解讀奧尼爾文學(xué)創(chuàng)作中的悲劇內(nèi)涵

張秀華

解讀奧尼爾文學(xué)創(chuàng)作中的悲劇內(nèi)涵

張秀華

美國著名劇作家尤金·奧尼爾作為美國民族戲劇的先行者，其文學(xué)作品的出現(xiàn)給世界文壇的發(fā)展帶來了巨大而深遠(yuǎn)的影響。奧尼爾一生當(dāng)中創(chuàng)作了許多優(yōu)秀劇本，并曾多次獲得普利策獎(jiǎng)，其擅長通過對劇中人物性格和內(nèi)心世界的刻畫來表達(dá)自己的真實(shí)情感。因受自身情感經(jīng)歷的影響，奧尼爾文學(xué)作品大多數(shù)以悲劇愛情為主。縱觀奧尼爾的文學(xué)創(chuàng)作之路可以看出，悲劇意識成為他創(chuàng)作的主題，他一直都在探尋新的戲劇創(chuàng)作方向，走出了傳統(tǒng)的戲劇創(chuàng)作模式。經(jīng)過了大量的實(shí)踐，奧尼爾的悲劇主題呈現(xiàn)出多樣性的特征，并發(fā)揚(yáng)悲劇藝術(shù)，使之更加成熟和完善，引領(lǐng)了美國戲劇的發(fā)展方向。奧尼爾的視覺焦點(diǎn)集中在個(gè)體的生命發(fā)展中，并著重探析家庭成員之間的關(guān)系，旨在解讀西方社會中人們?nèi)笔Я司竦囊揽亢笙萑氲娜诵岳Ь?，并且指出人類家庭悲劇的釀造正是由于精神的空洞和人性的迷茫狀態(tài)。奧尼爾積極傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文學(xué)，并使其與人文藝術(shù)相結(jié)合，開創(chuàng)出個(gè)性鮮明的戲劇形式。藝術(shù)的真正價(jià)值在于繼承和創(chuàng)新，促使藝術(shù)的源泉奔流不息，保持旺盛的生命力和價(jià)值。本文試圖通過對奧尼爾作品的解讀來具體分析其悲劇內(nèi)涵，從而使讀者能夠?qū)W尼爾劇作中的思想感情有一個(gè)深刻的了解和把握。

一、尤金·奧尼爾

奧尼爾出生于一個(gè)演員家庭，從小就熱衷于表演藝術(shù)的奧尼爾常常去觀看各種劇團(tuán)的演出。因?yàn)槠涓赣H作為一名演員必須常年在外演出，奧尼爾也因此跟隨父親到過了很多地方，他的童年基本是在顛沛的旅途中度過的。由于奧尼爾的母親吸毒成癮，哥哥又終日沉溺于酒色之中，這個(gè)家庭逐漸變得支離破碎，而在這樣的家庭環(huán)境中成長的奧尼爾也開始自暴自棄，在大學(xué)期間，奧尼爾因酗酒嚴(yán)重而被學(xué)校開除。此后，他做過記者、淘金者、學(xué)徒，甚至還當(dāng)過一段時(shí)間的列車員，在1913年因病不得不住院治療的奧尼爾終于開始停下腳步認(rèn)真審視自己的未來之路，住院期間進(jìn)行的大量文學(xué)閱讀使其萌生了成為一名劇作家的想法。病好之后奧尼爾便開始著手進(jìn)行創(chuàng)作，并于1916年創(chuàng)作出了第一部作品 《東航加迪夫》。這部作品問世后不僅引起了人們的關(guān)注和喜愛，同時(shí)也使奧尼爾真正開始了戲劇創(chuàng)作的生涯。奧尼爾一生中創(chuàng)作了近50部劇作，并在1936年憑借 《天邊外》這部劇作獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，進(jìn)而奠定了其在世界文壇的地位。

二、奧尼爾文學(xué)作品中的悲劇內(nèi)涵

奧尼爾一生中經(jīng)歷了三次婚姻，因受家庭環(huán)境和生活經(jīng)歷的影響，奧尼爾在追求愛情的時(shí)候常常陷入一種悲觀的情緒當(dāng)中，他一方面認(rèn)為愛情是美好而純潔的，是值得自己用一生去憧憬和追求的，但另一方面又認(rèn)為愛情在現(xiàn)實(shí)面前只會變得脆弱，殘酷的現(xiàn)實(shí)是不會因?yàn)閻矍榈臒崃叶淖兊?。這種悲劇愛情觀念已經(jīng)深深地影響到了奧尼爾的創(chuàng)作，因此在其劇作當(dāng)中我們常?？梢园l(fā)現(xiàn)各種人物之間的愛情糾葛，而這種悲劇性的感情沖突也使得其作品在藝術(shù)方面有了更高的審美價(jià)值。

