二胡演奏中氣息的運(yùn)用分析

張金鳳

摘要：隨著民族音樂事業(yè)的不斷發(fā)展，二胡這種傳統(tǒng)民族樂器也受到了人們越來越多的關(guān)注。二胡是我國主要的拉弦樂器之一，音色十分優(yōu)美，具有豐富的表現(xiàn)力。在二胡的演奏中，氣息的運(yùn)用起著至關(guān)重要的作用，演奏者的呼吸和意念占據(jù)著主導(dǎo)地位。本文先闡述了二胡演奏中氣息的重要性，然后分析了二胡演奏中氣息的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：二胡演奏 重要性 氣息運(yùn)用

掌握和運(yùn)用在二胡演奏中的氣息，可以主宰作品中的主旋律，而能夠在演奏二胡時(shí)明顯感受到出現(xiàn)的“換氣”、“氣口”、“銜接”等的就是氣息。很好地控制氣息，可以使得二胡作品有著完美的二度創(chuàng)作。而氣息運(yùn)用的得當(dāng)，體現(xiàn)著對所演奏作品的靈武市夠深刻，才能夠使我們演奏二胡作品有個較高的質(zhì)量，在現(xiàn)代二胡演奏、教學(xué)的環(huán)境中，氣息的運(yùn)用已經(jīng)滲透到各個方面。在已有的素養(yǎng)上，將做平同氣息結(jié)合，使作品同演奏同“呼吸”，再加上演奏者本身的技巧等，使得作品創(chuàng)作的二度創(chuàng)作才會更加打動人心。

一、二胡演奏中，氣息運(yùn)用的重要性

演出前，大多演奏家都會讓自己先平靜下來，默默地領(lǐng)悟作品中的精髓，使自己在準(zhǔn)備階段進(jìn)入狀態(tài)，也就是所說的入境。在我國傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)中，都會追求一種寧靜致遠(yuǎn)的追求，而演出場所的寧靜會給人帶來緊張的感覺，通過意念控制氣息來穩(wěn)定情緒，才能夠在演奏中完整地展現(xiàn)樂曲。在演奏過程中，根據(jù)自己的狀態(tài)的變化不斷地調(diào)整氣息，從而能夠更好地進(jìn)入佳境，以此來達(dá)到演奏效果的完美。在演奏結(jié)束時(shí)，同太極拳收尾一樣要有一個收弓呼氣的過程。在整個二胡演奏的過程當(dāng)中，都要十分投入地將每個音符都展現(xiàn)出來，高度集中的意念不被干擾，演奏者的情緒也會隨著音樂作品的起伏不段變化，氣息也隨之改變。

二、氣息運(yùn)用相關(guān)部分

在二胡演奏中，氣息的運(yùn)用同演奏的呼吸、心態(tài)、姿勢相關(guān)。

（一）呼吸

演奏者有三種呼吸狀態(tài)，演奏前調(diào)整狀態(tài)、演奏中狀態(tài)、自然狀態(tài)。演奏前調(diào)整狀態(tài)就是常說的氣要沉，這個調(diào)整過程十分重要，可以幫助演奏者投入狀態(tài)當(dāng)中。演奏中狀態(tài)大多是在自然狀態(tài)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過長期的訓(xùn)練和實(shí)踐，形成的與演奏互動適應(yīng)的呼吸動力，具有有規(guī)則和無規(guī)則兩個特點(diǎn)。因?yàn)闅庀⒁S著演奏的音樂不斷變化，受到內(nèi)容、節(jié)奏、技巧、力度等因素影響，同自然狀態(tài)相比，具有無規(guī)則的特點(diǎn)。而有規(guī)則的特點(diǎn)是指一般的二胡演奏都要遵循拉弓吸氣、推弓呼氣的特點(diǎn)。

（二）心態(tài)

想要做好任何事情都需要專注，二胡的演奏過程也是如此，需要排除雜念，通過想象進(jìn)入到演奏的情景當(dāng)中。演奏的過程當(dāng)中，演奏者不僅可以通過面部語言和肢體語言來表達(dá)情感，還可以通過氣息的變化來表現(xiàn)心態(tài)的變化。當(dāng)演奏到激情的樂段時(shí)，心態(tài)也變得較為激烈，氣息流量就會變大，而樂段時(shí)深情優(yōu)美時(shí)，演奏就會放緩，心態(tài)也較為平和，氣息同心態(tài)一致，這也就體現(xiàn)了氣息同心態(tài)變化的相互聯(lián)系。

