等特點(diǎn)；雕刻刀法豐富，虛實(shí)結(jié)合，簡(jiǎn)繁映襯，美學(xué)風(fēng)格與中國(guó)北方迥然不同；其表演細(xì)膩傳神， 動(dòng)作性強(qiáng)，劇中角色均由2個(gè)甚至3個(gè)人來操作完成，確保每一個(gè)動(dòng)作和表情都表演到位；角色行當(dāng)齊全，各行當(dāng)又有細(xì)分，如旦角又分青衣、花旦、瑤旦、刀馬旦、閨門旦等，且各有各的皮影表演程式。

隨著社會(huì)的發(fā)展，皮影戲幾千年來亙古不變的演出方式漸漸淡出了人們的眼簾。原來以唱念為主，表演為輔的劇目，逐漸被題材新穎，表演形式豐富多樣，更能滿足當(dāng)今社會(huì)審美需求的劇目所取代。2012年，湖南省木偶皮影藝術(shù)傳承中心的藝術(shù)家們?cè)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一次大膽的藝術(shù)創(chuàng)作，新創(chuàng)大型皮影劇目《人狼同舞》，將古老的皮影與現(xiàn)代的藝術(shù)相結(jié)合，在繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)皮影表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上，作了積極的探索，對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)、表演形式、表現(xiàn)手法等進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，以全新的面貌演繹傳統(tǒng)的皮影戲。在各類比賽中，《人狼同舞》過五關(guān)斬六將，先后獲得了湖南省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、第21屆國(guó)際木偶皮影藝術(shù)節(jié)“最佳劇目獎(jiǎng)”、湖南藝術(shù)節(jié)“田漢大獎(jiǎng)”的三大殊榮。小小的皮影戲究竟有何魔力能夠征服觀眾和評(píng)委？作為《人狼同舞》的主創(chuàng)人員和劇中“狼媽媽”的操縱表演者，我有著許多的感想與感悟。

一、舞臺(tái)設(shè)計(jì)

回顧《人狼同舞》的創(chuàng)作表演過程，可以說是我從事皮影表演藝術(shù)二十多年以來創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)、表演規(guī)模最大、表演難度最高的戲了。

首先是舞臺(tái)尺寸大小的突破。說起皮影戲，給人的印象就是在一塊小屏幕后表演，傳統(tǒng)皮影戲的舞臺(tái)影框的尺寸，最多是長(zhǎng)4.5米，寬1.8米，而《人狼同舞》采用三屏并立、多維視角的舞臺(tái)表現(xiàn)空間，設(shè)計(jì)可任意開合、分割、多畫面的皮影表演主窗口和輔助演出窗口。主屏幕影框長(zhǎng)6.7米，寬2.3米。同時(shí)在主屏的左右兩側(cè)還有兩個(gè)同樣大小的副屏幕，尺寸是3.5米長(zhǎng)，1.8米寬。其次除了表演皮影的影框，舞臺(tái)前區(qū)還有用實(shí)景搭建的大型森林景觀造型。此劇不僅有傳統(tǒng)的皮影布景設(shè)計(jì)，還結(jié)合了人戲舞臺(tái)的舞美造型，讓全劇在一個(gè)更生動(dòng)更直觀的環(huán)境中進(jìn)行，讓觀眾們走進(jìn)劇場(chǎng)就有了身臨其境的氛圍?？梢哉f，《人狼同舞》在表演形式上突破了傳統(tǒng)皮影戲平面二維的舞臺(tái)透視空間，創(chuàng)造了一個(gè)立體多維的三屏并立的舞臺(tái)表現(xiàn)空間。

二、表演形式

創(chuàng)造性地把影視藝術(shù)的一些元素和表演形式與皮影戲相結(jié)合，如蒙太奇手法的運(yùn)用，大膽地借鑒現(xiàn)代多媒體投影，電腦燈光與傳統(tǒng)皮影燈光的交替使用等表現(xiàn)手段，豐富了皮影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使舞臺(tái)表演張力更大，人物更加活潑生動(dòng)，對(duì)拓寬傳統(tǒng)皮影藝術(shù)表現(xiàn)樣式無疑是具有革命性的意義。 這種創(chuàng)新與繼承并舉的演出形式在國(guó)際國(guó)內(nèi)的皮影戲舞臺(tái)上尚屬首次，這些創(chuàng)新手段既增添了演出的觀賞性，又沒有丟失傳統(tǒng)皮影的藝術(shù)性，反而更符合現(xiàn)代審美需求。同時(shí)表演區(qū)域的擴(kuò)大，從主屏幕最低點(diǎn)到最高處以及兩個(gè)副屏都是演員的表演區(qū)域，這突破了以往皮影戲基本在屏幕底部四五十公分高區(qū)域的表演位置。放大了尺寸的影框使皮影的比例也隨之加大，演員操縱表演得好，觀眾看得更清楚，如果表演不到位，觀眾更是一目了然。

