淺談戲曲旦行身段中水袖的訓(xùn)練

都寧

水袖，原是水衣袖子的延長，后來成為獨(dú)立的部分，它的舞動(dòng)技巧來源于中國古代歌舞。它是受古代女子舞衣的影響，是戲曲舞臺上演員手臂動(dòng)作的延伸和夸大。歷代戲曲演員沿著水袖舞的歷史長河，在不斷地繼承、吸收、創(chuàng)新的過程中，使水袖的技藝逐步豐富，完善起來的。

戲曲旦行水袖訓(xùn)練各地的水袖規(guī)格也沒有統(tǒng)一的要求，這里就以京劇表演的水袖為基準(zhǔn)，京劇中水袖的規(guī)格是袖筒須過手4寸。但是具體劇目中，人物水袖的長短和寬窄要求都不一樣，一般的長度為1尺3寸，根據(jù)具體人物劇情的需要，后來有的發(fā)展到3尺、5尺甚直7尺。在近代的京劇表演中，在水袖表演方面有突出成就和有特色的當(dāng)為程硯秋大師，程派劇目中有大量的具有獨(dú)特魅力的水袖表演，如《鎖磷囊》中的“尋球”《春閨夢》“尋夫”等。京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生又將水袖表演的基本動(dòng)作歸納成勾、挑、撐、沖、撥、揚(yáng)、撣、甩、打、抖10種。

本文以京劇旦行身段中水袖的訓(xùn)練及運(yùn)用為主，結(jié)合大學(xué)4年老師的正確指教和我自己的實(shí)踐積累，對部分基本水袖的訓(xùn)練和運(yùn)用加以分析。體現(xiàn)出水袖的訓(xùn)練，不僅能夠充分提高旦行演員的水袖技巧表演能力，并通過水袖各種不同的技巧在舞臺上對劇中人物的情緒加以烘托，利用水袖技巧來塑造人物的性格、形象和內(nèi)心情感世界的外化，從而進(jìn)一步推動(dòng)劇情的發(fā)展，以達(dá)到人物的全面塑造。那么，如何才能把水袖訓(xùn)練得有價(jià)值？運(yùn)用的有價(jià)值呢？下面我就從這兩個(gè)方面，來談?wù)勛约簩λ溆?xùn)練價(jià)值的體會(huì)和認(rèn)識。

一、水袖技巧的訓(xùn)練

1.水袖與身體的關(guān)系

肩、肘、腕、指四者的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，是練好、舞好水袖的關(guān)鍵。京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生在《略談旦角水袖運(yùn)用》一文中談到水袖和“三節(jié)六合”關(guān)系時(shí)，講所謂“三節(jié)”是以手臂來說，手是梢節(jié)、肘是中節(jié)、肩是根節(jié)；以腿來說，腳是梢節(jié)、膝是中節(jié)、垮是根節(jié)；以整個(gè)人體來說，頭是梢節(jié)、腰是中節(jié)、腳是根節(jié)。水袖的運(yùn)動(dòng)規(guī)律是梢節(jié)起，中節(jié)隨，根節(jié)追。“三節(jié)”不僅是水袖舞起后外部動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的程序，重要的是完成每一個(gè)水袖表演動(dòng)作時(shí)內(nèi)部力量的必經(jīng)渠道。“六合”分“內(nèi)三合”與“外三合”。“外三合”為：手與腳合、肘與膝合、肩與胯合；“內(nèi)三合”為：心與意合、意與氣合、氣與神合。

2.水袖動(dòng)作的訓(xùn)練方法（訓(xùn)練時(shí)以3尺水袖為標(biāo)準(zhǔn)）

抖袖：由氣帶腰、腰帶肩、肩帶肘、并腕靠肘的力量，用甩勁和手指的撣力將水袖撒出，要求水袖“到頭”。即抖水袖時(shí)伸膀甩袖的同時(shí)向外翻掌，手心向上，五指張開，盡量將袖筒撐開甩直，甩膀子的甩盡和五指的彈力把水袖撒出。當(dāng)袖筒向前打開時(shí)，中指應(yīng)對準(zhǔn)袖線，為提袖時(shí)做好準(zhǔn)備。（分別為前抖袖、旁抖袖、后抖袖）。

提袖：手心朝上，把五指伸開，中指對準(zhǔn)袖縫挑起，當(dāng)水袖飄到90°時(shí)，沉腕、收肘，感覺向后拉水袖，迅速把水袖全部收到虎口上（分別為前提袖、斜提袖、上提袖、反提袖）。

揚(yáng)袖：揚(yáng)袖時(shí)肘帶腕，手腕的力量要大，袖子才能揚(yáng)高且直。當(dāng)袖梢到頭時(shí)，沉肘，使水袖直上直下，上下兩袖要像一條垂直的銀帶。后揚(yáng)袖和平揚(yáng)袖的用力亦是如此，但落袖時(shí)不是沉肘而是沉臂（分別為上揚(yáng)袖、平揚(yáng)袖和后揚(yáng)袖）。

卷袖：先將水袖揚(yáng)起（平繞揚(yáng)起90°、上饒揚(yáng)起180°、下繞揚(yáng)與身體垂直），然后指帶腕、腕帶肘，將袖子繞起來（做內(nèi)、外旋），是袖子繞成螺旋形。注意送肩、抻肘、身相隨。卷袖動(dòng)作能明顯地體現(xiàn)“起于根（肩）、順于中（肘）、達(dá)于梢（手）、最后行于袖”的規(guī)律（分別為上卷袖、下卷袖、平卷袖、斜卷袖）。

