談藝術設計的造型與形態(tài)

馬金鳳

（伊春職業(yè)學院，黑龍江 伊春 153000）

談藝術設計的造型與形態(tài)

馬金鳳

（伊春職業(yè)學院，黑龍江 伊春 153000）

藝術設計的主要任務是造型，藝術設計的形態(tài)一般分為功能形態(tài)、裝飾形態(tài)（或符號形態(tài)）、色彩形態(tài)三類。設計在一定意義上是作為藝術的造型設計而存在和被感知的，即是一種“形式賦予”的活動。

藝術設計；造型；形態(tài)

藝術設計的本質和特性必須通過一定的造型而得以明確化、具體化、實體化，即將設計對象化為各種草圖、示意圖、藍圖、結構模型、產品……通過藝術的形式、物態(tài)化方式展示和完成設計的目的。

一、藝術設計的造型

沒有造型即沒有產品的存在，作為藝術造型而存在的藝術設計是以明了的觀念作為最終藝術品的充分前提，以推進其實現(xiàn)并達成目標的現(xiàn)實手段為基礎，是帶來明確記錄結果的創(chuàng)造過程中的全部活動。設計活動是綜合性的形的確立和創(chuàng)造，它不是對某一現(xiàn)存對象的操作，也不是對物的再裝飾和美化，而是從預想的建構起就是一種創(chuàng)造，是形的新的生成。

造型是設計的基本任務，形是設計的基本語言，造型與造物是密切相連的。任何實在的物都有形的存在，形是視覺可見的，觸覺可觸的，它包括色彩和質量的概念。人有意識地去創(chuàng)造形象都可以稱之為造型，即使是烹飪時切蘿卜，是切絲還是切三角塊都可視為一種廣義的造型活動，這與雕塑家的造型創(chuàng)作有本質上的一致性。造型的過程可以歸納為要求、設計、制作和使用四方面，嚴格說要求、使用兩方面并不屬于造型活動，只是有造型活動必先有一定的要求，而造型的結果必然與使用相聯(lián)系。造型的造型計劃就是設計。當然，大千的造型世界極為廣泛，工程師用鋼材制作齒輪是在造型，服裝師制作服裝也是在造型，畫家在畫布上涂布色彩也是在造型，這樣，造型設計必然存在著不同的層次，我們所謂的造型設計，主要是指在藝術的造物這一限定下的產品造型。工程師制作齒輪過程中的造型是考慮物,物關系的造型，產品的造型則是在人與物的基點上用與美的關系中產生的造型，畫家的造型則純粹是與人的精神和心理發(fā)生聯(lián)系。

形的建構是美的建構，設計師的造型之所以不同于工程師的結構造型，區(qū)別的關鍵就在于前者是美的造型，藝術的造型。這種造型既包括表面裝飾性的形如紋樣、符號、表面色彩等，也包括依據(jù)合理的功能結構而設計的外形。也許一切可以為人直觀的東西都是形，在設計中的造型之美必然首先是能夠為人視覺或其他感觀能夠知覺的形，那些在使用中永遠可以不讓人看到的內在結構之形理當不在設計師的造型任務之列，因此，強調功能美和反對表面裝飾，并不能把設計師進行主要是表面造型設計的職責予以否定或夸大，無論造型設計怎樣處理與內在結構的關系，設計師的立足點只能是外化的藝術造型。即主要訴諸于視覺感官、手感等感官的造型。它是所有各類設計生產環(huán)節(jié)中的一環(huán)，而不是全部，工業(yè)藝術設計師是包括工程設計師在內的眾多設計師中的一員，其設計自然必須包括工程師一類的設計師的互為合作，工業(yè)藝術設計師不能也不可能包辦其他設計師的工作。從這一意義上看，工業(yè)產品造型設計，其造型的可變性仍受到來自工程結構、科學、材料諸多方面的限制，在限制的基礎上追求造型的多變和多樣化。

二、藝術設計的形態(tài)

藝術設計的形態(tài)一般分為功能形態(tài)、裝飾形態(tài)（或符號形態(tài)）、色彩形態(tài)三類。

所謂功能形態(tài)，即產品的物質性的結構，這種結構是因一定的功能而生成的，是由材料的相互關系而決定的。如木材可以制作椅子也可以做成桌子，材料相同，而結構不同，其產品的功能也就不同。同是椅子，用金屬和塑料來制作，材料不同，但只要結構類似，其功能仍不變。由此可見，產品的結構一方面與材料相關，材料是結構的基礎，另一方面，產品的功能主要是由結構所決定的，結構是產品功能的載體，沒有結構就沒有產品的功能。