三、細(xì)節(jié)的刻畫

這是一個(gè)充滿了愛的故事，深深地謳歌了人類和動(dòng)物，生命與自然和我們?nèi)祟愃瞥绲哪笎圻@一千古永恒的的主題。全劇八場(chǎng)戲，七十多分鐘。如何讓沒有生命的皮影在屏幕上表現(xiàn)得有血有肉，《人狼同舞》通過三屏并立的舞臺(tái)形式彌補(bǔ)了皮影戲不擅長(zhǎng)表達(dá)人物復(fù)雜情緒和內(nèi)心情感的不足，同時(shí)演員在操縱表演上充分繼承發(fā)揚(yáng)了湖南皮影戲動(dòng)作細(xì)膩，表演惟妙惟肖的特點(diǎn)。作為“狼媽媽”的操縱表演者，為了把這個(gè)形象塑造好，很長(zhǎng)時(shí)間我都沉浸在 “狼媽媽”的情感世界里。因?yàn)橹挥薪巧騽?dòng)了我，感染了我，才可能通過自已的操縱表演感動(dòng)觀眾。對(duì)“狼媽媽”這個(gè)角色的刻畫，我用“真，善，美”三個(gè)字來概括她的性格特點(diǎn)。對(duì)“狼媽媽”情感的理解和處理是由淡漸濃、循序漸進(jìn)、不斷升華。

創(chuàng)作中，我大膽嘗試突破慣有皮影表演方式。舞臺(tái)表演空間不再是屏幕左右上下，而是360度立體的空間展現(xiàn)和舞臺(tái)調(diào)度。在對(duì)“狼媽媽”的動(dòng)作編排上，用了狼和人不同的肢體動(dòng)作交替混搭的表演方式來塑造“狼媽媽”的形象。如用狼的肢體動(dòng)作和節(jié)奏體現(xiàn)四腳落地走路、飛奔、游水、吃東西等，這些都是模擬寫實(shí)的表演。但是在對(duì)“狼媽媽”母愛和人性化的情感刻畫時(shí)，用的是擬人化的表演，如“狼媽媽”像人一樣為孩子遮太陽、抱孩子、喂奶、扎尾巴、祈求祭拜月神等等，這樣雖然夸張，卻更加藝術(shù)，更加賦予“狼媽媽”人性的光輝和情感。這樣就更能拉近與觀眾的距離，產(chǎn)生共鳴，打動(dòng)人心。

皮影戲是技和藝相結(jié)合的藝術(shù)，技是藝的前提與基礎(chǔ)，藝是角色的神韻與靈魂。在長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作排練過程中，我再次體會(huì)到了“梅花香自苦寒來”的境界，終于功夫不負(fù)有心人，付出總有收獲。我的創(chuàng)作思路和操縱技藝又有了新的進(jìn)步與提高。許多觀眾乃至藝術(shù)同行看過后都說：“如此創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，強(qiáng)烈的舞臺(tái)視覺沖擊和演員們精湛表演技藝結(jié)合得太好了，這樣的皮影戲讓人震撼……”，我相信他們是用心在品味這個(gè)戲，是對(duì)我們作品的肯定和褒獎(jiǎng)。我很榮幸能在這個(gè)凝聚了眾多優(yōu)秀創(chuàng)作人員，共同打造的大型皮影戲《人狼同舞》中學(xué)習(xí)提高，留下自己的“影子”，我愈加堅(jiān)信，在一代又一代皮影人的努力下，繼承傳統(tǒng)精華，不斷開拓創(chuàng)新，古老的皮影藝術(shù)一定會(huì)煥發(fā)新的生機(jī)，創(chuàng)造新的活力。

（責(zé)任編輯：楊建）