（一）《天邊外》中愛情的 “美好”與 “丑陋”

《天邊外》是奧尼爾的主要代表作品之一，同時(shí)也是其成名作，這部作品的故事情節(jié)主要以主人公露絲與羅伯特和安德羅兩兄弟之間的愛情糾葛為線索來展開，闡述了愛情中美好與丑陋的雙面性。該劇本在1920年獲得了美國普利策獎(jiǎng)，也因此奠定了奧尼爾在美國劇作家中的榮耀地位。劇情發(fā)生在美國的一家農(nóng)場，在農(nóng)場長大的安德羅和羅伯特兩兄弟性格迥異，哥哥安德羅身材結(jié)實(shí)強(qiáng)壯，熱愛土地與自然，是一個(gè)務(wù)實(shí)的男人，他被父親認(rèn)為是最適合管理和繼承農(nóng)場的人；弟弟羅伯特則是一個(gè)英俊秀氣、熱愛生活并且富有幻想的理想主義者。兩兄弟在農(nóng)場的生活原本是平靜而美好的，但這一切都隨著女主人公露絲的到來而消失了。安德羅和羅伯特兩兄弟竟然同時(shí)愛上了這個(gè)聰明美麗的姑娘，由于露絲常常陪著安德羅在土地上勞動，使得羅伯特以為她愛的人是自己的哥哥，傷心之下，羅伯特決定隨著舅舅出海遠(yuǎn)航。但就在出行的前一天晚上，露絲表明自己愛的人是弟弟羅伯特，在一番掙扎之后，哥哥安德羅選擇了代替弟弟遠(yuǎn)航。就是這樣的一個(gè)決定，使得這個(gè)家庭發(fā)生了翻天覆地的變化——羅伯特由于從小身體瘦弱，根本不適合下地干活，并且由于他常常沉浸于浪漫的幻想之中而導(dǎo)致農(nóng)場經(jīng)營不順，生活每況愈下，在被貧困折磨之后，原本對愛情抱著美好希望的露絲漸漸變成了一個(gè)對生活充滿絕望、滿臉皺紋的老婦人，而隨著安德羅的離去，他的父母親也在一氣之下病倒并相繼去世，安德羅也因?yàn)檫h(yuǎn)航經(jīng)商而不得不放棄自己熱愛的土地，變成了一個(gè)精明奸詐的商人……這一系列的轉(zhuǎn)變使得原本美好的愛情變得不堪一擊，并且逐漸顯露出其丑陋的一面，被苦痛生活壓迫的露絲再也不復(fù)從前的美麗，只知道整日責(zé)備自己的丈夫，并開始后悔當(dāng)初對于愛情的選擇。在奧尼爾的思想中，愛情原本應(yīng)該是美好而富有詩意的，但也同樣是因?yàn)槊篮玫膼矍闆]有得到正確的選擇，使其在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前只會變得丑陋不堪?！短爝呁狻分辛_伯特和露絲其實(shí)是彼此相愛的，但又因?yàn)楦髯杂^念的差異而沒有辦法去經(jīng)營這份共同的幸福。奧尼爾這種一面贊美愛情一面又否定愛情的創(chuàng)作思想出現(xiàn)在同一個(gè)情節(jié)中，既表現(xiàn)出了其矛盾而復(fù)雜的心態(tài)，也使讀者在這樣一份美好又丑陋的愛情沖突中留下了濃厚的思考意味。

（二）《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》中愛情的 “理想”與 “現(xiàn)實(shí)”

