《平成貍合戰(zhàn)》的形象設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)

⊙方曙［安徽師范大學(xué)，安徽蕪湖241000］

《平成貍合戰(zhàn)》的形象設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)

⊙方曙［安徽師范大學(xué)，安徽蕪湖241000］

日本導(dǎo)演高畑勛的動(dòng)畫片《平成貍合戰(zhàn)》站在動(dòng)物的立場(chǎng)上,以喜劇甚至鬧劇手法對(duì)人類在現(xiàn)代化進(jìn)程中破壞大自然生態(tài)平衡的現(xiàn)象進(jìn)行了深刻的反思。影片的形象設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)頗有特色，其中有許多值得我國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作學(xué)習(xí)借鑒之處。

自然動(dòng)畫《平成貍合戰(zhàn)》形象設(shè)計(jì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)

一

影片中的貍貓隨著情緒和情境變化變換不同形體，大體有四類形象：原始形態(tài)，爬行姿勢(shì)的貍貓，充滿獸性的寫實(shí)性形象；半變身的形象，雖是貍貓的形象尾巴還在，臉型仍是貍貓的模樣，但已像人一樣采取直立的姿勢(shì)，是擬人化的形象；Q版形象，線條比較夸張簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)筆畫勾勒的貍貓。同樣是站立的姿勢(shì)，形象又有所變化，更接近人型，貍貓打斗的時(shí)候或是欣喜若狂時(shí)便會(huì)變作這種形態(tài)，更顯出胖乎乎的可愛(ài)模樣；人形形象，貍貓們用易容術(shù)變幻出的人形，與真正的人比較，多出了仿佛疲勞過(guò)度留下的黑眼圈。影片中顯示出鮮明個(gè)性的貍貓形象代表性的有四個(gè)。

首先，是貍貓中的智者火球六婆。這個(gè)在影片中穩(wěn)定軍心的人物，由女性來(lái)?yè)?dān)任，符合吉卜力的一貫風(fēng)格，但與宮崎駿喜愛(ài)的少女主角（如《風(fēng)之谷》《龍貓》）相比，六婆這個(gè)“婆級(jí)”女性，可能是年齡最大的了，相形之下也更顯出幾分成熟。胖胖的身軀穿一身大紅色和服,一頭高高挽起的發(fā)髻,異常醒目又與眾不同,形象造型在貍貓中是最人性化的，也標(biāo)志著她的睿智、她的能力顯然超越了自己的族群，因而在同類中很有威望。她頭腦清醒,在來(lái)自不同地方的貍貓為爭(zhēng)奪地盤斗得你死我活時(shí)，她看出問(wèn)題的癥結(jié)在于人類的入侵，以獨(dú)特的方式讓貍貓們明辨是非，制止了一場(chǎng)內(nèi)斗。她本領(lǐng)高強(qiáng)，在貍貓們決定復(fù)活已經(jīng)式微的“易容術(shù)”阻止人類的開發(fā)活動(dòng)，她承擔(dān)教習(xí)武藝的“總教練”角色。她沉著冷靜、敢于擔(dān)當(dāng)?！把执笥涡小焙螅须娨曈浾叩缴终邑傌埱笞C真?zhèn)?，貍貓們拜托老資歷的貍貓長(zhǎng)老能向人類證明這一切。但長(zhǎng)老面對(duì)記者的話筒，緊張得說(shuō)不出話來(lái)，她挺身而出，扛起長(zhǎng)老，大聲對(duì)記者說(shuō)明真相，并先變身為熊撲向記者，再變?yōu)榱缪蛳蛏种斜既ァ＜澎o中音樂(lè)響起，森林里出現(xiàn)各種動(dòng)物的幻象，在記者的身旁跳躍，轉(zhuǎn)瞬間化為飛鳥，飛向天空。這一美妙的場(chǎng)景將火球六婆的堅(jiān)強(qiáng)性格、生存智慧、超級(jí)能量渲染得淋漓盡致。

