淺談唐宋時期從宮廷仕女到風(fēng)俗人物繪畫題材的發(fā)展與變化

馮萍

（湖南科技大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411218）

淺談唐宋時期從宮廷仕女到風(fēng)俗人物繪畫題材的發(fā)展與變化

馮萍

（湖南科技大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411218）

人物畫是中國繪畫發(fā)展中最早的畫科，它包含了道釋、仕女、肖像、風(fēng)俗、歷史故事等題材，具有最廣泛的教化功能和社會公用。隨著社會的發(fā)展和文化的融合，人物畫題材愈益豐富，唐代人物畫以宮廷仕女題材為主，發(fā)展至宋代，人物畫中出現(xiàn)了明顯向世俗題材拓展的現(xiàn)象。

人物畫；題材；唐宋

一、唐宋時期人物畫題材的發(fā)展過程

從唐代開始，人物畫的題材就已經(jīng)日漸豐富起來，宗教、歷史、仕女等題材的人物畫都取得了長足發(fā)展，其中以宮廷仕女畫為主流。

閻立本的《步輦圖》是以歷史事件為題材的人物畫，從這幅畫中圍繞在唐太宗周圍的仕女飽滿的造型和嫻雅的儀態(tài)來看，已經(jīng)具備了唐代最初的宮廷仕女形象風(fēng)范。張宣是仕女畫的杰出代表?！短瞥嬩洝穼懙溃骸皬堓?，京兆人也?！示用钇芬??！崩^張宣之后，周昉將唐代的仕女人物畫發(fā)展到一個新的高度。周昉擅畫宗教和人物畫，尤其以仕女畫著稱。被后人評為“畫仕女，古今冠絕”，他的代表作有《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》。

這一時期的風(fēng)俗畫已經(jīng)有所發(fā)展，但是數(shù)量相當(dāng)稀少，“據(jù)《宣和畫譜》記載，宋代御府所藏韓滉風(fēng)俗田家題材的作品還有：《田家風(fēng)俗圖》、《歸牧圖》……”這就說明唐代的風(fēng)俗畫已有一定的發(fā)展。唐代的人物畫雖然種類繁多，在各個方面都取得了較高的成就，但最為突出的當(dāng)屬宮廷仕女畫。

南唐的人物畫創(chuàng)作，重點(diǎn)在于帝王貴族的游樂生活。“據(jù)陳修《陽春集·序》中說：‘金陵盛世時內(nèi)外無事，親朋宴集，多運(yùn)藻思為樂府新詞，俾歌倚綠竹歌之，所以娛賓遣興也。’充分體現(xiàn)了衰變中的貴族審美趣味。”這種審美趣味說明門閥和皇室貴族已經(jīng)走向沒落和頹廢。表現(xiàn)南唐貴族生活的畫卷，以顧閎中的《韓熙載夜宴圖》最具代表性。這幅畫反應(yīng)了五代時期人物畫創(chuàng)作所達(dá)到的成就。與顧閎中同時受命畫韓熙載夜宴生活情景的周文矩，傳世作品多為貴族仕女的生活畫卷，如《重屏?xí)鍒D》、《文苑圖》等。

五代沿襲唐代的畫風(fēng)，除了表現(xiàn)在描繪宮廷貴族的繪畫上，在風(fēng)俗人物畫方面也是一樣?！段宕嬩洝分姓f：“陸晃，嘉禾人。性疏逸，不修人事，好交尚氣，每沉湎于酒，亦善丹雘，多畫村野人物。”這里就提到陸晃擅長畫村野人物。作品有《春江漁樂圖》、《田戲人物圖》等。可以明顯的看出，五代的繪畫仍然保留了唐代的特點(diǎn)。表現(xiàn)出這一時期畫家身處在一個分裂的時代，所表現(xiàn)出對前代盛世生活的懷念，已及對田園生活的向往。

