首屆浙江原創(chuàng)合唱作品評(píng)選回顧與啟示

一

2013年10月20日，首屆浙江省原創(chuàng)合唱作品評(píng)選獲獎(jiǎng)音樂會(huì)在寧波大劇院順利舉行，將浙江音樂界歷時(shí)兩年的合唱探索與實(shí)踐推向了高潮。從2012年起，圍繞原創(chuàng)合唱，浙江音樂界打好四步“組合拳”：一是開設(shè)浙江合唱?jiǎng)?chuàng)作研修班，二是進(jìn)行原創(chuàng)合唱作品征集，三是舉辦首屆浙江省原創(chuàng)合唱作品評(píng)選和獲獎(jiǎng)音樂會(huì)，四是首設(shè)“浙江合唱論壇”，對(duì)浙江合唱事業(yè)進(jìn)行深入研討。

浙江曾經(jīng)誕生了中國近現(xiàn)代音樂史上第一首合唱作品《春游》，李叔同先生到省立第一師范學(xué)校后創(chuàng)作的這首合唱曲，在體現(xiàn)強(qiáng)烈民族情感的同時(shí)大量采用西洋作曲技法？熏將東方傳統(tǒng)文化元素和西洋藝術(shù)歌曲風(fēng)格達(dá)到了完美融合，傳遞著精妙韻味。

光陰荏苒，進(jìn)入新世紀(jì)以來，浙江的合唱事業(yè)蓬勃發(fā)展，多次獲中國音樂“金鐘獎(jiǎng)”合唱比賽的金、銀、銅獎(jiǎng)，在國際合唱聯(lián)盟舉辦的第六屆（紹興）、第七屆（美國辛辛那提）世界合唱錦標(biāo)賽中二度獲冠，合唱水平及團(tuán)隊(duì)數(shù)量在國內(nèi)名列前茅。但發(fā)展的同時(shí)也暴露出一些問題，最主要是本省創(chuàng)作的合唱作品很少，具有浙江民俗風(fēng)格的原創(chuàng)作品寥寥無幾，能夠創(chuàng)作出在全國產(chǎn)生影響的經(jīng)典之作更是鳳毛麟角。原創(chuàng)的“短板”成為制約浙江省合唱事業(yè)進(jìn)一步發(fā)展的嚴(yán)重缺憾，加大合唱作品的原創(chuàng)力度已經(jīng)到了刻不容緩的程度。

于是，在2012年8月，浙江省音樂家協(xié)會(huì)假座杭州師范大學(xué)音樂學(xué)院（今浙江音樂學(xué)院《籌》），舉辦了浙江合唱作曲研修班，來自浙江省各地音協(xié)、專業(yè)院團(tuán)、藝術(shù)院校和文化館近40位中青年作曲家們參加，研修班聘請(qǐng)了孟憲斌、曹光平、劉曉耕、徐堅(jiān)強(qiáng)、甘霖、閻寶林等國內(nèi)知名合唱作曲家、指揮家授課，幫助浙江作曲家提升合唱作品的創(chuàng)作水平。

在對(duì)研修班結(jié)束后的四十余部合唱作品進(jìn)行兩輪嚴(yán)格的評(píng)選后，有18首作品獲獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)音樂會(huì)上，杭州師范大學(xué)八秒合唱團(tuán)、溫州女聲合唱團(tuán)、浙江大學(xué)文琴合唱團(tuán)、寧波青年合唱團(tuán)和寧波雪花童聲合唱團(tuán)演唱了其中11首作品，他們用寬廣的音域、可控的音量、豐富的音色與和聲效果，共同演繹了美妙而和諧的合唱作品，充分展示和詮釋了合唱作品所特有的情感內(nèi)涵與藝術(shù)魅力。

緊接著舉辦了“浙江音樂論壇之合唱論壇”。該論壇是浙江省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)、浙江省音樂家協(xié)會(huì)主辦的周期性音樂理論評(píng)論活動(dòng)。會(huì)上，劉曉耕認(rèn)為，這次浙江原創(chuàng)合唱作品有三個(gè)大突破，一是合唱作品有重要成果。通過2012年的研修班，加上各個(gè)老師的輔導(dǎo)，在聲音和造型上形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格；二是技法和音樂有較大突破。很多合唱的寫作技法不滿足過去單調(diào)的寫法，這在中國已經(jīng)是前沿了；三是群眾歌詠的形式已經(jīng)進(jìn)入到更高的專業(yè)合唱的層次。