其次，是貍貓中的強(qiáng)硬派權(quán)太。這一形象造型高大壯碩,滿臉橫肉,兩條漆黑的手臂配上紅色的背心,顯出一派個(gè)性強(qiáng)悍、金剛怒目的模樣，性格中有很強(qiáng)的英雄主義色彩。對(duì)于危及貍貓的生存，破壞自然環(huán)境的人類，權(quán)太自始至終主張采取強(qiáng)硬行動(dòng)，并在行動(dòng)中勇往直前。初步掌握“易容術(shù)”，他就迫不及待地率領(lǐng)一批激進(jìn)分子成功地襲擾了建筑工人，成為貍貓中的英雄。當(dāng)貍貓們懷疑自身的實(shí)力，不肯再貿(mào)然向人類發(fā)動(dòng)新一輪攻擊時(shí)，權(quán)太強(qiáng)迫族長(zhǎng)會(huì)議接受他“消滅人類”的方案，其方式猶如一場(chǎng)軍事政變。在轟轟烈烈的“妖怪大作戰(zhàn)”行動(dòng)失敗后，不少貍貓都希望另尋生路，權(quán)太則堅(jiān)持戰(zhàn)斗到底。他在山上采取阻止伐木的行動(dòng)，并在路上設(shè)置陷阱，與警方對(duì)抗，雙方一直對(duì)峙到深夜。他還組織頭纏白布的“敢死隊(duì)”發(fā)動(dòng)自殺性攻擊，“憑著我們特攻精神，好吧，我們壯烈成仁，我們決意戰(zhàn)斗到勝利為止，戰(zhàn)斗到底，給你們看看貍貓的厲害”，貍貓們?cè)谒膸ьI(lǐng)下大批犧牲。貍貓們的進(jìn)攻行動(dòng)讓人想起“二戰(zhàn)”時(shí)期日本的“神風(fēng)特攻隊(duì)”，耐人尋味的是，權(quán)太們的終結(jié)動(dòng)作是飛起在半空中，排列成整齊的隊(duì)列，飛蛾撲火般地發(fā)動(dòng)攻擊，頗類“神風(fēng)特攻隊(duì)”的機(jī)群出動(dòng)。權(quán)太這一形象從骨子里表現(xiàn)出日本的“武士道”精神。

再次，是權(quán)太的主要同盟者正吉。在族長(zhǎng)會(huì)議上，正吉支持了力主采取強(qiáng)硬行動(dòng)的權(quán)太，并共同發(fā)動(dòng)了阻止人類開發(fā)的抗?fàn)幓顒?dòng)，在權(quán)太養(yǎng)傷期間正吉還成為唯一的領(lǐng)頭者。但出乎意料的是，形象造型與武高武大的權(quán)太截然不同，倒顯得體型清秀、性格舉止文靜，如轉(zhuǎn)化為人形，就是一個(gè)白面書生式的人物，怎么看也不像個(gè)“好戰(zhàn)分子”。在形象塑造上與權(quán)太形成鮮明的對(duì)照。正吉天資聰穎，很認(rèn)真地學(xué)習(xí)訓(xùn)練變身本領(lǐng)，是年輕貍貓中最先掌握易容術(shù)要領(lǐng)的。這使得他具備與人類抗?fàn)幍幕灸芰?，也幫助他贏得了愛(ài)情。但與權(quán)太的不惜犧牲強(qiáng)硬到底不同，正吉最后選擇了不同的路，憑著掌握的“易容術(shù)”融入了人類社會(huì)。值得一提的是，正吉原本很認(rèn)同人類的生活方式，“我自幼便有興趣學(xué)做人類”，父親也鼓勵(lì)他接近人類，觀察人類也是他能變身為人的基礎(chǔ)。影片的最后場(chǎng)景是已經(jīng)化為人身的正吉，在一個(gè)月圓之夜，遇到自己的貍貓同類像以往一樣在草地上快樂(lè)地跳舞歌唱，他立即忘我地，邊跑邊一件件地脫掉衣服，甩掉用以偽裝的人類外表，猶如褪去一層層枷鎖，然后和朋友冬吉一起，加入歡快的貍貓舞蹈。馬上就恢復(fù)了本來(lái)的自己，暴露出他內(nèi)心深處依然是本性難移。