宋代的人物畫顯示出向世俗題材拓展的傾向，表現(xiàn)城市和農(nóng)村生活題材的作品不斷涌現(xiàn)出來。其中張擇端和他的《清明上河圖》最具代表性?！肚迕魃虾訄D》也是以市民生活為題材的，反映了當(dāng)時社會各階層的種種人事活動。這幅畫代表了人物畫長期發(fā)展的成就。如王居正的《紡車圖》，畫面充滿了農(nóng)家的生活情趣。李嵩，他的《貨郎圖》，描繪了一群天真活潑的兒童被貨郎擔(dān)所吸引，蜂擁而上的情景。嬰兒題材繪畫的流行反映了人們多子多福的愿望。

在以歷史故事表達(dá)現(xiàn)實(shí)意義的主題方面，李唐的《采薇圖》頗為著名。這幅畫是借助歷史故事，來反對當(dāng)時在侵略者面前投降和屈服，批判賣國求榮的小人，表達(dá)了忠君愛國的思想。同樣的歷史風(fēng)俗人物畫還有李唐的《晉文公復(fù)國圖》，宋人佚名所作的《折檻圖》，陳居中的《文姬歸漢圖》等。

這些作品顯示出宋代人物畫向世俗題材拓展的現(xiàn)象，表現(xiàn)出宋人的生活狀況和精神風(fēng)貌。顯示出畫家們對現(xiàn)實(shí)生活的觀察入微和對世間百態(tài)的出色表現(xiàn)。

二、唐宋時期人物畫題材變遷的原因

從唐代到宋代，人物畫題材出現(xiàn)了明顯向世俗拓展的現(xiàn)象，究其原因，有以下幾個方面：“崇文抑武”的政策的影響；宋代文化藝術(shù)思潮的推動；市場的需求和畫家積極的參與。

宋王朝建立后，趙匡胤從一開始就實(shí)行“崇文抑武”的政策，用來鞏固政權(quán)。這一政策除了對政治產(chǎn)生影響外，對社會生活各方面的影響也是不可小覷的。宋代風(fēng)俗畫創(chuàng)作的高峰期是在北宋后期、南宋前期。這是宋朝“崇文抑武”的政策所帶來的成效，社會安定、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、城市繁榮，先后作為都城的汴京和臨安，更是繁華。宋代的風(fēng)俗畫正式在這樣的人文背景下茁壯成長的。

“宋人豐富多彩的生活內(nèi)容、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰等,恰恰正是宋代人物畫向世俗題材發(fā)展趨向生成的現(xiàn)實(shí)土壤。”為了順應(yīng)時代潮流，宋代人物畫向世俗題材拓展也是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹０牙L畫題材擴(kuò)展到市民的現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，使人物畫不再局限于宮廷貴族生活和宗教題材。

宋代較唐代來說，政治、經(jīng)濟(jì)、社會風(fēng)氣都產(chǎn)生了明顯變化，而在這種環(huán)境中，人物畫向世俗題材拓展也是能夠理解的了。在崇文抑武的宋代，社會經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，市場逐步繁榮，市民的物質(zhì)消費(fèi)水平越來越高?！耙恍└辉５氖忻窦抑幸呀?jīng)能夠裝飾以書畫作品,個別家庭還可能藏有名家作品。許多的酒肆和茶館也附庸風(fēng)雅,以字畫裝點(diǎn)門面?！闭麄€市民階層對于書畫的需求量逐漸增多,這就在一定程度上刺激繪畫的產(chǎn)出規(guī)模。因此市場對繪畫的需求是宋代人物畫向世俗題材拓展的基礎(chǔ)。

[1]朱景玄.唐朝名畫錄[M].四川：四川美術(shù)出版社，1985年.

[2]樊波.中國繪畫風(fēng)格論綱[M].江蘇：江蘇文藝出版社，2010年.

[3]王朝聞.中國美術(shù)史第六卷·宋代上[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2011年.

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1005-5312（2014）17-0148-01