國粹披萌衣 京腔響世界

雍樺

京劇是國粹 應(yīng)該被世人喜愛

“我的夢想就是把傳統(tǒng)京劇和現(xiàn)代動漫結(jié)合，讓更多的人，尤其是年輕人了解和喜愛。我相信，我的方向是正確的，而我目前尋求的這個突破口也很適合。只要堅持在這條路上走下去，一定能培育和創(chuàng)造出一種傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代文化相結(jié)合的產(chǎn)業(yè)模式，這樣，我的目標(biāo)就達到了?！?/p>

在講這句話時，1981年出生、年僅33歲的中國京劇藝術(shù)網(wǎng)負責(zé)人朱龍斌表情淡定，眼神中透露出堅毅和自信。作為團隊中年紀(jì)最大的，他總是給人一種謙遜溫和的感覺。這是一個平均年齡不超過30歲的團隊，然而，正是這樣一個年輕的團隊，近幾年來，在傳統(tǒng)京劇推廣的道路上開辟出一條新的旅程。

作為這個團隊中年齡最長的成員，朱龍斌的老本行是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)。之前，他和幾位朋友合伙開了一家科技公司。2007年，開始參與在京劇界頗受好評的中國京劇藝術(shù)網(wǎng)的相關(guān)工作。接觸一段時間之后，他對京劇漸漸有了一些了解。然而，好景不長，由于京劇行業(yè)的不景氣，京劇網(wǎng)的主要投資人認為搞京劇沒有市場，只有投入沒有產(chǎn)出，有意轉(zhuǎn)行到其他領(lǐng)域內(nèi)進行投資。聚集了數(shù)十萬的京劇愛好者、京劇從業(yè)者的京劇網(wǎng)絡(luò)平臺面臨生死存亡的關(guān)頭，如果就此放棄，不僅太過可惜，可能這些京劇愛好者從此就失去了一個交流展示的渠道。

京劇是我們的國粹，這么好的東西，不管有沒有市場前景，總要有人去推廣和宣傳。這時，已經(jīng)深深愛上京劇的朱龍斌竭力反對關(guān)閉網(wǎng)站，最終，放棄了收入頗豐的公司股權(quán)，并通過各種渠道籌集資金，獨立承擔(dān)起了中國京劇藝術(shù)網(wǎng)的投資及運營的重任，保住了這個網(wǎng)站的品牌。那時，朱龍斌將全部的身家押在了網(wǎng)站上，孤注一擲，沒有給自己留下任何退路。說到京劇網(wǎng)，朱龍斌強調(diào)：網(wǎng)站只是一個平臺，是一個窗口，通過它能給廣大的票友和戲迷創(chuàng)建一個媒介，大家在這個平臺上交流互賞，相互聯(lián)結(jié)。

2009年，朱龍斌獨自攜著中國京劇藝術(shù)網(wǎng)這個品牌，懷揣著弘揚傳統(tǒng)戲曲的夢想，來到偌大的京城，期望在這個京劇滋生的城市，能夠?qū)ふ业礁玫臋C會。漸漸地，京劇網(wǎng)不僅吸引了全國各地更多的票友、愛好者，也逐漸引起了更多專業(yè)演員、專家、專業(yè)團體的關(guān)注。堅持到2010年年底，朱龍斌覺得自己的選擇是正確的，他認準(zhǔn)了京劇有價值也有前途，那么多影視劇或是通俗歌手，都用戲曲來提升自己作品的文化韻味和價值，京劇人自己卻抱著金飯碗要飯吃。

不容樂觀的是，網(wǎng)站營利模式卻一直成為困擾朱龍斌的一大難題，做網(wǎng)站也是做企業(yè)，這無米無水的日子，能讓網(wǎng)站走多遠，走多久呢？朱龍斌跟自己說，如果到明年年底還是做不好就干脆關(guān)站轉(zhuǎn)行。此時，堅持做京劇門戶網(wǎng)站已有近三年的時間，網(wǎng)站口碑雖好，卻基本沒有盈利。妻子和年幼的兒女都在石家莊，獨自漂在北京，朱龍斌堅持得很辛苦。京劇，正如有的人所說，雖然是好東西，但喜愛的人并不多，尤其是年輕人，沒有多少人愿意在這上面做更大的投入。對京劇癡迷的，仍是以一些上年紀(jì)的人為主要群體，要么就是極少數(shù)的業(yè)內(nèi)人士或藝術(shù)家。一旦談到京劇市場，便是搖頭嘆氣，圈內(nèi)人對京劇的觀眾群和商業(yè)價值的看法往往更加悲觀。朱龍斌很清楚自己所面臨的問題：他必須能圍繞京劇文化，探索出可行的商業(yè)模式。再三思索實踐之后，他得出一個結(jié)論，唯有跳出京劇看京劇，跳出行業(yè)做產(chǎn)業(yè)，才能創(chuàng)新發(fā)展模式。于是，開始萌生出探索京劇文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的念頭來。如果能開發(fā)完善網(wǎng)站平臺、演出劇團、周邊開發(fā)和教育培訓(xùn)四個資源互補的模塊，那是不是可以為京劇的傳播和發(fā)展開辟出一條創(chuàng)新發(fā)展的道路呢？