結構有層次性、有序性、穩(wěn)定性等特點，產品的結構也是如此。結構的層次性是由產品的復雜程度所決定的，任何產品都有若干不同的層次，結構是因一定的功能需要而產生的，因此，各個部分之間的組合與聯(lián)系是按一定要求、有目的、有規(guī)律性地建立起來的，不是雜亂無序的湊合。產品設計和生產的過程是將產品的各種材料、部件由無序轉化為有序的過程，有序性是產品結構的特性之一，是實現(xiàn)功能的保證，也是產品結構得以確立的前提。所有的結構都具有穩(wěn)定性這的特征，因為只有穩(wěn)定才能有結構的存在。產品作為有序性的整體，其材料之間、部件之間的相互關系都處于一種平衡態(tài)，即使在運動中，在產品的使用過程中，這種平衡態(tài)是一直保持著的，它的存在與產品正常功能的發(fā)揮聯(lián)系在一起，正因為其平衡，產品才具有牢固性、安全性、可靠性和可操作性。如同事物的穩(wěn)定性總是相對的一樣，產品結構的穩(wěn)定性也總是相對的，隨著產品的使用和功能的不斷實現(xiàn)、其物質和能量的轉換，結構的平衡性逐漸喪失，產品的使用壽命也逐漸縮短，平衡性的消失，也就意味著結構的解散，功能系統(tǒng)的完結。產品的使用過程是從有序轉化為無序的過程，是從平衡態(tài)轉化為失衡態(tài)的過程。

結構是功能的物質載體，結構本質上是功能的結構，它依據(jù)產品的功能和目的來選擇和建立的。結構因功能而存在，功能因結構而得以實現(xiàn)。同一種結構可以有多種功能，如泵的結構與風扇的結構相似，功能卻不相同；而同一功能，會有一些不同的結構，如洗衣機有滾筒式和渦輪式的機械結構型，有超聲波振動型的，結構差別很大，功能則相同。

一般而言，產品的結構決定了產品的外部形態(tài)，這種受制于結構的形態(tài)可以稱之為功能形態(tài)，除此之外，有的形態(tài)不完全由結構來決定和表現(xiàn)，而具有較大的獨立性，這就為裝飾形態(tài)的產生和發(fā)展提供了空間。我們把產品的所有外部特征都歸為產品的裝飾形態(tài)，產品只有通過其外部形式才能成為人的使用對象和認識對象，發(fā)揮其功能。產品的裝飾形態(tài)多種多樣，可以說是無限的。裝飾形態(tài)也有不同的層次，如與功能相聯(lián)系的裝飾形態(tài)，純裝飾的形態(tài)等等。

形態(tài)又是一種符號，它是產品自身的外在形象和信息綜合體，是產品的表征，形態(tài)因而是產品質量和造型質量的反映。形態(tài)作為產品本身的一種語言和符號，這種語言和符號常常是可理解的，易記憶和易認識的，又總是具有象征性和喻意的，人們通過產品的裝飾形態(tài)，可以聯(lián)想到它的功能或更多的方面，如感覺到歷史感、時代感、民族性或產品的擁有而帶來的榮譽感和滿足感等等。

在產品設計中，造型的形態(tài)又表現(xiàn)為產品的內容，是它作為產品的內在規(guī)定性。全面地看，藝術設計的內容包括兩方面，一是物質性內容，來自造型結構、功能方面，這是內容的主體部分；二是精神方面的內容，包括裝飾紋樣、符號、寓意和象征性、風格、民族性等。

產品設計中的內容，第一要素是功能所體現(xiàn)的內容。一個沒有裝飾紋樣的水杯，并不因為沒有紋樣而缺少形式，有形式也就有內容，它的內容不是內裝的水，而是杯子之所以作為杯子而存在的存在，即它的功能和物性。杯子一定的質地、質量、口徑等尺度以及喝的功能性就是它的本質性內容。

內容的另一方面是由裝飾所表現(xiàn)的，如各種紋樣、圖形、附飾等。裝飾的內容題材十分廣泛，既有表現(xiàn)生活的題材，如故宮收藏的青銅器“晏樂植桑紋壺”表現(xiàn)的植桑勞動、水陸攻戰(zhàn)紋鑒裝飾紋中的水陸功戰(zhàn)的場景等；也有表現(xiàn)自然世界的題材，如花草樹木、山川河流、飛禽走獸。這些內容是工藝裝飾的內容，是整個工藝內容的一部分，具有表象性，也容易為人所注目和認識。

在藝術設計中，來自功能的形式，即造型的結構形式，表達了它的內容。在藝術中，意味著與感覺相對的形體“外形”方面也絕不僅是紋樣裝飾，從工藝的外形方面而言，它有結構的形、紋樣的形、色彩的形等方面，結構的形是主要的形，但常為人所忽略。而最為人注意的就是紋樣的形、裝飾化的形。因此，藝術的形式，即使是作為外表裝飾的形式與內容也是有一定聯(lián)系的形式，結構的形式更是與內容不可分離的形式。產品設計的內容、形式以及兩者之間的關系可以界定在不同的層次上，即內容、形式有不同層次的表現(xiàn)，兩者互為關系也處于不同的層次關系之中。但一般而言，產品的內容與形式是一體的，有時形式就是內容，內容就是形式。

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1005-5312（2014）17-0058-02