（三）姿勢

經(jīng)過長期的練習(xí)和演奏，在拉琴時(shí)的姿態(tài)就會自然形成，總結(jié)為十二個字：腰要直、目要平、肩要松、氣要沉。

三、二胡演奏中氣息的運(yùn)用

氣息對二胡的演奏產(chǎn)生著十分重要的作用，氣息的運(yùn)用也被要求要恰到好處。優(yōu)秀的演奏家通過對音樂的分析，展現(xiàn)音樂的形象、內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用呼吸同樂句結(jié)合，同作品共“呼吸”。而不同演奏家之間之所以在同一作品表現(xiàn)上有所不同，并不是因?yàn)榧夹g(shù)和素養(yǎng)的高低，而主要在于對作品細(xì)節(jié)的把握，對個別氣口的理解不一樣，氣息在音樂中貫通的程度不一樣造成的。由此可以看出，二胡演奏中氣息的運(yùn)用是多么的重要。

（一）二胡演奏中的氣息組合動作

二胡演奏過程中有很多種呼吸的方法，一般而言，運(yùn)功前做好氣息的調(diào)整，鼻子深吸氣，氣感先行。拉弓吸氣，推弓呼氣，能演奏出飽滿的聲音。而整曲演奏時(shí)，根據(jù)情緒劃分樂句，做出正確的氣息組合動作，整曲的演奏就會更加動人。比如，演奏《小花鼓》時(shí)，應(yīng)表現(xiàn)歡快愉悅的心情，往往要求聲音明亮、清晰，此時(shí)氣息應(yīng)調(diào)整為快吸快吐，弓速要快，弓牙適中，左手按弦力度不要過大，揉弦頻率略微加快。再比如演奏《病中吟》的時(shí)候，所表現(xiàn)出的應(yīng)該是寧靜的心態(tài)，這時(shí)要?dú)庀⑵椒€(wěn)、慢吸慢呼，聲音要求清新柔和，表現(xiàn)出一種淡薄、雅致的意境，符合作者含蓄內(nèi)向的性格。

（二）二胡演奏中的氣息運(yùn)用同氣功練習(xí)中氣息運(yùn)用的共同點(diǎn)

二胡演奏是一種藝術(shù)實(shí)踐，是將心理活動規(guī)律和人體生理結(jié)合起來的有目的、形式等藝術(shù)實(shí)踐。同氣功精神相通，同樣要求調(diào)意、調(diào)身、調(diào)心。氣功中調(diào)意的過程就是排除雜念，凈化意識，而演奏中也應(yīng)當(dāng)如此，排除雜念，進(jìn)入特定的演奏境界。二胡演奏過程中，調(diào)身需要規(guī)范好演奏姿勢，腰要直，演奏前坐穩(wěn)，調(diào)整好姿勢。調(diào)身不佳就會找不到適宜的感覺，會造成心理障礙，影響演奏的效果。調(diào)息，是通過意念調(diào)整呼吸，使氣息沉下來，神靜下來才能展開想象，進(jìn)入境界。

將氣功中調(diào)息的方法融入到二胡演奏的氣息運(yùn)用中是十分重要的。調(diào)息，就是用意念調(diào)整呼吸。氣功的呼吸方法有許多種，以自然呼吸法為例，有自然呼吸法、腹式呼吸法、胸式呼吸法。不同的氣功功種，其鍛煉目的也有所不同，而這些調(diào)息的功法在練呼吸時(shí)要配合其他內(nèi)容。比如，演奏《二泉映月》的起興句時(shí)，演奏家張銳先說：“我的內(nèi)部感覺是，必須提著氣，神志高度的專注。”這里的“提著氣”就是氣功中的“以意領(lǐng)氣，意在氣先”，也就是“屏氣”的調(diào)息動作。

四、結(jié)語

二胡作品二度創(chuàng)作的過程就是二胡演奏的過程，是將樂譜從譜面上變成一個個生動的音樂形象，二度創(chuàng)作不僅僅要對作品十分熟悉，還要有嫻熟的技巧，同時(shí)還要能夠結(jié)合意念控制氣息，將演奏的氣息同樂曲的“呼吸”一致，才是好的二度創(chuàng)作。也就由此看出，二胡的演奏過程就是綜合地調(diào)整心理變化的過程，演奏者的心理活動需要通過演奏過程中一系列氣息的變化和應(yīng)用才能表現(xiàn)出來。所以，在二胡演奏的過程中，演奏者需要將自己的思想感情投入進(jìn)去，根據(jù)樂曲的特點(diǎn)，正確把握和運(yùn)用氣息，才能聲情并茂地流露，也讓聽眾動情其中。

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