二

獲獎(jiǎng)作品里有一些亮點(diǎn)，其中《畬族情歌》（畬族民歌，閻寶林編曲）、《東海情懷》（曉光詞，翁持更曲）被專家們視為叫得響、拿得出的浙江本地優(yōu)秀原創(chuàng)作品。

《畬族情歌》不僅展現(xiàn)了景寧畬族濃郁的民族文化特色，而且把合唱藝術(shù)的美妙展現(xiàn)得淋漓盡致，作品很好地利用了民歌的素材，卻沒有被原生態(tài)所束縛，多個(gè)聲部處理恰到好處，幾種唱法糅合得天衣無縫，顯示出原創(chuàng)作品的完整性，舞臺(tái)效果呈現(xiàn)出歌聲的張力和動(dòng)態(tài)。

《東海情懷》描繪了浙江沿岸的東海風(fēng)情，展現(xiàn)了浙江兒女的豪邁氣派，作曲家在音域的把握上運(yùn)用了最有效的音區(qū)，達(dá)到了理想的演唱效果。在作曲結(jié)構(gòu)上，則是一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩的贊美詩，干干凈凈的四聲部，聲部之間既充滿動(dòng)感又緊密銜接。

浙江原創(chuàng)合唱作品能夠利用本地民歌素材而又不拘泥于素材，同時(shí)，還善于把握合唱聲區(qū)的音域尺度，有節(jié)制地使用極端音區(qū)，因此取得了很好的演出效果。特別是《臘梅花開》（泰順民歌，董夫騰改編）成功使用了賦格手法，合唱在開始時(shí)以單聲部形式呈現(xiàn)“主題”，之后在不同聲部中輪流出現(xiàn)與之形成對(duì)位關(guān)系，這種手法特別適合于改編民歌。幾個(gè)空八度運(yùn)用大膽，雖然技巧不很復(fù)雜，但效果較好。

專家們也對(duì)詞曲作者今后的創(chuàng)作思路和方向提出了各自的見解。如音區(qū)、音域和音色要有效定位，相輔相成。有一首勞動(dòng)號(hào)子風(fēng)格的合唱曲，在有效音區(qū)上應(yīng)該構(gòu)成與勞動(dòng)情緒的一致性，但該曲的號(hào)子沉悶，缺乏力度，平淡且張力不夠，號(hào)子本身的力量就消失殆盡，合唱隊(duì)員要很好地表達(dá)也非常困難。在音域和音色的協(xié)調(diào)上，一首表現(xiàn)“飛翔”的歌曲，因?yàn)楹吐暡缓軈f(xié)調(diào)，縱然音域突然拉寬，也仍然沒有“飛翔”起來。

作曲與指揮面對(duì)面交流，構(gòu)成本次合唱論壇的一大亮點(diǎn)。杭州師范大學(xué)八秒合唱團(tuán)、溫州女聲合唱團(tuán)、浙江大學(xué)文琴合唱團(tuán)展現(xiàn)了訓(xùn)練有素的音色多元和音色統(tǒng)一，使優(yōu)秀作品得以錦上添花，但在指揮的細(xì)節(jié)處理上還有待改進(jìn)。如聲部與聲部之間沒有交流，一種情況是喜歡響、高、尖、硬、強(qiáng)，缺少意境；另一種情況是聲部與聲部的交接點(diǎn)處理得不夠，反而把前面的意境破壞了。還有，許多合唱團(tuán)隊(duì)在呼吸的表現(xiàn)力方面都做得不夠好。對(duì)于原創(chuàng)與指揮的相互關(guān)系，作曲者的作品不僅在技法上過得硬，還應(yīng)在理念上具有前瞻意識(shí)；而指揮首先應(yīng)該像施工者對(duì)待設(shè)計(jì)圖紙那樣尊重文本，嚴(yán)格執(zhí)行，這樣的二度創(chuàng)作才能達(dá)到與作曲家心心相映、趨于完善的境界。

三

專家們認(rèn)為，浙江合唱原創(chuàng)作品存在的一些隱憂，其實(shí)也是國內(nèi)合唱健康發(fā)展的共同問題。

一、關(guān)于創(chuàng)作選材的問題

18首獲獎(jiǎng)作品中，選材于浙江各地民歌的3首，其他反映人民勞作的3首，描寫各地風(fēng)光、山水花木、地域風(fēng)情的9首，寫意抽象作品2首，佛教作品1首。但反映浙江人勵(lì)志拼搏精神，描寫現(xiàn)代都市生活和社會(huì)各階層人物的生存、生活狀態(tài)，以浙江地方戲曲為基礎(chǔ)的改編，均沒有很好的作品。如此看來，作曲家的選材和切入點(diǎn)有待拓展。