第四，是貍貓中德高望重的長(zhǎng)者龜鶴長(zhǎng)老。事關(guān)貍貓種族生存的會(huì)議，105歲的龜鶴長(zhǎng)老是召集人，又被推舉為議長(zhǎng)。其形象造型是身著一身和尚的袈裟，個(gè)頭矮小、滿臉皺紋寫滿了滄桑，一副老態(tài)龍鐘的模樣。一部整齊而又修長(zhǎng)的白胡須頗顯出幾分威嚴(yán)，其實(shí)常常顯得像小孩子一樣單純可愛(ài)，這是一個(gè)充滿生存智慧、心地純凈的長(zhǎng)者。組織貍貓們學(xué)習(xí)“易容術(shù)”時(shí)，火球六婆負(fù)責(zé)傳授變身技術(shù)，龜鶴長(zhǎng)老則側(cè)重傳授生存之道。他給貍貓們講了一個(gè)富于哲理的故事：“到了深夜的時(shí)候，月亮從山的后面升起，月亮出現(xiàn)在山頂?shù)囊恢晟紭浜竺?，怪事就發(fā)生了。有人說(shuō)：‘那里本來(lái)就沒(méi)有樹枝，只是幻覺(jué)而已吧。’樹枝竟然在樹的另外一邊出現(xiàn)了。發(fā)現(xiàn)了這件事的人說(shuō)：‘錯(cuò)了，兩邊都有樹枝才對(duì)?！f(shuō)完之后，另一邊也長(zhǎng)出樹枝了。這時(shí)，樹上有件很大的東西跌下。”這個(gè)東西就是一只學(xué)會(huì)變身卻沒(méi)主見(jiàn)、沒(méi)出息的貍貓，因?yàn)樗^(guò)于重視人類的觀感，受了人類語(yǔ)言的誘導(dǎo)。鶴龜長(zhǎng)老以這個(gè)生動(dòng)的故事告誡年輕的貍貓：“只需做自己心目中的事，不要受人類的影響?！辈?dāng)場(chǎng)唱了一首民謠，來(lái)考驗(yàn)貍貓們是否能抗拒來(lái)自人類的誘惑。有意思的是，這個(gè)久經(jīng)滄桑的貍貓長(zhǎng)者，站在求證貍貓變身術(shù)的人類記者面前又畏畏縮縮說(shuō)不出話來(lái)，此時(shí)的他顯得格外矮小，還是火球六婆挺身而出救場(chǎng)。這一場(chǎng)景也寓意了貍貓的力量在人類面前顯得那么微不足道。

二

影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也別出心裁，給觀眾留下了深刻的印象。

“月下的愛(ài)情”是一個(gè)美輪美奐的浪漫場(chǎng)景。影片在描繪貍貓與人類的抗?fàn)帟r(shí)，穿插了兩段小兒女的戀情：一段是去四國(guó)求助的玉三郎和第六代金長(zhǎng)的女兒相戀，在小家庭的溫暖和捍衛(wèi)本族生存權(quán)利之間做出了艱難的選擇，帶領(lǐng)本領(lǐng)高強(qiáng)的第六代金長(zhǎng)返回家園。還有一段就是本片主要形象之一的正吉和紀(jì)江月下相戀的浪漫愛(ài)情場(chǎng)面。以“易容術(shù)”為主要武器襲擾人類、阻止開發(fā)的行動(dòng)初步展開的間隙，一個(gè)月明星稀的寧?kù)o夜晚，一片綠草茵茵、鮮花點(diǎn)綴的林間空地上，正擺pose的紀(jì)江遇上了早已有愛(ài)慕之心的正吉，一對(duì)青年心心相印。其間有關(guān)于家庭、關(guān)于生活的傾心交談，也有民謠“你在何方”的共同吟唱。特別是兩只人化的貍貓分別變幻出皮球，相互傳遞，并一會(huì)兒變成彩球，一會(huì)兒變成紅心，一會(huì)兒變成花束，充滿了溫馨浪漫的情調(diào)。為了對(duì)付人類學(xué)來(lái)的“易容術(shù)”，被用于傳情達(dá)意，讓人忍俊不禁。正吉和紀(jì)江的愛(ài)情修成正果成為夫妻，曾一同進(jìn)行“雙子星作戰(zhàn)”化身為一對(duì)童子向人類傾訴家園被毀的不滿，嚇跑了一批住在工地宿舍的工人，后來(lái)又一同融入人類社會(huì)。在緊張的氣氛和滑稽可笑的場(chǎng)面之間，穿插了這一段音韻悠揚(yáng)的愛(ài)情小夜曲，單純而優(yōu)美，令人回味有余。

“妖怪大作戰(zhàn)”是影片最富于想象力、視覺(jué)效果震撼人心的場(chǎng)景。這一精彩場(chǎng)面是貍貓們?yōu)榱酥浦谷祟愰_發(fā)的步伐，由三位四國(guó)長(zhǎng)老率領(lǐng)，去多摩新市鎮(zhèn)以幻術(shù)作法。在朦朧街燈的映照下，貍貓們幻化成形形色色的妖怪，舉著燈籠飄忽而過(guò)，在神秘莫測(cè)的奇幻氛圍中，展示了一幕幕聲勢(shì)壯觀、色彩絢麗的場(chǎng)面，出現(xiàn)了許多非常難得一見(jiàn)，絕美、生動(dòng)的形象。這是一場(chǎng)華美的日式盛宴，具有強(qiáng)烈的日本民俗氣息，仿佛是一場(chǎng)神怪民俗的大展演，伴奏使用的也是最傳統(tǒng)的日本音樂(lè)。其中出現(xiàn)的怪異形象都不是憑空捏造，許多妖怪的形象造型來(lái)自日本的民間傳說(shuō)——“風(fēng)神”“雷神”“雨神”等，場(chǎng)面更是取材自江戶時(shí)代的妖怪繪大師鳥山石燕的《百鬼夜行繪卷》。據(jù)說(shuō)影片中出現(xiàn)的妖怪，基本上都能從《圖說(shuō)百鬼夜行》這本妖怪繪圖鑒上找到。另外，在妖怪夜巡的場(chǎng)景中也出現(xiàn)了一些吉卜力制作的動(dòng)畫角色，可以說(shuō)是高勛等人的自我調(diào)侃，如貍貓們變化成龍?jiān)谔炜诊w行的段落中，空中出現(xiàn)了“魔女宅急便”里乘著掃帚的魔女琪琪“、紅豬”里駕駛著飛機(jī)的波魯克“、龍貓”里拿著雨傘飛行的大龍貓，以及“歲月的童話”里的妙子（背著書包的小學(xué)時(shí)期造型）等吉卜力動(dòng)畫角色。

