室內(nèi)裝潢中的木制品之美

李延南 于伸 戚大偉 韓宇

(東北林業(yè)大學，黑龍江哈爾濱 150040)

0 引言

木材用于室內(nèi)裝潢早已不是一個新命題，使用木材進行室內(nèi)裝飾能獲得溫暖感、舒適感、寧靜感等，其已經(jīng)獲得廣泛的認同。在人類原初的設計活動中尤其是對木制品的設計，使人類生活所需的建筑、家具以及手工業(yè)生產(chǎn)工具都逐步發(fā)展起來。本文所述的木制品是以木材為主要材料，經(jīng)過人為加工制成的具有一定使用功能或者裝飾功能的室內(nèi)裝飾構件或家具產(chǎn)品。木制品的設計在歷經(jīng)數(shù)千年的變遷之后極大的豐富了自己的形式和品類，其在室內(nèi)裝潢中產(chǎn)生了獨特的價值，是一種具有獨特魅力的藝術形態(tài)。

1 木制品具有自然美

木材堪稱大自然的杰作，在人類產(chǎn)生之初木材作為大自然饋贈給人類最重要的資源之一，伴隨并推動人類文明的發(fā)展。據(jù)《莊子盜跖篇》記載:“古者禽獸多而人民少、于是民皆巢居以避之。晝拾橡栗、暮棲木上，故命之曰有巢氏之民”?？梢娚瞎畔让裨缇蛯⒛静淖鳛樽约黑吚芎Φ闹匾揽?，而如今人們對于木質(zhì)品的喜愛更是有增無減，生產(chǎn)生活中隨處可見木材、木結構和木制品。更有研究測試結果表明，由木材構成的木質(zhì)生活空間優(yōu)于其他材料構成的空間[1]。

在室內(nèi)裝潢設計中，設計師尤其重視利用木材天然的紋理(見圖1)。眾所周知，因季節(jié)的交替使木材在生長過程中早晚材相互交替，產(chǎn)生了富有規(guī)律又不缺少變化的“年輪”，同時使木材在不同的截面產(chǎn)生不同的紋理。徑切面上的紋理相對比較通直，有的如樂譜，有的似溪流;弦切面上的紋理變化多樣，有的如山巒起伏，還有的如高山飛瀑，有時還有“木節(jié)子”予以點綴，每一塊的紋理都不完全一樣。這樣極具藝術感的室內(nèi)木質(zhì)裝飾構件足以讓人感覺變化豐富、妙趣橫生。

不同地域不同品種的木材，其內(nèi)部結構和顏色特征區(qū)別很大。木材色彩十分豐富，云杉幾乎潔白如雪，烏木漆黑如墨，紅膠木呈紅褐色，綠心木泛綠色等[1]。木材從白色到黃色，從黃色到橙色，從橙色到赤色，從赤色到藍色，從藍色到黑色的各種色彩讓人不得不為之驚嘆。這么多的色彩中，以橙黃色系的木材居多，能讓使用木材的人產(chǎn)生溫暖、舒適之感。也有時候同一種木材甚至同一棵樹上就會出現(xiàn)多種色彩，這些色彩或者層次分明或者相互環(huán)繞，十分有趣。當把這些色彩經(jīng)過一定的設計和組織之后，就可以形成具有很強裝飾性的圖案，讓人不得不贊嘆大自然的神奇，叫人對這美麗的木制品愛不釋手。此外，木材作為一種天然的多孔材料，具有室內(nèi)微環(huán)境氣候調(diào)節(jié)的功能。木材中含有特殊清香氣味的揮發(fā)性物質(zhì)，有研究表明這些物質(zhì)可以起到殺滅螨蟲、抑菌除臭和保健調(diào)養(yǎng)等功能[3]。在室內(nèi)裝潢中使用木質(zhì)材料制成的構件，不僅有利于展現(xiàn)木材的自然美，還給人以文靜、柔和、素雅的感受。

