歌劇與城市

誰都知道紐約的城市魅力不僅在于高樓林立、地鐵縱橫以及第五大道世界頂級的奢侈品旗艦店，假設抽走了大都會博物館、林肯中心、百老匯音樂劇那樣的文化標識，那座城市瞬間便會失去靈魂。圣彼得堡雖然不是俄羅斯首都，但誰敢小覷那座城市深厚的文化傳統(tǒng)？如果天津的文化能夠沖破觀念束縛，做到跨越式發(fā)展，誰又會懷疑天津之于首都北京，不會像紐約之于華盛頓，圣彼得堡之于莫斯科呢？

一、藝術(shù)改變城市性格

一座城市需要什么？這是每一位都市人潛藏于內(nèi)心的發(fā)問。這里有對于生存的需求，更有對于生活的渴望和幸福的追逐。而在中國日新月異的城市化進程中，高樓拔地而起、道路縱橫交錯、商業(yè)繁榮昌盛，每一座城市都被整個時代以超乎想象的速度推動向前、無法止步。然而，這是城市的全部嗎？這是人們對于城市所有的期待嗎？

天津，如果你的印象還停留在海河流淌的曲藝之鄉(xiāng)，那么你已經(jīng)被這座城市遠遠地拋在了身后。如今，游走在天津的街道，你不得不驚訝于在十年前后一個歷史舊城向現(xiàn)代都市的蛻變。你能感受到的不僅僅是經(jīng)濟的繁榮，而是一座城市涌動的新的生機。

天津大劇院的落成，就是這份生機的協(xié)奏曲，它讓這座城市散發(fā)出脫胎換骨的文化魅力。它像初生嬰兒的第一聲啼哭，而這個晚生的嬰兒，從呱呱落地的那一刻，就帶著與生俱來的尊貴。這份尊貴讓天津足以在文化上與北京、上海等國際大都市比肩。

在已經(jīng)過去的 2012年4月29日，莫斯科國立斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇 ·丹欽科音樂劇院芭蕾舞團由該團藝術(shù)總監(jiān)、俄羅斯人民藝術(shù)家、國際頂尖芭蕾巨星伊戈 ·捷林斯基率領(lǐng)，以宏大華貴的陣容和經(jīng)典版本的芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》，在歌劇廳呈獻了天津大劇院開幕演出季的首場演出。再看看在這個開幕演出季中出現(xiàn)的這些令人怦然心動的大師、樂團和演出劇目吧：夏爾 ·迪圖瓦與費城交響樂團、艾莫森四重奏、弗拉基米爾 ·阿什肯納齊和悉尼交響樂團、瓦萊里 ·捷杰耶夫與馬林斯基劇院交響樂團、里卡多 ·穆蒂與芝加哥交響樂團，不一而足；作為國粹的北京京劇院九大頭牌的“唱響之旅”全球巡演天津站、北京人民藝術(shù)劇院的話劇《窩頭會館》《喜劇的憂傷》等優(yōu)秀劇目將相繼登陸天津大劇院；音樂劇《媽媽咪呀！》（中文版）、殿堂級大師彼得 ·布魯克的話劇《情人的衣服》以及一批高水準的芭蕾舞劇、戲曲、兒童劇等也在開幕演出季的內(nèi)容之中。應接不暇甚至是有些眼花繚亂的世界頂級藝術(shù)作品，讓天津大劇院和整個這座城市散發(fā)著文化的氣息以及一座現(xiàn)代化城市的銳氣。

藝術(shù)，能夠改變一座城市的風貌甚至性格，而推動這份變化的，是城市中從政府高官到平民百姓的每一個人。

感謝天津市委市政府，一個不僅僅把目光停留在經(jīng)濟發(fā)展上的政府，它懂得文化的繁榮對于人和城市的價值，讓人們的內(nèi)心也富足前行；感謝驅(qū)動文化傳媒，一個有著 20年市場化運營歷史和成功經(jīng)驗的企業(yè)，改變了文藝演出脫離政府輸血便入不敷出的模式，把世界藝術(shù)寶庫的明珠鑲嵌海河；更要感謝這座城市真正的主人 ——每一位天津人，你們對于藝術(shù)的欣賞，是對所有擁有這份追求的推動者最好的回報。走進去，坐下來，讓我們的精神得到無法替代的愉悅。

一座城市的生命很長，上則千載；每個“我們”的生命很短，不足百年。而藝術(shù)的生命，超越時空、跨越國界、世代傳承。在這個意義上，藝術(shù)——是城市和人的另一種生命。

那么，就讓我們從這一刻開始，聆聽、欣賞、沉浸在交響樂、室內(nèi)樂、歌劇、舞劇、話劇、詩歌的演繹中，給我們的生命另一種精彩！

二、有歌劇的城市

不久前還有人計算，目前的中國，有歌劇的城市不過北京、上海、廣州

現(xiàn)在，僅2013年天津就有九部世界經(jīng)典歌劇上演，沒有必要花時間重復論證“歌劇集各藝術(shù)門類之大成；歌劇是大都會文化的標尺；歌劇是人類精神文明的結(jié)晶”，只需翻開天津大劇院的演出日歷，你一定會吃驚，如此豐富的世界經(jīng)典歌劇演出，竟然是在天津？