“瞬間的回歸”即結(jié)尾處昔日家鄉(xiāng)美景的短暫再現(xiàn)，是影片讓人五味雜陳的場(chǎng)景。貍貓們眼看阻止人類開發(fā)不成，大勢(shì)已去，即將自尋生路的時(shí)候，正吉建議，大家用盡所有的力量，用幻術(shù)將家鄉(xiāng)恢復(fù)成原來(lái)的樣子，哪怕只有一瞬，也決心要做最后一搏，再現(xiàn)曾經(jīng)的美好。僅存的貍貓們悉數(shù)集中肩并肩站在高大的挖掘機(jī)上，共同啟動(dòng)最后的能量。綠色如流水般從挖掘機(jī)上流淌而下，還原成郁郁蔥蔥的大樹。貍貓們仰天吶喊，把內(nèi)在的能量以最大的力度向外推去。已經(jīng)變成商業(yè)區(qū)的森林，已經(jīng)被鏟平的山頭，已經(jīng)修成大路的田野，還有已經(jīng)被污染的河流，全部變回了昔日的青山碧水、綠樹鮮花。多摩川那優(yōu)美自然的田園風(fēng)光，那悠閑自在的生活情調(diào)又重現(xiàn)眼前。住在高樓上的女人在這里看到自己已經(jīng)過(guò)世的親人，而貍貓們，也看到了記憶中的家鄉(xiāng)面貌，還有幼時(shí)在山林中玩耍的自己。遠(yuǎn)處，小貍貓們活蹦亂跳，他們看起來(lái)那么開心，不會(huì)擔(dān)心沒(méi)有地方睡覺(jué)，不會(huì)擔(dān)心東西不夠吃，不會(huì)擔(dān)心有人驅(qū)趕他們。他們看著這陌生又熟悉的世界，眼淚再也止不住地流下來(lái)。一只貍貓大哭起來(lái)：“那是我們哎，是小時(shí)候的我們哎！”大家哭喊著，奔向這原本美麗的家園。可惜，這只是美麗的幻覺(jué)，是那么短暫，只停留了一分鐘。即便只有一分鐘，也要無(wú)怨無(wú)悔地去追趕，也要再看一眼曾經(jīng)的美景，再眼睜睜地看它消逝。這樣的場(chǎng)景是美好家園的無(wú)盡挽歌，是貍貓們?cè)诮弑M全力也無(wú)法阻止人類“入侵”的情況下，萬(wàn)般無(wú)奈，依依不舍地向過(guò)去的生活告別。其中蘊(yùn)含的無(wú)盡辛酸和萬(wàn)千感慨，不是身處其間是很難感受深切的。高勛的奇思妙想用視覺(jué)效果強(qiáng)烈的畫面，將貍貓們對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)原有生活方式的留戀之情渲染得淋漓盡致，也包含了對(duì)人類“入侵”美好家園的譴責(zé)。

[1]張先云，孫亮.自然動(dòng)畫：中外動(dòng)畫片比較研究的一個(gè)視角[J].世界美術(shù)，2011（2）.

[2]孫亞.宮崎駿動(dòng)畫電影中的自然人文情懷[J].電影評(píng)介，2010（7）.

[3]林天送.宮崎駿生態(tài)動(dòng)漫及其反思[J].電影評(píng)介，2010（6）.

[4]維基百科.平成貍合戰(zhàn)http://zh.wikipedia.org/wiki.

作者：方曙，安徽師范大學(xué)圖書館、安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院動(dòng)漫藝術(shù)研究中心副研究員，主要研究方向?yàn)閳D書館學(xué)、電影藝術(shù)。

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