浙江人自立自強(qiáng)的拼搏精神舉世聞名，理應(yīng)得到作曲家的重視并成為創(chuàng)作的重要題材。征集到的作品中雖也有主題性創(chuàng)作的頌歌，但缺乏美學(xué)意義上的淬煉。而一些改編的民歌，越來越有題材雷同的趨向，作品難以被廣大聽眾所接受。隨著“80后”的逐漸成熟和“90后”的高調(diào)登場(chǎng)，高學(xué)歷和高信息造就了其與眾不同的欣賞品味，高雅、現(xiàn)代、輕松、時(shí)尚、情感豐富的作品將會(huì)成為未來合唱愛好者的新寵。在高科技覆蓋，智能手機(jī)盛行的今天，如何探討與電子產(chǎn)品互動(dòng)的作品，如何將搖滾樂等流行音樂元素作為一種創(chuàng)新的要素融入到合唱作品，也需要我們進(jìn)一步思考和探索。endprint

此次評(píng)選的浙江合唱作品除了缺乏現(xiàn)實(shí)介入外，還缺少浪漫主義色彩和對(duì)生活的真切感悟。其實(shí)，生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，哪怕是小動(dòng)物也都可以成為音樂的良好素材，如劉曉耕創(chuàng)作的《水母雞》，安志順的《鴨子拌嘴》等都是大家公認(rèn)的好作品。浙江是個(gè)戲曲種類較多的省份，擁有越劇、婺劇、甬劇、甌劇、京劇等，還有各種彈詞。周大風(fēng)創(chuàng)作的《采茶舞曲》，陳剛、何占豪創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁?！范际菑脑絼∏{(diào)里獲得并提取了音樂靈感和音樂元素，浙江戲曲被改編成戲曲風(fēng)格的合唱作品也大有可為。

二、關(guān)于創(chuàng)作技法的問題

浙江作曲家的合唱?jiǎng)?chuàng)作，尤其是合唱音色、各聲部最佳音域、合唱泛音色彩等課題有必要進(jìn)行深入研究。從本次入選作品看，對(duì)于聲部安排、復(fù)調(diào)對(duì)位、和聲織體的寫作以及對(duì)合唱團(tuán)演唱能力的訓(xùn)練與預(yù)見、創(chuàng)作技法的嫻熟與成熟等，還需要作進(jìn)一步的探究和研習(xí)。

目前，不僅浙江，國內(nèi)很多作曲家都有過多注重技術(shù)的現(xiàn)象，復(fù)雜地轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)，大量運(yùn)用變化音、高難度的節(jié)奏等等，深厚的理論功力是表現(xiàn)了，但忽略了作品本身所要表達(dá)的內(nèi)涵，同時(shí)給合唱團(tuán)演唱造成困難，不利于作品流傳。其實(shí)，簡(jiǎn)單且形象的旋律是好作品的基礎(chǔ)，劉曉耕說到，民歌改編中要注意簡(jiǎn)約，盡量用感人的旋律素材，并且盡可能地重復(fù)強(qiáng)調(diào)它，這樣會(huì)加深聽眾的記憶，其流露出的內(nèi)在情感力量也會(huì)是巨大的。

好的音樂主題和主旋律之外，和聲織體也是一個(gè)重要問題。有時(shí)合唱可以靠一個(gè)單純的主旋律，關(guān)鍵在于要為這條主旋律創(chuàng)作精彩的和聲。有些作曲家在結(jié)構(gòu)上熱衷于做重疊，反而沒有層次感，還不如老老實(shí)實(shí)把傳統(tǒng)和聲和主旋律完美結(jié)合，解決好合唱中的和聲織體。其次，襯詞也有講究，一是盡可能回避別人用過的襯詞，二是要講究襯詞的美感，因此，襯詞盡可能不要去用實(shí)詞或者動(dòng)名詞，《畬族情歌》中的“希來”寫得就太過具體，貫穿進(jìn)來反而消減了整個(gè)意境；三是要根據(jù)情感表達(dá)的需要選擇力度，比如“恩恩愛愛”的情感內(nèi)涵表達(dá)，應(yīng)該是輕柔、纏綿的，音一強(qiáng)了就會(huì)破壞情歌中的款款深情。