京劇披萌衣 夢想插上飛翔的翅膀

正當(dāng)朱龍斌絞盡腦汁，冥思苦想，窮盡其力，摸索思考著京劇發(fā)展的創(chuàng)新模式時，金谷和魏國卿的出現(xiàn)讓朱龍斌眼前一亮，靈感萌生。

在朱龍斌剛剛參與京劇網(wǎng)工作的那年，金谷和魏國卿還是北京大學(xué)數(shù)字藝術(shù)系的在讀研究生，主攻計算機動畫。金谷，乍一眼看上去，讓人很難相信，這個外表時尚、頭發(fā)還漂染著幾縷黃色的男青年竟是個金牌京劇發(fā)燒友。其實，在兒時，由于嗓音條件好，金谷便學(xué)過些黃梅戲，他一直對傳統(tǒng)戲曲有著說不出的喜愛。因此，在讀本科時，選了京劇作為選修課，一接觸便著了迷，之后又正式拜師學(xué)藝，把京劇當(dāng)成了第二專業(yè)，從此一發(fā)而不可收。而魏國卿則是個文文靜靜、愛動漫、愛畫畫的女孩，和金谷不一樣，她對京劇所知有限，起初并不太感興趣，在家的時候，經(jīng)常和看戲曲頻道的姥爺搶遙控器。受同學(xué)金谷的影響，魏國卿也開始嘗試著“玩”票，她嗓音條件好、樂感也好，學(xué)戲上手很快，慢慢玩出了興味。用金谷的話，“京劇的魅力就在于，你要么不認識，認識就會很喜歡?！?010年，校園版《牡丹亭》中，金谷和魏國卿登臺演了把昆曲。海選時，金谷的一段杜麗娘博得滿堂喝彩，令評委白先勇拍手稱快。金谷后來成了校園版《牡丹亭》里的柳夢梅，魏國卿飾演杜母。在這個過程中，金谷自然而然地把對戲曲的愛好和自己的專業(yè)結(jié)合起來。他的畢業(yè)設(shè)計是用半年時間做成一段改編自京劇《賣水》的三維動畫，大頭小身子的俏花旦載歌載舞，活靈活現(xiàn)，每個動作、每個細節(jié)都極講究。之后，還利用專業(yè)所長，逐漸嘗試著做起戲曲動畫。

2010年，金谷和魏國卿一畢業(yè)就抱著做戲曲動漫的夢想，跟隨投資人跑到杭州創(chuàng)業(yè)。一邊學(xué)，一邊做，釘子碰了不少，也積累了不少經(jīng)驗。2011年7月，因為和公司的一些理念產(chǎn)生分歧，他們毅然退出了公司。初次創(chuàng)業(yè)失敗，那段時間，為養(yǎng)活自己，他們在淘寶上賣過衣服，擺過地攤。一開始，他們不好意思張嘴吆喝叫賣，后來都能坦然坐在地上，拿著腰包數(shù)錢。

一次偶然的機會，魏國卿給一位朋友畫了一個Q版的漫畫肖像，朋友大加贊賞，很是喜愛。受此啟發(fā)，她和金谷逐步開始創(chuàng)作戲曲動漫人物。兩人一邊為戲曲中的經(jīng)典人物設(shè)計動漫形象，一邊開發(fā)娃娃、抱枕等各種京劇動漫衍生品。這個做法出奇順利，越做越大。他們了解戲中人，更懂得動漫技藝，他們筆下的京劇動漫人物，活靈活現(xiàn)，在不失可愛中傳遞神情，將人物的特色用動漫夸張的手法表現(xiàn)得淋漓盡致，這使他們的作品同時受到愛戲曲和對戲曲并不了解的年輕人的認可。杭州世界休閑博覽會上，他們設(shè)置了展臺，作品一擺到展示臺上，便立即吸引了很多人的詢問：這是戲曲人物嗎？其實，詢問的人們，有很多并不了解戲曲，只是因為覺得新鮮、漂亮、可愛，還有很多人拍照合影?！皬哪菚r開始，我們慢慢感覺到，在不破壞文化精髓和推廣它的同時，還能創(chuàng)造一定的經(jīng)濟價值，這是一條可以探尋的將京劇與市場結(jié)合的路線。”

2012年2月，朱龍斌登門拜訪，幾個年輕人一見如故，有些相見恨晚的感覺。為著共同的夢想，不久之后，朱龍斌帶著僅有兩個員工的中國京劇藝術(shù)網(wǎng)團隊與金谷、魏國卿的動漫團隊會師。8月底，在石景山區(qū)政府和著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖、劉長瑜等單位和名家的支持下，翰墨青衣戲曲動漫工作室成立，落戶北京石景山區(qū)文化館。

