鋼琴作品《蘭花花》的和聲風(fēng)格與演奏技巧分析

摘要：作曲家汪立三根據(jù)陜北民歌改編的鋼琴曲《蘭花花》，既保留了民族特色，又具備了交響樂(lè)所特有的氣勢(shì)恢宏。本文從《蘭花花》的和聲特色、演奏技巧等方面入手，闡述了作品的民族化特點(diǎn)，分析了曲作者對(duì)蘭花花藝術(shù)形象的成功塑造。

關(guān)鍵詞：《蘭花花》 和聲風(fēng)格 演奏技巧

《蘭花花》原是陜北民歌，由于其旋律優(yōu)美，故事情節(jié)感人，建國(guó)初期流行全國(guó)并廣為傳唱，以后又以不同的藝術(shù)形式創(chuàng)編并展現(xiàn)于舞臺(tái)。其中，影響最大的就是汪立三的鋼琴曲《蘭花花》。該作品創(chuàng)作于1953年，是作曲家就讀于上海音樂(lè)學(xué)院時(shí)所創(chuàng)作。作品用富于獨(dú)創(chuàng)性的手法，集中、精煉、較完美地塑造了蘭花花的藝術(shù)形象，從而深受演奏家和聽(tīng)眾的喜愛(ài)?！短m花花》以敘事性的手法講述了美麗、善良、天真、純樸的農(nóng)村姑娘蘭花花，被強(qiáng)行嫁給一個(gè)“好像一座墳”的周家“猴老子”。然而，蘭花花并不屈服，她拼命抗?fàn)?，反抗封建婚姻，但在深重封建禮教的重壓下，最終釀成了悲慘但令人起敬的命運(yùn)。

一、《蘭花花》的和聲風(fēng)格

陜北民歌《蘭花花》旋律純樸生動(dòng)、語(yǔ)言犀利有力。改編成鋼琴曲后，除保留了信天游的韻律外又具有了交響樂(lè)所特有的氣勢(shì)恢宏。

該作品是以變奏手法來(lái)展開(kāi)，但不是變奏曲，而是以三段曲式寫成的一首類似敘事曲的體裁。作品借鑒了西洋音樂(lè)奏鳴曲式呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)特征的表現(xiàn)手段，依據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，融合了我國(guó)戲曲音樂(lè)板腔體的表現(xiàn)特點(diǎn)，形成線性思維的特有張力。作品雖然不長(zhǎng)，但在演奏上卻有很大的難度，其藝術(shù)處理要非常細(xì)膩，在對(duì)其整體風(fēng)格的把握上要求也很高。

這首作品的和聲，除了三度結(jié)構(gòu)的和弦外很多帶有附加音，或者說(shuō)利用和弦的七度或九度的不穩(wěn)定和聲，賦予了民歌藝術(shù)化的品味，使整個(gè)和聲不但具有民族化的特點(diǎn)，并且能非常恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)女主人公的心理變化和總的情緒。

呈示部A由（a+a1+b）構(gòu)成，a樂(lè)曲1-8 小節(jié)是原民歌的的主題，右手旋律以單音為主，D羽調(diào)式。但左手的編配作者采用了西洋古典樂(lè)派的創(chuàng)作手法，編配了d小調(diào)，但依然不避諱4、7偏音的出現(xiàn)，五聲調(diào)式的音響效果依然很濃郁。第二小節(jié)是民族感很強(qiáng)的四度五度疊置，第四小節(jié)開(kāi)始的低聲部采用了切分音，左手略帶有復(fù)調(diào)的進(jìn)行。9-16a1部分是主題的重復(fù)。

從17小節(jié)開(kāi)始織體發(fā)展變化較多，調(diào)性不斷變化，不斷移調(diào)。其中b部分17-24小節(jié)，音樂(lè)轉(zhuǎn)為D商調(diào)式，主旋律轉(zhuǎn)到左手，右手多采用大二度音程的伴奏，民族色彩更加濃郁。25-34小節(jié)，音樂(lè)由C羽32小節(jié)轉(zhuǎn)bE羽，音樂(lè)平和自然，但又預(yù)示著過(guò)于平靜暗藏了不安的情緒。34小節(jié)第二拍的導(dǎo)七和弦也預(yù)示了不安的情緒出現(xiàn)。連接部由35小節(jié)開(kāi)始到43小節(jié)結(jié)束，回到開(kāi)始的速度，但35小節(jié)特強(qiáng)音的出現(xiàn)和36小節(jié)九和弦的出現(xiàn)，使人感到強(qiáng)烈的不安，心情更加沉重和嚴(yán)峻。

展開(kāi)部c部分從44-61小節(jié)，音樂(lè)由D羽調(diào)式47小節(jié)轉(zhuǎn)G羽，50小節(jié)轉(zhuǎn)c羽，51小節(jié)轉(zhuǎn)f羽，55轉(zhuǎn)c羽，速度更快，樂(lè)曲由更強(qiáng)轉(zhuǎn)為突強(qiáng)，使人感到心神不寧和恐懼，右手明亮而流暢，但左手主旋律低沉而痛苦，混合節(jié)拍的出現(xiàn)好像預(yù)示著蘭花花在一次次的反抗，和聲始終是小調(diào)式的和聲編配。

再現(xiàn)部A1（a1+尾聲）主題再一次出現(xiàn)，但速度較開(kāi)始有所加快，66小節(jié)八度與和弦的交替進(jìn)行，情緒較第一部分更加激動(dòng)飽滿。該曲尾聲部分運(yùn)用連續(xù)的七和弦強(qiáng)調(diào)色彩，有助于突出民族特色，削弱“西洋化”的和聲效果。第77小節(jié)作者用了一個(gè)重屬九和弦，增加了不穩(wěn)定情緒，暗示黑暗勢(shì)力。