對于悲劇愛情的闡述，在奧尼爾后期的作品中則揭示得更為徹底。如其在 《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》中就給讀者再現(xiàn)了他無論何時(shí)都存在著的沖突性愛情觀。這部劇作屬于奧尼爾的一部 “自傳體”式的文學(xué)作品，這部作品就等同于是奧尼爾一生經(jīng)歷的縮影和其對于生活的感悟，奧尼爾通過對一個(gè)擁有悲劇命運(yùn)家庭的描述來解釋理想愛情在現(xiàn)實(shí)面前所表現(xiàn)出來的脆弱。劇作中的女主人公瑪麗是一個(gè)出身高貴的女人，她從小在修道院長大，接受著嚴(yán)謹(jǐn)傳統(tǒng)的教育，唯一的夢想就是成為一名修女，在嫁給丈夫詹姆斯之后，她依然堅(jiān)信著美好的未來，而詹姆斯也一直在堅(jiān)持著想要給自己的妻子和孩子一個(gè)幸福美滿的家，但在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，愛情常常顯得不堪一擊。瑪麗是一個(gè)傳統(tǒng)的女人，在她的思想中，家庭只有穩(wěn)定才能得到幸福，但作為一個(gè)移民后裔的詹姆斯永遠(yuǎn)無法給予她這種幸福，因?yàn)槌Ｄ昶丛谕獾纳睿旣惒坏貌婚_始意識到當(dāng)初的婚姻是一個(gè)錯(cuò)誤的選擇，她開始無休止地抱怨，但這種抱怨又無法得到丈夫的理解和關(guān)懷，于是兩個(gè)人在很多事情上開始有了很大的爭議。各自成長的環(huán)境差異造成了二人極大的分歧，詹姆斯從小就過著貧困的日子，對于貧窮的深刻體驗(yàn)讓他即使過上富裕的生活后也依舊保持著節(jié)儉的習(xí)慣，而這一點(diǎn)對于出身豪門世家的瑪麗來說顯得荒謬而不可理解，在不斷的分歧面前，兩個(gè)原本相愛的人變得不能相互理解和包容，瑪麗也在每一次的爭吵中漸漸感覺到情感的流失。詹姆斯作為一名演員，在當(dāng)時(shí)的社會并不能被人理解，瑪麗在嫁給他以后就和自己原本的上流社會圈子失去了往來，從此只能守在房里等著丈夫回家，她心底對演員這一職業(yè)具有排斥感，也不愿去結(jié)交演藝圈的人物，婚后的瑪麗既不愿意改變自己去融入生活環(huán)境，也無力去面對殘酷的現(xiàn)實(shí)，她只能活在過去的美好回憶和對未來的幸福奢望之中。而他們的孩子也因?yàn)榧彝キh(huán)境的影響變得終日沉迷于酒色、玩世不恭。整部劇作的情節(jié)發(fā)展始終籠罩在一層灰暗的濃霧之中，劇中每一個(gè)人物的語言都是其內(nèi)心深處靈魂的吶喊，奧尼爾用其獨(dú)特的創(chuàng)作手法把這一場家庭式的悲劇給升華成了整個(gè)社會的悲劇，也使我們能夠更透徹地體驗(yàn)其中的深切情感。

三、結(jié) 語

奧尼爾一生都在追求著美好的愛情，但其獨(dú)特的生活經(jīng)歷使得奧尼爾的內(nèi)心深處一直認(rèn)為愛情注定是一場悲劇，其在濃重的悲觀情緒下創(chuàng)作出來的文學(xué)作品也就在無無形之中浸染上了一層悲劇的意味。但從另一個(gè)方面來說，盡管奧尼爾的愛情觀看起來十分消極，但其筆下的人物卻從來沒有因?yàn)楸瘎〉淖⑷攵ι畹男判?，他作品中的人物通常都對愛情有著超乎常人的?zhí)著，他們用自己的生命去試圖尋找和證明真愛，即使迎接他們的是一個(gè)悲傷的結(jié)局，他們?nèi)匀挥兄鴮矍榈南蛲陀託埧崦\(yùn)的勇氣。奧尼爾正是借著自己筆下的人物來抒發(fā)自己對于生活和愛情的獨(dú)特感受，他認(rèn)為就算愛情無法帶來幸福，卻依舊是這個(gè)世界上最美好的事物，這種極端的想法使得奧尼爾常常陷入矛盾的情緒當(dāng)中，也就自然而然地使其在作品中賦予了角色沖突性的愛情觀。通過奧尼爾筆下人物的愛情觀，我們能夠看出其在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前仍然對理想化的生活和愛情充滿了幻想，同時(shí)也正是奧尼爾這種時(shí)而流露出浪漫幻想時(shí)而又展現(xiàn)出殘酷現(xiàn)實(shí)的沖突性愛情觀，才使得其作品能夠登上世界文壇之巔，其本人也備受后世敬仰。

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張秀華（1979— ），女，山西陽泉人，碩士，鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院外語系講師，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)和教育學(xué)。