圖1 木材美麗的紋理色澤

2 木制品體現(xiàn)結構美

中國目前發(fā)現(xiàn)的最早用于建造居室用的木制品可見于浙江余姚河姆渡遺址，這里出土的榫卯結構建筑部件遺存為研究中國建筑技術、建筑美學的發(fā)展及古人的生活方式等起到了重要作用[2]。因為木材非常容易加工，這使得以“榫卯結合”為代表的結合方式最快被先民利用和傳承下來。雖然現(xiàn)如今木制品結合方式已經(jīng)創(chuàng)新出膠結合、釘結合、螺栓結合、連接件結合以及上述方式的綜合運用等等，但以“榫卯結合”為代表的木制品連接方式仍舊受大家的喜愛。傳統(tǒng)木質(zhì)構件可以分為固定式結合和活動式結合兩大類，與活動式結合不同的是在制作固定式結合時古人會使用楔、漆或膠對結構處進行加固。木制品的結構美體現(xiàn)在，其不僅需要保證結構的強度要求，還需要考慮造型與功能的實現(xiàn)。對木質(zhì)插接家具而言，在家具設計之初設計師就需要同時考慮產(chǎn)品的裝配和拆卸，為了設計一個結構合理的插接家具，設計師往往需要經(jīng)過嚴密的計算。待插接的部件需要靠部件上經(jīng)設計的接口(榫眼)或接頭(榫頭)進行有效的連接，當榫眼過大時零部件會產(chǎn)生松動而影響家具的使用，當榫頭過大時又會造成被插木質(zhì)構件的劈裂和損壞。人們使用插接家具時，插接家具的結構連接處會承受人體突然施加的載荷，因此設計時需要對結構部位進行強度計算，避免留下安全隱患。從設計構成的角度筆者對木構件插接方式的演變和發(fā)展進行了歸納，將木質(zhì)構件的結合歸納成點、線、面之間的結合。

強調(diào)木制品結構美的茶幾見圖2。

在木質(zhì)構件的結合中，不僅需要實現(xiàn)由小料短料到大料長料的變化，更需要使木材具有豐富的造型變化。木質(zhì)構件中各個部件環(huán)環(huán)相扣，在若干個點線面的結合中組成一個不可分離的整體。木制品“點與點”的結合是其最原始、最古老的形式，在點與點結合時需要考慮結合點的強度;“點與線”的結合可以改變線的形體和功能，可以豐富線條的表現(xiàn)形式;“線與線”的結合通常需要通過點的交匯來實現(xiàn)，而線之間的結合又富有更多的變化;“線與面”的結合多為面板與邊框、板材與橫豎材的接合，是對面的豐富和補充;“面與面”的結合，則力求突破木材在寬度上受到的限制，當一塊木板的寬度不夠用時，則以兩塊或多塊木板拼接;“面與點”的結合最為豐富，可以分為出頭插接、明插接、暗插接三種不同式樣以及其變體形式。

圖2 強制木制品結構美的茶幾

表1 木制品結合方式的演變和發(fā)展簡表

表1對上述六種不同的結合進行了總結。以期更好的把握不同結合形式的結構美。

3 木制品傳承技術美

技術美是美的本質(zhì)的直接展現(xiàn)，它開始體現(xiàn)在手工操作方式的技術活動中，工業(yè)革命以后，則主要體現(xiàn)在機器操作方式的技術活動中[5]。室內(nèi)裝飾中的木制品可以很好的傳承木雕技術、鑲嵌技術、木制品涂飾技術等木制品特有的技術特征。

3.1 傳統(tǒng)木制裝潢中的技術美

具有代表性的中國“明式家具”考究的材料選擇和巧妙的結構設計，使制品能夠歷經(jīng)幾百年依然穩(wěn)定牢固，充分的體現(xiàn)了木制品制造的技術之美。在中國傳統(tǒng)家具中有許多巧妙精美的插接形式。

