貝多芬第32首鋼琴奏鳴曲之轉(zhuǎn)調(diào)法研究

查瓊玉

摘要：本文主要通過對貝多芬第32首鋼琴奏鳴曲所使用的部分轉(zhuǎn)調(diào)法的研究，進(jìn)一步了解貝多芬在轉(zhuǎn)調(diào)技法的使用方面有何創(chuàng)新和發(fā)展，如何從原調(diào)過渡到新調(diào)，有助于平時(shí)和聲學(xué)習(xí)，并可以通過作品轉(zhuǎn)調(diào)方法的研究來加深對貝多芬音樂創(chuàng)作特征中和聲方面的了解。

關(guān)鍵詞：貝多芬 奏鳴曲 轉(zhuǎn)調(diào)法

路德維?！し病へ惗喾遥˙eethoven， Ludwig van），德國作曲家。最早將貝多芬的生平和作品劃分為三個(gè)階段是在1828年由Schlosser提出，在1837年由Fetis將其進(jìn)行修改，隨后在1852年由Lenz在《貝多芬及其三種風(fēng)格》一書中將貝多芬的發(fā)展按照Fetis的“三個(gè)時(shí)期說”加以分析，使其被世人所接受。但西方貝多芬作品研究小組對三個(gè)時(shí)期的劃分都有著不同的意見，大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，三個(gè)時(shí)期的劃分法需要一些補(bǔ)充和修改，還應(yīng)該增加一些文學(xué)性的建議。

根據(jù)這些建議，在原先的基礎(chǔ)上，將貝多芬的創(chuàng)作時(shí)期進(jìn)行了更加詳細(xì)的劃分：

第一時(shí)期（1782年-1792年） 第一階段 1782年—1789年 第二階段 1790年-1792年

第二時(shí)期（1793年-1802年） 第一階段 1793年—1799年 第二階段 1800年—1802年

第三時(shí)期（1803年—1812年） 第一階段1803年—1809年 第二階段 1810—1812年

第四時(shí)期（1813年—1827年） 第一階段1813年—1816年 第二階段 1817年—1827年

在1817—1827年間，貝多芬創(chuàng)作的作品主要有：六首弦樂四重奏（OP.127、OP.130、OP.132、OP.131、OP.135）、兩首交響作品（《莊嚴(yán)彌撒》、第九交響曲）、一首鋼琴變奏曲（OP.120）、五首鋼琴奏鳴曲（OP.101、 OP.106、OP.109、OP.110、OP.111）。

從貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲角度來看，其一生共創(chuàng)作了三十二首鋼琴奏鳴曲，從1794年第一首鋼琴奏鳴曲到1822年第三十二首鋼琴奏鳴曲，可以說鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿了貝多芬的一生，因此貝多芬的鋼琴奏鳴曲被稱為“一部自我意識的發(fā)展史”，同時(shí)也是其心路歷程，在整個(gè)鋼琴音樂史中占有極高的地位，成為每個(gè)音樂學(xué)習(xí)者必彈或者必須分析的曲目。

一、 第32首鋼琴奏鳴曲部分轉(zhuǎn)調(diào)法分析

這首奏鳴曲分為兩個(gè)分為兩個(gè)樂章，兩個(gè)樂章的調(diào)性分別如下：

（一）通過自然音和弦轉(zhuǎn)調(diào)

在主調(diào)的近關(guān)系調(diào)中，除平行小調(diào)以外，其余各調(diào)與主調(diào)只相差一個(gè)調(diào)號，其中有四個(gè)和弦可以作為共同和弦進(jìn)行使用，且各個(gè)和弦的音都為調(diào)式中的自然音；在主調(diào)的較遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)中，其余調(diào)與主調(diào)相差兩個(gè)調(diào)號，可以用作共同和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的自然音和弦有兩個(gè)；在主調(diào)的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)中，相差三個(gè)甚至更多調(diào)號，在調(diào)之間沒有可以使用的自然音共同和弦。

在樂曲的第二樂章 變奏曲式中較多使用通過自然音的方法進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，且多通過自然音轉(zhuǎn)調(diào)原調(diào)的平行大調(diào)或平行小調(diào)。

例1：如圖所示，該例中通過C大調(diào)轉(zhuǎn)向其平行小調(diào)a小調(diào)，共同和弦為前調(diào)C大調(diào)的Ⅵ級和弦a-c-e 同時(shí)該和弦為a小調(diào)的ⅰ級主和弦，由此過渡到a小調(diào)，之后接a小調(diào)的Ⅴ級三和弦第一轉(zhuǎn)位，在第11小節(jié)到達(dá)a小調(diào)的ⅰ級主和弦，對調(diào)性進(jìn)行穩(wěn)固。

同樣的情況還有：第二樂章中第12小節(jié)、第28小節(jié)、第44小節(jié)、第60小節(jié)等等，大多通過兩調(diào)的自然音和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。

（二）通過變化音和弦轉(zhuǎn)調(diào)

通過變化音和弦轉(zhuǎn)調(diào)有以下幾種類型：1.通過副屬和弦、副下屬和弦作共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)； 2.引入平行調(diào)式的和弦作共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)；3.引入同主音調(diào)式的和弦作共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)； 4.用間接引進(jìn)的和弦作共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)。