這些水袖首先是單一分解的動(dòng)作的訓(xùn)練，在訓(xùn)練中逐漸找出它的基本規(guī)律和運(yùn)用方法，再按照水袖運(yùn)用的要求，組織水袖的動(dòng)作姿態(tài)，配合手、眼、身、步，按照欲左先右、欲前先后、逢開必合、欲上先下的特點(diǎn)，運(yùn)用之間的關(guān)系和形體中的韻律“氣帶腰，腰帶肘，肘帶腕，腕帶指”結(jié)合起來訓(xùn)練。先都是單手做，再雙手做，然后再雙手交叉一起進(jìn)行做，熟練動(dòng)作后，串聯(lián)起一個(gè)完整動(dòng)作。

單獨(dú)練習(xí)多個(gè)完整動(dòng)作后，再將兩個(gè)以上的完整動(dòng)作進(jìn)行組合的方式連接起來做。這是課堂教學(xué)中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，是所有單一訓(xùn)練的最后結(jié)果，也是學(xué)生從課堂邁向舞臺表演的階梯。

3.水袖的組合形式通?？梢苑譃?種：技術(shù)技巧性組合、表演性組合和個(gè)性組合

（1）技術(shù)技巧性組合，是在訓(xùn)練水袖協(xié)調(diào)和統(tǒng)一的基礎(chǔ)配合高難度的肢體動(dòng)作的組合，對肢體的軟開度靈活度有著高度的要求。訓(xùn)練時(shí)用節(jié)奏來貫穿整個(gè)組合，以不同的節(jié)奏處理做為主線。通常來說，這一類的組合都是以技巧的局部訓(xùn)練和變化發(fā)展構(gòu)成的組合形式。用水袖與身體的配合、步伐的流動(dòng)、不同方位的轉(zhuǎn)換、節(jié)奏的強(qiáng)弱緩疾來訓(xùn)練水袖技巧與形體的配合能力。

（2）表演性組合，這類重點(diǎn)是用水袖刻畫人的內(nèi)心情感世界的外化的水袖組合。主要是表情，包括內(nèi)心的和外表的水袖情感表現(xiàn)訓(xùn)練。表演性組合是以水袖“傳”“表”情，以情體現(xiàn)水袖的技巧組合、又以水袖技巧的優(yōu)美形態(tài)和意味來表現(xiàn)人物內(nèi)心感情的變化。還以水袖給人以優(yōu)美、飄逸、灑脫、靈秀的感覺為特點(diǎn)。

（3）個(gè)性組合。個(gè)性組合就是從性格、情緒的特殊性入手。比如，表現(xiàn)“剛烈”或“憤怒”，多用抓袖、沖袖；用快收、快放較強(qiáng)烈的水袖技巧表現(xiàn)剛烈的性格和憤怒的情緒：表現(xiàn)“靈巧、喜悅“，則多用卷袖、云袖花的靈活變換。表演性組合和個(gè)性組合是訓(xùn)練學(xué)生能達(dá)到獨(dú)立教學(xué)水平的最好過渡，也是演員從課堂到舞臺的重要環(huán)節(jié)，為劇目表演儲(chǔ)備了必要的表演元素。

二、如何運(yùn)用水袖

1.水袖運(yùn)用時(shí)的注意事項(xiàng)

水袖，顧名思義就是要求他有如水般的質(zhì)感。水，既輕柔，又有力。所以，要使水袖的動(dòng)作連綿不斷、環(huán)環(huán)相扣。運(yùn)用時(shí)，首先要運(yùn)用自如，無論是動(dòng)態(tài)的身體還是靜態(tài)的亮相，都要有優(yōu)美的藝術(shù)造型。他舞動(dòng)起來要?jiǎng)傊杏腥幔嶂杏袆?，善于用巧勁。我看到一些演員和同學(xué)，把兩只手縮在袖子里，顯得十分生硬，水袖運(yùn)用不能自如，抖又抖不開，舞又舞不起來，是他不僅不能成為一種內(nèi)心的外化“工具”，反而成為表演的累贅。尤其是雙手出的時(shí)候，總是拖泥帶水，這是演員手腕子功夫沒有練到家的原故。因此，把主要的勁頭用在手臂上，水秀就不聽話了，即使水袖的功夫非常熟練，也要應(yīng)用得適當(dāng)。應(yīng)用則用，不應(yīng)用則干脆不用，以免破壞劇情和人物形象的表現(xiàn)。

2.水袖技巧在劇目中的具體應(yīng)用

演員在進(jìn)行水袖表演時(shí)，一定要牢記：任何技巧都是為舞臺上的人物形象塑造服務(wù)的，所以處理水袖的輕重緩急，都要根據(jù)不同的人物，不同的身份，不同的心情加以區(qū)別應(yīng)用。水袖在運(yùn)用時(shí)既不能亂，也不能纏繞，我們從練習(xí)水袖動(dòng)作的過程中就能看出它想當(dāng)高的技術(shù)含量，運(yùn)用得合適勝過千言萬語，還能給觀眾以美的享受。同時(shí)，水袖功不但能展現(xiàn)演員嫻熟的表演功力和技巧，而且也能為劇中人物增光添彩。

總之，作為新一代的演員，通過大學(xué)4年的學(xué)習(xí)和演出實(shí)踐，并且不斷吸收借鑒前輩藝術(shù)家們的成功經(jīng)驗(yàn)，利用復(fù)雜、多變、優(yōu)美的水袖功，來為戲曲人物傳情達(dá)意，努力創(chuàng)新，物盡所用地大膽使用水袖功，使水袖的各種表演價(jià)值得到完美體現(xiàn)。