廣州大劇院 于礫石流水間聽(tīng)音

徐明怡

哈迪德說(shuō)，單純追求建筑藝術(shù)不是解決問(wèn)題的辦法，沒(méi)有社會(huì)任務(wù)就無(wú)法產(chǎn)生偉大的建筑藝術(shù)。造型前衛(wèi)的廣州大劇院，成全了向來(lái)喜歡獵奇的廣州人，于礫石流水間聽(tīng)音的新樂(lè)趣。

“她的建筑生涯既不傳統(tǒng)，也不是一帆風(fēng)順的?！边@是2004年普里茲克獎(jiǎng)給扎哈·哈迪德的頒獎(jiǎng)詞。在傳統(tǒng)視建筑為男人一統(tǒng)天下的領(lǐng)域里，哈迪德這位英籍伊拉克中東血統(tǒng)的建筑師仿佛橫空出世。

廣州大劇院是哈迪德留給中國(guó)音樂(lè)迷的一份大禮，即使已經(jīng)不是亞運(yùn)時(shí)代，這座世界頂級(jí)設(shè)計(jì)師的作品，依然成為中國(guó)最有影響力的建筑藝術(shù)。扎哈的作品喜歡運(yùn)用曲線(xiàn)，她曾說(shuō)過(guò)，“沒(méi)有曲線(xiàn)就沒(méi)有未來(lái)”。廣州大劇院的主體建筑如同一大一小的兩塊礫石，從外形上看有掙脫地心引力的空間感，但那些線(xiàn)條既優(yōu)美又流暢。不過(guò)，這座如同“2012避世方舟”的奇特建筑，并不只是玩弄光線(xiàn)和酷炫的建筑材質(zhì)，外墻的處理未經(jīng)粉飾，未拋光的暗灰色水泥外飾面色調(diào)暗啞，內(nèi)斂冷峻的體觀(guān)使得其看上去有種被河水長(zhǎng)期沖刷、打磨后的質(zhì)感，直接保留了水泥最樸實(shí)的本色和質(zhì)感。哈迪德用這樣的設(shè)計(jì)元素與從大劇院旁邊流淌而過(guò)的珠江進(jìn)行對(duì)話(huà)，讓人聯(lián)想到河水不斷沖刷礫石的動(dòng)態(tài)效果。

不過(guò)，廣州大劇院并不止表現(xiàn)哈迪德離經(jīng)叛道的氣質(zhì)，相反，她說(shuō)：“單純追求建筑藝術(shù)不是解決問(wèn)題的辦法，沒(méi)有社會(huì)任務(wù)就無(wú)法產(chǎn)生偉大的建筑藝術(shù)”。哈迪德的“大礫石”劇院主大廳可容納1800人，觀(guān)眾席看臺(tái)采用全球首創(chuàng)的“雙手環(huán)抱”式，臺(tái)口可以左右、上下自由伸縮活動(dòng)，提供多樣的舞臺(tái)效果，而今年的年度巨獻(xiàn)俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的《托天鵝湖》，觀(guān)眾即可在“動(dòng)感”中觀(guān)看了。