目前合唱?jiǎng)?chuàng)作的最大問題不是創(chuàng)作技術(shù)雷同，而是作曲家缺乏內(nèi)心的表達(dá)，一些作品只有技術(shù)堆積，沒有內(nèi)心激動(dòng)，缺少從心里發(fā)出的情緒，缺乏直擊心靈、好聽且溫暖的真情。詞作者也是如此，詞藻雖然華麗，卻少了質(zhì)樸，那些返璞歸真、真正打動(dòng)人的情感因此消失殆盡。如果作曲家和詞作家能不受外界因素影響，回歸心靈，把心底最本真、最深切的情感寫詞譜曲，相信這個(gè)作品就能打動(dòng)更多人。

三、關(guān)于伴奏創(chuàng)作的問題

獲獎(jiǎng)音樂會(huì)演出的11首作品中，7首無伴奏合唱，4首鋼琴伴奏合唱。整場(chǎng)音樂會(huì)聽下來，一些有伴奏的作品旋律確實(shí)好聽。高質(zhì)量的伴奏，往往能夠彌補(bǔ)合唱作品的不足，起到增光添彩的作用，但遺憾的是有的伴奏編配并沒有為作品加分，甚至淹沒了作品的閃光點(diǎn)。由此可見，不成熟的伴奏編配反而起到了相反的作用。

合唱作品該用伴奏的一定要用，不要盲目追求無伴奏。浙江作曲家應(yīng)該都有寫作和編配伴奏的能力，之所以會(huì)有大量的無伴奏合唱，一是受到伴奏條件的限制而不得為之，二是想在無伴奏合唱方面做更多的探索。世界主流合唱作品都以無伴奏合唱為主，這樣更能充分地發(fā)揮人聲的美妙特性。而事實(shí)上，寫一個(gè)無伴奏作品難度更大，它對(duì)作品的完整性、豐滿程度、織體、聲部對(duì)位的要求都會(huì)有比有伴奏更高，浙江作曲家已經(jīng)清醒地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。

四、關(guān)于未來合唱發(fā)展的幾點(diǎn)思考

首先，如何處理好聲樂化和器樂化思維的關(guān)系。對(duì)什么是合唱，我們?cè)谡J(rèn)識(shí)上已經(jīng)有了很大的拓展，而如何在充分研究合唱自身規(guī)律的基礎(chǔ)上，把器樂的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)很好地與合唱音樂創(chuàng)作有機(jī)地結(jié)合起來，即把聲樂演唱的思維和器樂化的創(chuàng)作手法有機(jī)融合，必將為合唱?jiǎng)?chuàng)作注入新的活力，帶來合唱聽覺藝術(shù)的更大、更好的提升。

其次，如何讓個(gè)性的地域風(fēng)格和共性的、經(jīng)典的、傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格得到統(tǒng)一結(jié)合。在突出本土音樂元素的基礎(chǔ)上，如何讓音樂語言的藝術(shù)品位具備廣泛的傳播性，即創(chuàng)作的合唱作品既要有濃郁的地方特色，又要有利于廣泛的傳唱，這是作曲家們必須面對(duì)、思考和踐行的問題。

第三，如何讓音樂文本和聲音文本、文學(xué)文本更好地結(jié)合。既然合唱有歌詞，就要充分挖掘歌詞中的意境，然后通過有效的創(chuàng)作技法進(jìn)行音樂塑造，再現(xiàn)并深化這一意境。經(jīng)典的合唱作品，歌詞、旋律、伴奏都是不可分割的整體，如陸在易的《中國，可愛的母親》，其中一段的歌詞只有四個(gè)字，通過對(duì)唱詞的內(nèi)涵不斷挖掘和變化，就讓整個(gè)作品變化為戲劇性充分、藝術(shù)張力宏大的作品。反觀現(xiàn)在一些作品，音樂旋律若是換成其他歌詞也可以成立，這樣的作品，音樂和歌詞是游離的，構(gòu)不成血肉關(guān)系，因此就難以感動(dòng)聽眾。

總之，浙江合唱藝術(shù)的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)作、指揮、表演、理論研究、音樂批評(píng)及行政主管和社會(huì)各界的共同努力。浙江文聯(lián)、浙江音協(xié)打出的四步“組合拳”，必將為浙江合唱事業(yè)的發(fā)展、繁榮助威添力。

鄭曉林 浙江省文聯(lián)創(chuàng)研處處長(zhǎng)

（責(zé)任編輯 張萌）endprint