敏感時(shí)刻的身體境遇

張宗希

宵禁指由政府、軍隊(duì)機(jī)關(guān)對平民頒布禁止平民于特定時(shí)間外出的命令，一般在戰(zhàn)爭狀態(tài)、國內(nèi)緊急狀態(tài)或者戒嚴(yán)時(shí)期使用，實(shí)施場合包括軍事、治安、民航等在宵禁期間，憲法和法律規(guī)定的一部分或全部的公民的權(quán)利和自由將會受限或者中止。塞爾維亞藝術(shù)家布蘭科·米利斯卡維克（Branko Miliskovic）于一個(gè)晴朗的月圓之夜在劇院實(shí)施的行為《宵禁》，則通過對這種敏感時(shí)刻的模擬給觀眾和自己都帶了脫離于日常事務(wù)的切身體驗(yàn)，同時(shí)也有對這種敏感本身的質(zhì)疑與延伸。

觀眾席上大概有100多人，藝術(shù)家在舞臺上巡邏，并開始喊號。當(dāng)他剛開始報(bào)號時(shí)，并沒有人愿意出來，但是觀眾很明顯在思考是誰拿到了號碼。后來，觀眾一個(gè)接著一個(gè)走上舞臺并排成一隊(duì)。然后藝術(shù)家開始他的程序：第一階段是安檢，觀眾開始變得不舒服并且緊張起來，其中一人試圖離開隊(duì)伍回到觀眾席上。但被藝術(shù)家強(qiáng)迫他繼續(xù)呆在舞臺上。舞臺上的每一個(gè)參與者在接受安檢時(shí)，觀眾開始大笑。有兩位姑娘拒絕被男生檢查，但也被藝術(shù)家通過了，局勢開始緩和。

安檢之后是參與者逐個(gè)朗讀藝術(shù)家發(fā)給他們的陳述詞，整個(gè)過程都用喇叭強(qiáng)迫觀眾大聲朗讀。最后，藝術(shù)家讓所有觀眾離開座位席來到舞臺上，讓他們聚集在舞臺的中央。一些人拒絕來到舞臺，另一些則用敲腿和喊叫來表示反抗。之后進(jìn)行了大分組，將他們分成了政治小組，社會小組和金融小組。因?yàn)榇嬖趲追N選擇和宣言的可能性，觀眾開始變得混亂，從這組跑到那組，根據(jù)不同的信仰混合在了一起，同時(shí)也有持不同意見的人仍坐在位置上大喊大叫。其中一個(gè)男性觀眾，離場后又回到舞臺并給了藝術(shù)家激情的法式之吻，原因竟是抱怨藝術(shù)家讓他感到極其憤怒和焦慮。

這個(gè)行為充斥著身體的政治性：藝術(shù)家在用虛擬的軍人身份對作為平民身份的觀眾進(jìn)行指揮和控制，而觀眾的肢體和情緒反應(yīng)又反過來也刺激著藝術(shù)家本身。有意思的是觀眾在選擇所屬小組時(shí)自身的混亂，較為意外的地方在于對其中兩位女性安檢時(shí)的寬容，還有那個(gè)男性觀眾的恣意強(qiáng)吻。這個(gè)類似于報(bào)復(fù)式的動作，可與電影《戰(zhàn)場上的快樂圣誕》（導(dǎo)演：大島渚，1983）英國戰(zhàn)俘去吻日本軍官的情節(jié)對比來看，無論行為里的藝術(shù)家或電影的軍官，他們對此都寬容地沒有采取任何過激行為：這種被動接受與他們實(shí)施者的“身份”是不匹配的，不同點(diǎn)僅在于這些游戲規(guī)則里的逆襲者在那個(gè)時(shí)刻的出發(fā)點(diǎn)：前者因?yàn)閼嵟?，后者則相反；在通過制造情境測試身體反應(yīng)與通過限制身體企圖控制思想方面，身體都出現(xiàn)了自身以及超越自身的精神越軌和逾矩。