2013年對于天津是一個不平常的年份。三月，湯沐海大師率剛剛整合而成的天津歌劇院與意大利普契尼藝術(shù)節(jié)合作演出普契尼歌劇《托斯卡》；五月，天津大劇院邀請莫斯科國立斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇 ·丹欽科音樂劇院演出根據(jù)普希金同名小說改編、柴科夫斯基作曲的歌劇《葉甫根尼 ·奧涅金》；六月，天津歌劇院演出二十世紀最偉大的民族作曲家巴托克的歌劇《藍胡子公爵的城堡》；七月，天津歌劇院與匈牙利國家歌劇院合作，連續(xù)演出威爾第的三部歌劇《弄臣》《游吟詩人》《阿伊達》；八月，演出瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》（濃縮版）；九月，與德國杜塞爾多夫萊茵歌劇院合作演出莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》；十二月，天津歌劇院與天津大劇院聯(lián)手推出天津版歌劇《茶花女》。

說到《茶花女》，根據(jù)指揮家鄭小瑛先生的回憶， 1978年她率領(lǐng)中央歌劇院在兩千個座位的天津第一工人文化宮連演四十場，場場爆滿。中國的改革開放也是從那一年開始。此后三十五年間，天津這座中國最早引入西洋音樂的城市幾乎沒有歌劇演出。

天津版歌劇《茶花女》，故事被解構(gòu)到一百年前天津的意大利租界。這版歌劇的出現(xiàn)，標志著天津這座銳氣的城市跨越式文化發(fā)展的步履之快、理念之新穎。明眼人也會從中發(fā)現(xiàn)，打造中國原創(chuàng)歌劇才是我們追求的夢想。

在往返于北京、天津的“潮人 ”們必經(jīng)的天津站南 4出口，迎面而來的天津大劇院姹紫嫣紅琳瑯滿目的演出海報，讓人們強烈感受到天津積蓄已久突然爆發(fā)出的文化氣息。除了歌劇，你還可以看到美國費城交響樂團、英國皇家愛樂樂團、法國廣播愛樂樂團、荷蘭鹿特丹愛樂樂團到訪天津的信息；新西蘭皇家芭蕾舞團、馬林斯基劇院芭蕾舞團、紐約城市芭蕾舞團演出《安娜 ·卡列尼娜》《天鵝湖》《吉賽爾》的消息；還有世界小提琴大師安妮 ·索菲 ·穆特、吉頓 ·克萊默、謝爾蓋 ·克雷諾夫，艾莫森弦樂四重奏、上海四重奏、英國古樂協(xié)會樂團等組成的首屆天津國際室內(nèi)樂音樂節(jié)；天津歌劇院交響樂團則推出自己的第一個樂季“貝多芬全集”。演出貝多芬九部交響曲，五部鋼琴協(xié)奏曲，一部三重協(xié)奏曲，一部小提琴協(xié)奏曲。endprint

我想提醒一點，從來都是天津的觀眾到北京、上海或國外去觀賞世界頂級演出。而我上面提到的演出，只有在天津能看到。

三、從文化自覺到文化自信

去年國慶節(jié)，圣彼得堡馬林斯基劇院的芭蕾舞劇《安娜 ·卡列尼娜》和《天鵝湖》在天津大劇院的五場盛大演出毫無爭議地成為 “2013年度中國最重要演出”，相當比例的觀眾來自北京、上海甚至倫敦。

一年后，莫斯科國立斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇 ·丹欽科音樂劇院將以六百人強大陣容專程在天津大劇院連續(xù)演出六場普羅科菲耶夫根據(jù)列夫 ·托爾斯泰小說創(chuàng)作的史詩歌劇《戰(zhàn)爭與和平》，這次演出仍有可能成為 “2014年度中國最重要演出”。

《戰(zhàn)爭與和平》《居里夫人》和原創(chuàng)歌劇《永樂》都是今年秋天“首屆天津國際歌劇節(jié)”的參演項目。在這之前，對天津充滿好感的指揮大師祖賓 ·梅塔會親自指揮《卡門》和《奧賽羅》為歌劇節(jié)開幕。

伴著春天的腳步，即將到來的“首屆天津曹禺國際戲劇節(jié)”聚集了北京人民藝術(shù)劇院的看家大戲《茶館》《白鹿原》；莫斯科高爾基模范藝術(shù)劇院的《蘑菇沙皇》、《在底層》；柏林列寧廣場劇院的《朱莉小姐》；漢堡塔利亞劇院的《耶德曼》；華沙話劇院的《假面 ·瑪麗蓮》和國內(nèi)首次公演的《紅旗譜》、《雷雨 2014》等。

“兩節(jié)”，像兩座高高的橋墩，架起天津與世界文化對話的橋。天津大劇院像一座巨大的船塢造就了大船，正迅速蓄滿足夠的水，大船便可航行，而這水便是城市里每一個人的關(guān)注、參與。

2014年，天津大劇院和天津音樂廳按不同類別、系列總共安排了將近四百場演出。年底，馬林斯基劇院還將帶著羅季翁 ·謝德林作曲的芭蕾舞劇《神駝馬》、《福金編舞集錦（天方夜譚、火鳥、仙女們）》；克里姆林宮芭蕾舞團帶著《胡桃夾子》和《天鵝湖》為天津打造一次世界級舞劇饗宴。

我們都有相同的經(jīng)驗，無論你走到哪座城市、哪個國家，想全面感知它的最有效方式就是去博物館了解它的歷史，去劇院觸摸它精神的脈搏，文化藝術(shù)成為沒有國界的語言。

按林兆華導演的判斷，當代戲劇文化發(fā)展的前沿和最高成果在歐洲，在德國、俄國，在波蘭。而今天，透過“首屆天津曹禺國際戲劇節(jié)”和“首屆天津國際歌劇節(jié)”，我們在天津看世界。

To see and to be seen，世界也在看天津。

錢程：天津大劇院院長endprint