作者在作品中巧妙地在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上編配了大小調(diào)和聲，既保留了民族音樂(lè)的特色，又展現(xiàn)了鋼琴技法，使音樂(lè)極富欣賞價(jià)值。

二、《蘭花花》的演奏技巧

作品的呈示部主題由三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，第一樂(lè)段是原民歌主題，第二樂(lè)段重復(fù)第一句，第三樂(lè)段是原民歌主題的變奏。開(kāi)始時(shí)速度要求是慢板，音量是弱聲，同時(shí)總的要求（也包括全曲的要求）是“有表情的伸縮節(jié)拍”。這個(gè)要求本身除作者在曲中提示的各種術(shù)語(yǔ)和表情記號(hào)外，還允許演奏者有不同的理解。關(guān)于伸縮的節(jié)拍，意思是在總的速度上，按譜面上的要求，但在其音樂(lè)流動(dòng)的過(guò)程中，根據(jù)旋律的流動(dòng)和樂(lè)句，有的音可稍長(zhǎng)一些，必然有的音就相對(duì)短一點(diǎn)，才能達(dá)到總的速度的要求。這一點(diǎn)對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)，是不易把握的。其二是節(jié)拍的變換很多，例如第2小節(jié)是五拍子，但在第四拍上出現(xiàn)高音的一個(gè)和弦，要非常弱，同時(shí)，如果這里稍有延長(zhǎng)，下面第3小節(jié)就要快一點(diǎn)出現(xiàn)。1-8小節(jié)是原民歌的主題，應(yīng)該非常純樸和親切地把這個(gè)主題演奏得非?？蓯?ài)。

9-16小節(jié)是主題的重復(fù)，但變化比較大。一是速度變?yōu)樾邪?=72；二是伴奏的切分音開(kāi)始有不安的因素，更加緊迫；三是伸縮的節(jié)拍要把握住。第13小節(jié)開(kāi)始要柔美的把八度豐滿的旋律演奏得很連貫，進(jìn)一步表現(xiàn)出蘭花花的善良和美好；15小節(jié)要有一點(diǎn)漸慢，而16小節(jié)又要回到原來(lái)的速度上，音樂(lè)中逐漸出現(xiàn)不安的情緒，美好的憧憬好像要被打破。主題第二次的出現(xiàn)，要用中弱的音量。17小節(jié)開(kāi)始是主題的變奏，速度轉(zhuǎn)快一點(diǎn) =80，主題在低聲部。這個(gè)主題宜用深厚的感情浮現(xiàn)出來(lái)，右手的伴奏不易過(guò)強(qiáng)。

至25小節(jié)開(kāi)始有些展開(kāi)，主要是在調(diào)性方面的些微變化，利用主題的動(dòng)機(jī)，在28小節(jié)的最后半拍向下屬關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，在31小節(jié)新調(diào)上又向下屬關(guān)系轉(zhuǎn)，至34小節(jié)漸慢，結(jié)束主部。這一部分的音量，總的說(shuō)應(yīng)有些漸強(qiáng)，八度的旋律連貫、流暢；轉(zhuǎn)調(diào)的地方要自然、協(xié)調(diào)，不生硬。

35小節(jié)速度回到開(kāi)始的？=48，但感情應(yīng)沉重，音量突然增至特強(qiáng)。開(kāi)始的右手低音bE音非常猛烈地彈出，右手為突出的短小動(dòng)機(jī)，可以理解或聯(lián)想為封建勢(shì)力的主題，經(jīng)過(guò)漸弱，37小節(jié)要用非常弱的聲音在高八度上重復(fù)，這是蘭花花痛苦的呻吟。之后，這個(gè)聲音又重復(fù)一次，并在42-43小節(jié)結(jié)束。這里應(yīng)當(dāng)少延緩一些。

這部分的第二段從44開(kāi)始，速度突然轉(zhuǎn)為激動(dòng)的小快板？=126，這里也是采用變奏手法，暗示蘭花花反抗的情節(jié)，音量強(qiáng)而流暢，但一次又一次地變短，最后是環(huán)繞、反復(fù)的音流和低音平行三度的下行，加上57-59小節(jié)中的五連音、六連音，不安的因素再增長(zhǎng)至60小節(jié)高音四個(gè)強(qiáng)音，演奏要寬廣，漸慢、漸強(qiáng)，在左手的切分節(jié)奏的低音上結(jié)束。

62小節(jié)開(kāi)始是再現(xiàn)部，速度中板，但要熱情，重新出現(xiàn)樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)的主題，第二句的主題比主部提高了八度。70-74小節(jié)利用動(dòng)機(jī)稍有展開(kāi)，75小節(jié)又出現(xiàn)了中部?jī)幢┑闹黝}，要求非常有表情的演奏。但這里卻是蘭花花的呻吟，暗示主人公的悲慘命運(yùn)。77小節(jié)的強(qiáng)音、78小節(jié)的三連音和79小節(jié)左手低音的沉重進(jìn)行，有一點(diǎn)漸快，暗示黑暗勢(shì)力的魔爪仍然壓迫著主人公。84小節(jié)的低音非常輕，86小節(jié)結(jié)束在非常柔弱的一個(gè)和弦上。這個(gè)尾聲要充分利用弱音踏板和延長(zhǎng)音踏板，并且應(yīng)在速度上認(rèn)真下功夫揣摩，非常流暢而自然地奏出，彈出具有個(gè)性的形象，并且具有敘事曲的風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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[2]魏廷格.汪立三的鋼琴創(chuàng)作[J].人民音樂(lè)，1986，（10）.

作者簡(jiǎn)介：

[1]畢冬梅：濟(jì)南幼兒師范高等?？茖W(xué)校，副教授。