淺析電視真人秀節(jié)目形態(tài)與本土化重構(gòu)

劉貴梅 （安徽省池州市池州學(xué)院 247100）

近些年，電視真人秀節(jié)目成為了較熱門的電視節(jié)目類型之一，除了創(chuàng)造了較好的收視率以外還迎合觀眾的胃口，貼合當(dāng)下社會的熱點問題。因此，電視真人秀節(jié)目成為了收視搶眼，資源利用率較高，并且已經(jīng)成為了電視節(jié)目的一種主流形態(tài)。同時，真人秀的節(jié)目理念還為許多其它節(jié)目形態(tài)帶來了新的電視元素和電視技巧，在這些電視真人秀節(jié)目中有較多類型，如選秀類、生存挑戰(zhàn)類、益智競技類、婚戀類、職場應(yīng)試類等類型，這些節(jié)目大多數(shù)是對國外節(jié)目的引進模仿，從而進行本土化改造滿足我國觀眾的觀看、窺視、消費和娛樂心理。從這個意義上說，一個泛真人秀的電視時代似乎正在來臨。

電視真人秀節(jié)目形態(tài)

一、選秀類電視真人秀節(jié)目

就我國目前電視選秀節(jié)目來分析，大致分為兩類：一類是自“超女”之后的平民選秀節(jié)目，從這類選秀節(jié)目的發(fā)展趨勢和特點來看，這類節(jié)目不僅僅只停留在娛樂層面，同時它也在不斷創(chuàng)造著明星，從節(jié)目中走了的眾多草根明星成為大眾的新偶像。另一類，屬于明星選秀節(jié)目。眾多明星也加入到這場選秀盛宴中來，明星成為了節(jié)目的參與者，是其自身、節(jié)目、觀眾同時受益。兩者存在著共性均有明星參與，不同的是，在平民選秀節(jié)目中，明星利用自己的專業(yè)知識是作為評委針對選手的問題給與建議及肯定，評委的點評成為了節(jié)目的亮點。而后者，在此類選秀節(jié)目中，明星成為了參與者，而觀眾則扮演了評委的角色，通過選票評選出大眾受歡迎的歌手。

隨著電視行業(yè)真人秀熱潮的再次來襲，中國電視娛樂節(jié)目迎來“真人秀本土化”時代，國內(nèi)各大衛(wèi)視紛紛推出形式各異的選秀節(jié)目。2012年7月，浙江衛(wèi)視推出的《中國好聲音》，又掀起繼《超級女聲》之后電視真人秀節(jié)目的第二個收視熱潮?！吨袊寐曇簟犯淖兞艘酝倪x秀模式，并不注重選手外表，主要著重好聲音，通過現(xiàn)場評委盲聽選中選手。從心理上說，《中國好聲音》讓現(xiàn)實生活中屢求公平正義而不得的普通人看到了公平和平等。也迎合了觀眾的大眾集獵奇心、求知欲、偷窺欲以及八卦為一體的心理需求，以及最大程度上滿足了觀眾作為平民對于他人生活的“真實感”的追求。因此，《中國好聲音》給觀眾留下了不可磨滅的好印象。

湖南衛(wèi)視也不甘示弱地推出了國內(nèi)首檔歌手對決節(jié)目《我是歌手》，節(jié)目一經(jīng)播出立刻吸引了很多熱衷粉絲，歌手在后臺備戰(zhàn)細(xì)節(jié)都成為觀眾們茶余飯后樂于談?wù)摰脑掝}。《我是歌手》是湖南衛(wèi)視引自韓國MBC電視臺熱播的歌手對決電視真人秀節(jié)目，在節(jié)目中大牌歌手本色專業(yè)演繹，讓此類全新的節(jié)目模式吸引了觀眾的眼球，我們常?？吹接鞋F(xiàn)場觀眾為歌手的真情演繹為之流淚動容。

2.生存挑戰(zhàn)類電視真人秀節(jié)目

生存挑戰(zhàn)類真人秀節(jié)目的主要特點是在特定環(huán)境中，參與者按照事先設(shè)定好的環(huán)節(jié)參與完成節(jié)目錄制，在完成任務(wù)過程中，參與者往往是在自己不熟悉的環(huán)境中完成相關(guān)任務(wù)，對參與者的戶外的生存能力給予嚴(yán)峻的考驗。在此類節(jié)目中，無論是制作者還是參與者都具有很大的挑戰(zhàn)，制作者對于環(huán)境的未知和不安全因素的控制難度較大，參與者在陌生環(huán)境中，如何較真實的展現(xiàn)自己也同樣面臨著巨大的挑戰(zhàn)。此類節(jié)目如《幸存者》《生存大挑戰(zhàn)》等都是生存挑戰(zhàn)類的典型節(jié)目，在節(jié)目中，選取一些具有不同年齡、性別、社會背景的參與者，在特定的較惡劣的環(huán)境中，通過一定的生存挑戰(zhàn)，完成節(jié)目的制作。