如圖所示，該例是使用前調(diào)的副屬、副下屬和弦同時(shí)也為新調(diào)的自然音和弦來作為共同和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，該片段為C大調(diào)，在第123小節(jié)處的第二個(gè)和弦由前調(diào)的C大調(diào)通過變化音和弦轉(zhuǎn)入f小調(diào)，在C大調(diào)來看，該和弦為e-g-bb-bd 是C大調(diào)的在IV上建立的VII7和弦，將其作為共同和弦，在f小調(diào)來看為其vii7和弦，之后連接到f小調(diào)的ii43和弦，在第124小節(jié)處進(jìn)入到f小調(diào)的K64-Ⅴ–Ⅴ2-Ⅰ6，從而更加鞏固了f小調(diào)的調(diào)性。

如圖所示，該例中樂曲在g小調(diào)上發(fā)展，進(jìn)行到第2小節(jié)，引入了g小調(diào)的同主音大調(diào)G大調(diào)的主和弦 G-B-D 作為共同和弦，同時(shí)該和弦為c小調(diào)的V級和弦，隨后進(jìn)行到#f-a-c-be 即為c小調(diào)的Ⅶ7 /Ⅴ級和弦，在之后的第87小節(jié)，調(diào)號由之前的兩個(gè)降號變?yōu)榱巳齻€(gè)降號，樂曲在c小調(diào)上發(fā)展。

（三）通過模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)

轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)是音樂材料發(fā)展中使用的重要手法之一，在器樂作品中運(yùn)用頗多。通過模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)是指，進(jìn)入某個(gè)新的樂句或樂句中的某個(gè)部分時(shí)，不經(jīng)過轉(zhuǎn)調(diào)和弦，而突然轉(zhuǎn)入新調(diào)中。運(yùn)用模進(jìn)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，可以使得音樂的發(fā)展如同不間斷的鏈條，在調(diào)性方面，使得發(fā)展連綿不斷，各個(gè)環(huán)節(jié)連接處的和聲聯(lián)系緊密，后一環(huán)節(jié)的出現(xiàn)比較自然。

如圖所示，該例在c小調(diào)上進(jìn)行發(fā)展，在第3小節(jié)通過音組的模進(jìn)到達(dá)f小調(diào)，之后在f小調(diào)的ⅵ6 、Ⅴ6 進(jìn)行，在之后一小節(jié)到達(dá)f小調(diào)的ⅰ級主和弦，起到穩(wěn)固調(diào)性的作用。

（四）通過單音或單聲部旋律過渡轉(zhuǎn)調(diào)

在音樂作品中，有時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)并非僅運(yùn)用共同和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，也可利用單音或者單聲部的旋律來進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，即連接兩個(gè)調(diào)性的不是共同和弦而是共同音或者是單聲部的旋律，通過單音轉(zhuǎn)調(diào)是利用原調(diào)當(dāng)中的某一音級轉(zhuǎn)化為新調(diào)中的某一音級，或用原調(diào)和弦中的某一組音來轉(zhuǎn)化為新調(diào)中和弦的某一組音。通過單聲部的旋律進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)則是通過一個(gè)單獨(dú)的聲部線條來完成轉(zhuǎn)調(diào)，有時(shí)通過幾個(gè)共同音即可轉(zhuǎn)向新的調(diào)性，有時(shí)則需要逐步的引入帶有變化音記號的音來使得過渡的更加自然，通過強(qiáng)調(diào)一些屬于之后新調(diào)的一些音來進(jìn)行過渡。

如圖所示，在第一樂章中，這幾個(gè)小節(jié)是將呈示部與展開部連接起來的部分，在69小節(jié)，是結(jié)束在呈示部的主音bA上，70小節(jié)半音下行進(jìn)行到G 在71小節(jié)單聲部旋律半音上行進(jìn)行，將原來bA大調(diào)中的bA、bB全部還原，并加入了#c，之后進(jìn)行到了d-#f-a這個(gè)和弦，是新調(diào)g小調(diào)的Ⅴ和弦，之后直接調(diào)號發(fā)生變化，將之前的四個(gè)降號還原了兩個(gè)，進(jìn)入到了第一樂章奏鳴曲式的展開部中。

二、第32首鋼琴奏鳴曲轉(zhuǎn)調(diào)法小結(jié)

貝多芬在第32首鋼琴奏鳴曲中所使用的轉(zhuǎn)調(diào)法主要有通過共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)、通過中間調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)、通過單音或單聲部旋律轉(zhuǎn)調(diào)、通過模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性對置等等。這首作品中頻繁的和聲變化是其重要特征之一，對于平日的和聲學(xué)習(xí)而言，這首作品的分析是稍有難度的，且很多學(xué)生對于作曲家所使用的轉(zhuǎn)調(diào)方式理解較為模糊，故選擇對轉(zhuǎn)調(diào)法這一方面進(jìn)行研究，通過對該曲的轉(zhuǎn)調(diào)方面的分析，來了解貝多芬在晚期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲除了在曲式結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)、對位等方面有所突破與創(chuàng)新之外，在調(diào)性方面則是如何采用功能性與色彩性結(jié)合的調(diào)性關(guān)系，進(jìn)一步了解在轉(zhuǎn)調(diào)技法的使用方面有何創(chuàng)新和發(fā)展，如何從原調(diào)過渡到新調(diào)。

三、結(jié)語

通過對貝多芬第32首鋼琴奏鳴曲的轉(zhuǎn)調(diào)法簡要的分析，從和聲方面加強(qiáng)了對貝多芬奏鳴曲創(chuàng)作技法的了解，有助于更深層次的對貝多芬作品的研究。

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