未來 讓京劇夢走得更遠

“我們的結(jié)合方向是不改變京劇本體，圍繞它的外圍挖掘，把京劇的文化精髓與現(xiàn)代社會結(jié)合起來，創(chuàng)造經(jīng)濟價值，再用經(jīng)濟價值反哺行業(yè)，讓行業(yè)能更健康地發(fā)展?！?/p>

“現(xiàn)如今，京劇受體制、市場等各方面的限制，處于衰退期，而動漫在中國也遇到瓶頸，但愿我們將二者的結(jié)合，能夠為京劇的發(fā)展搭建一個傳統(tǒng)戲曲文化與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相結(jié)合的模式。目前看來，我們這種結(jié)合的模式是能被市場認可和接受的，至于在這條路上究竟能走多遠，那可能需要等待時間的驗證了。掙錢不是我們追求的終極目標(biāo)，只要有一絲希望，我們都不會放棄。”在這個問題上，幾個年輕人的思想高度統(tǒng)一。

談起京劇動漫人物的創(chuàng)作，金谷和魏國卿都頗多感慨?，F(xiàn)在的市場上，很少有人靜下心來去搞創(chuàng)作了。其實，每個戲曲動漫人物，都要經(jīng)過仔細的琢磨和研究，才能投射迸發(fā)出戲劇人物原型的魅力，這需要消耗金谷和魏國卿很多時間和精力。為了創(chuàng)造出一個新的人物動漫形象，他們經(jīng)常是反復(fù)看戲，搜集人物的各種劇照和資料，確定一個角色的經(jīng)典造型，之后自己找來衣服，擺出動作，研究細節(jié)。金谷更多地負責(zé)提身段、動作上的建議，魏國卿負責(zé)美術(shù)。例如：“畫四大名旦里荀慧生的紅娘，你要知道紅娘常做的動作。如衣服的褶皺，她退后了一步，畫的時候衣服就是拖在前面。這些跟你懂不懂戲曲表演，懂不懂手眼聲法步有很大關(guān)系?！苯鸸日f，如果他們做的戲曲動漫形象不能征服業(yè)內(nèi)的人士，被懂戲的人接受和喜歡，別的就更談不上了。

他們心里十分清楚，以他們每一個人的專業(yè)水準(zhǔn)，在一個對口的企業(yè)謀求一份薪水不錯的工作并不是難事。然而，他們心里有那么一個小小的夢想，通過努力，朝著那個方向，一步步邁進。不積跬步，無以至千里。他們相信，戲曲動漫不僅能在傳播戲曲文化上大有可為，也能讓中國動漫找到自己的風(fēng)格和能源，重現(xiàn)往日輝煌的嘗試。

一次，朱龍斌跟一個文化部的國外老專家談京劇，對方一針見血地指出：你們的京劇非常好，但我們是在中國待了幾十年，所以知道它好，外國人大部分還是不了解。怎么辦？你們不要改，不要別人喜歡什么就打著京劇的名義做什么，改了就不是京劇了，該下力氣的是用什么方式讓外界去了解。國外專家的話給幾位年輕人注射了強心劑，更加堅定了他們的信念。2013年9月，受紐約文化機構(gòu)的邀請，朱龍斌一行帶著自己的京劇動漫作品來到美國開展了動漫圖片展覽?？鬃訉W(xué)院的負責(zé)人在看過展覽之后，也不禁對他們豎起了大拇指，并表示：如果他們能開發(fā)出更多品種的系列產(chǎn)品，會協(xié)助他們在美國各地進行京劇動漫及京劇文化的推廣和展示，包括目前正在創(chuàng)作中的京劇動畫片和戲劇動漫舞臺劇。

近兩年，他們也得到了一部分文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)扶植資金用于創(chuàng)作和發(fā)展。對此，幾位年輕人表現(xiàn)出超越年齡的成熟。我們不是跟政府要錢，做幾個片子，畫幾幅畫兒，掙些小錢就走人。我們是要用一生做這個領(lǐng)域的事的，我們力求的是每天都有新進展，都有新收獲。

走在實現(xiàn)夢想的路上，2013年，除了翰墨青衣戲曲動漫工作室，朱龍斌網(wǎng)站、周邊、劇團、培訓(xùn)四模塊中的民營劇團也已建成。戲曲動畫片《嫦娥》已在2013年年底完成，中國京劇藝術(shù)網(wǎng)京劇藝術(shù)培訓(xùn)基地也在火熱籌備中。今年，他們與石景山區(qū)文化館、中國京劇藝術(shù)基金會合作的“戲聚石景山”的主題項目，將京劇藝術(shù)送進了校園和社區(qū)，為普及京劇文化又增添了濃重的一筆。

（編輯·宋冰華）

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