底氣 大氣 靈氣

顧興義

著名畫家謝曉冰從北方南下廣州已近十年，這十年可以說是他的創(chuàng)作日趨成熟、達至巔峰的十年。讀他的畫作，撲面而來的是一種大氣和靈氣，而這種大氣和靈氣，又來自他的底氣。

“艱苦磨難，玉汝于成”。大凡有較高藝術(shù)造詣的畫家，都有一段不尋常的經(jīng)歷。就拿大師級的畫家林風(fēng)眠來說吧：他在國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校當(dāng)校長之時，在西子湖之濱過著優(yōu)裕寧靜的生活，在象牙塔里畫著他的“高雅”油畫。日本侵華戰(zhàn)爭爆發(fā)，盧溝橋的炮聲驚醒了他為藝術(shù)而藝術(shù)的美夢，他墜入了苦難生活的底層。他從校長的寶座跌下來了。這是禍?zhǔn)歉?？老子有云：“福兮禍所伏，禍兮福所倚?！彼菑男ｉL的寶座跌下來，才有機會真正體驗現(xiàn)實生活，才開始抒寫自己深刻的感受。吳冠中先生談到這件事時說，這是新的“林風(fēng)眠的誕生”，也可以說是林風(fēng)眠新的藝術(shù)生命的開始。自此，他用大筆抒寫湘西、貴州的山水人物，濕漉漉的濃郁的山、茫茫的水，而且畫面常常離不開背筐的婦女，可以說他的畫風(fēng)煥然一新。他用他的畫，抒寫他對國破家亡的哀愁。他的創(chuàng)作激情也如火山噴發(fā)，他畫馬一天竟畫90幅之多。任何事物都具有雙重性，禍中有福，福中有禍，苦中有樂，樂中有苦。沒有這場戰(zhàn)爭的爆發(fā)，也就沒有林風(fēng)眠藝術(shù)生命的新生。

謝曉冰也有類似的經(jīng)歷。他生于北京，他的爸爸曾進入中央領(lǐng)導(dǎo)階層，曾是顯赫一時的人物。當(dāng)時他住的是獨立大四合院，院里長滿了花木?？墒呛镁安婚L，一場政治的變故，全家被遣送回安徽老家，一下子跌入社會的底層。正因為如此，曉冰的老爸得以有時間給他講故事，教他看小人書《三國演義》《水滸傳》《西游記》等古典名著，這正是難得的知識啟蒙。老爸還教他學(xué)畫，教材是著名畫家方增先的《水墨人物畫》，錢松喦的《硯邊點滴》，這讓他一開始學(xué)畫就能站在巨人的肩上。中學(xué)時代，曉冰還經(jīng)常與畫友到火車站、公園、貨場、菜市場去畫速寫，從不感到苦和累，還覺得是一種幸福和快樂。后來，曉冰當(dāng)建筑工人，去過很多工地，畫了不少色彩的寫生。他在就讀工藝美術(shù)專業(yè)期間，足跡遍及蘇杭小鎮(zhèn)，在艱苦的環(huán)境里，他以苦為樂，每天要步行幾十里路。但一份耕耘便有一份收獲，一個月畫滿了兩本速寫，幾十張水粉畫。正是這段經(jīng)歷為他的美術(shù)生涯打了堅實的基礎(chǔ)。他畫作的底氣可以追溯到他青少年時期這段不平凡的經(jīng)歷。

謝曉冰1989年從中央美院畢業(yè)，這期間他得到李可染、劉開渠等名家的指導(dǎo)，他繼承這些名家的優(yōu)良傳統(tǒng)，堅持在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。1992年 ，他到敦煌莫高窟臨摹壁畫，參觀山東朐縣北齊壁畫，到新疆西藏寫生。為了臨摹敦煌壁畫，他在敦煌生活多年。西北的荒涼與寂寞并沒有動搖他對藝術(shù)的執(zhí)著，他把敦煌的壁畫臨了個遍。敦煌這座藝術(shù)寶庫，曾經(jīng)給常書鴻、張大千等藝壇巨匠以無窮的藝術(shù)力量。曉冰也在這座藝術(shù)寶庫中吸取了無窮的養(yǎng)分。正是這段經(jīng)歷，使他再次站在巨人的肩上。龐大的藝術(shù)經(jīng)典，使他驚嘆和癡迷。他從敦煌壁畫中學(xué)習(xí)到古代藝術(shù)家的高超非凡的創(chuàng)作技巧，諸如造型的準(zhǔn)確、構(gòu)圖的巧妙、線條的流暢、色彩的和諧，都深深地印在他的腦海里。這就為他的創(chuàng)作打下了厚實的基礎(chǔ)。

曉冰的成功，還有一個重要元素，就是他有較深厚的文化底蘊。畫家如果沒有深厚的文化底蘊，只停留在技法的摹仿上，充其量只能是個畫匠，其畫作只能是“行畫”。曉冰比較注重文化經(jīng)典的學(xué)習(xí)，諸如《莊子》《史記》《漢書》《韓文》等，他熟讀吟誦，做到融會貫通，舉一反三。這樣才能才思不竭，他的作品才會有文化內(nèi)涵，才會有靈氣。

綜觀曉冰畫作的題材，頗為多樣，有人物，人物又有佛像和草原姑娘等。令人震撼的是他近年來創(chuàng)作的幾卷人物長卷，其中有100米長的《500羅漢圖》、36米長的《紅樓夢》，25米長的《水滸108將圖》、28米長的《三國演義》，22米多長的《金瓶梅》等。此外還有花鳥，以荷花為主。不管是人物還是花鳥，既顯得大氣，又有靈氣，這是難能可貴的。究其原因，我以為作者在創(chuàng)作中做到了：貫通中西，融匯古今，揉合南北。他的畫作，把中國水墨的線條和西方繪畫的色彩、古代的墨韻與現(xiàn)代的審美、北派的粗獷厚重與南派的細膩秀麗有機地統(tǒng)一起來，構(gòu)建出一種別開生面、令人耳目一新的和諧美，令人百看而不厭，耐人尋味和回味。他的人物長卷，可以說是將他的學(xué)養(yǎng)（底氣）和技法發(fā)揮至極致：人物造型準(zhǔn)確，神情各異，線條流暢，色彩鮮明，構(gòu)圖和諧，疏密有度，濃淡得體，是不可多得的精品、逸品。

曉冰正年屆中年，他的畫作體現(xiàn)出來的學(xué)養(yǎng)之深厚、激情之澎湃、精力之旺盛、技法之嫻熟令人嘆為觀止。藝無止境，我們期待他不斷攀登藝術(shù)之高峰。

（作者系廣州大學(xué)人文學(xué)院教授、廣東省收藏家協(xié)會理事）endprint