大部分家具都暗藏拆裝性結構，但有些結構拆裝復雜，需要請匠人操作，而且是手工制作，充分反映了匠人對家具裝潢品設計的智慧美和裝卸的技術美。

用傳統(tǒng)工藝制造的木制品見圖3。

明式家具經(jīng)過各朝代的發(fā)展與沉淀，到這一時期明式家具在制造工藝上所體現(xiàn)的技術美，可以說是前無古人的。家具的結構沿用中國古代木構架建筑的梁柱結構，這種框架式結構不僅堅固、實用，而且非常符合力學原理，同時也體現(xiàn)整個立體輪廓的技術之美。大批明式家具經(jīng)歷幾百年的變遷流傳至今仍很堅固，除了木材所具備的自身條件外，更主要的原因是結構技術的合理性、科學性，不需釘膠加固便足以應付南北方濕潤和干燥的氣候，使家具在滿足實用功能的同時又體現(xiàn)了結構的技術美，可以說是實現(xiàn)了形與美的完美結合。

圖3 用傳統(tǒng)工藝制造的木制品

3.2 現(xiàn)代木制裝潢中的技術美

由于工藝技術的改進和對傳統(tǒng)的突破，現(xiàn)代木制裝潢有了更多的可能性。如圖3所示的家具產(chǎn)品具有了與傳統(tǒng)家具截然不同的裝飾效果。這種處理方式是對家具結構的有意暴露，也是現(xiàn)代家具制造技術與藝術的完美結合。

圖4 用現(xiàn)代工藝制造的木制品

在現(xiàn)代室內(nèi)裝潢設計中許多木制品可以預制加工，減少裝配現(xiàn)場的環(huán)境清掃難度和粉塵污染，是技術美的一種體現(xiàn)。插接家具在設計上采用工業(yè)設計的原理，把部件標準化、系列化、通用化放在首位;在生產(chǎn)上，簡化了零部件，便于質(zhì)量控制，提高了加工的精度和生產(chǎn)率;在包裝運輸上，可采用標準規(guī)格的包裝，以便堆放，這樣不僅有效地利用了空間，還減少了運輸?shù)穆闊┖涂赡軐Ξa(chǎn)品造成的破壞;在銷售上，可以按成品銷售，也可根據(jù)消費者的需求零售板件，通過裝配說明使消費者參與到設計中。這都在一定程度上體現(xiàn)了現(xiàn)代木制裝潢中的技術美。

用現(xiàn)代工藝制造的木制品見圖4。

4 結語

室內(nèi)裝潢中應用的木制品，在材料本身講有利于展現(xiàn)木材的自然美，給人以文靜、柔和、素雅的感受是對自然美的推崇;在結構上講是對傳統(tǒng)結合方式的傳承，將木質(zhì)構件的結合歸納成點、線、面之間的結合，以期更好的把握不同結合形式的結構美;在技術上由傳統(tǒng)木制裝潢中體現(xiàn)的設計智慧和裝卸技術，到現(xiàn)代木制裝潢中的方便與簡約則體現(xiàn)出木制品傳承的技術美。

[1] 李 堅.木材的生態(tài)學屬性——木材是綠色環(huán)境人體健康的貢獻者[J].東北林業(yè)大學學報，2010(5):1-8.

[2] 易 欣，于 伸.東西方家具起源對現(xiàn)代設計的影響[J].中國家具，2012(1):54-57.

[3] 謝力生.居室環(huán)境與木材氣味[J].家具與室內(nèi)裝飾，2001(3):13-15.

[4] 徐秋鵬，陳立未，張福國.現(xiàn)代家具的裝配與拆卸設計[J].家具，2003(5):30-33.

[5] http://www.china001.com/show_hdr.php?xname=PPDDMV0＆dname=0MR1L41＆xpos=84.