隨著電視節(jié)目的不斷發(fā)展，例如湖南衛(wèi)視2013年10月推出的戶外親子競技類明星真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》，讓觀眾有了耳目一新的感受，該檔節(jié)目同樣引自韓國模式，選出五組家庭：郭濤父子、林志穎父子、田亮父女、王岳倫父女、張亮父子，通過在特定環(huán)境中由爸爸在沒有媽媽幫助的情況下完成照顧孩子的任務(wù)，在我國傳統(tǒng)觀念中，爸爸這個角色一般忙于事業(yè)，對于照顧孩子和家庭事務(wù)都比較陌生，而在節(jié)目中安排由爸爸與孩子單獨生活72小時的情節(jié)就讓觀眾眼前一亮，從而讓觀眾開始重新審視自己與父親，或者自己與孩子之間的親子關(guān)系，同時也能從這些明星爸爸們與孩子相處互動中借鑒些許經(jīng)驗。該檔節(jié)目的成功之處在于，首先，成功地引用韓國綜藝節(jié)目模式進行了本土化的改良，對待選秀節(jié)目的審美疲勞，而親子類真人秀節(jié)目使觀眾有了耳目一新的感受；其次，明星家庭的參與互動，成功地吸引了觀眾的眼球，滿足觀眾對明星日常生活的窺視欲；再次，節(jié)目的錄制采用戶外錄制形式，沒有了攝影棚的制約，完全在陌生的環(huán)境中錄制，給觀眾真實的感受。最后，節(jié)目的成功還在于對于情感的把握，在節(jié)目錄制過程把明星的日常生活平民化，作為普通人去展現(xiàn)為人父母的喜怒哀樂，把最真實的情感通過鏡頭的捕捉傳遞給觀眾，明星的光環(huán)取而代之的是親切、平易近人，符合大眾的胃口。

3.益智競技類電視真人秀節(jié)目

益智競技類真人秀節(jié)目是較早引入我國的一類電視真人秀節(jié)目，此類節(jié)目中通常設(shè)置一定的闖關(guān)環(huán)節(jié)，讓選手在規(guī)定的時間內(nèi)按照規(guī)定法則完成相應(yīng)的任務(wù)，或者回答主持人的問題，在節(jié)目中觀眾參與度較高。益智競技類型節(jié)目的觀眾是參與者，觀眾在觀看參與者比賽的同時，他們往往與參與者共同在“心理”上一同闖關(guān)。因此，在節(jié)目題目的難度設(shè)置上應(yīng)該保持難易適度的搭配，從而找到與主要觀眾群相適應(yīng)的難度程度。既吸引觀眾的參與和共鳴，也要高于普通觀眾的現(xiàn)有水平，還可以適當(dāng)留一些“運氣”類的題目，強化節(jié)目的偶然性。

例如，央視的《開門大吉》是一檔引自歐洲的一檔真人秀節(jié)目，節(jié)目中通過普通人闖關(guān)完成家庭夢想，在節(jié)目中加強了對于家庭情感和夢想的元素設(shè)計，與觀眾的情感產(chǎn)生共鳴，該檔節(jié)目定位比較獨特，選取了音樂這一時尚元素作為闖關(guān)主要內(nèi)容，節(jié)目的環(huán)節(jié)設(shè)計比較獨出心裁，以音樂為主要依托，在大門打開之后，還有模仿秀環(huán)節(jié)，體現(xiàn)了節(jié)目的中心“夢想”主題，再者，這檔節(jié)目也為普通民眾開啟了一扇實現(xiàn)家庭夢想的幸運之門，在實現(xiàn)夢想的過程中涵蓋了家庭的夢想和幸福。在節(jié)目進行中，與觀眾的互動也比較好，在八扇門的背后，每扇門有一個鈴聲，通過參與者的闖關(guān)逐步獲得獎金的越多，在參與者闖關(guān)過程中，收看的觀眾也同參與者在心理上一同闖關(guān)，在吸引觀眾的同是也加強加強了與觀眾的互動。另外，該檔節(jié)目中還運用了時下較新的互動形式，運用二維碼開通了電視節(jié)目與互聯(lián)網(wǎng)的快速通道，實時同步二維碼電視互動方式。

另外，在地方衛(wèi)視中也涌現(xiàn)出許多該類型的電視真人秀節(jié)目，如深圳衛(wèi)視的《年代秀》節(jié)目，也是引自國外的制作模式，其豐富多元的節(jié)目內(nèi)容、推陳出新的結(jié)構(gòu)形式、進化了的娛樂機制和全新的敘事策略引人注目。節(jié)目展現(xiàn)了不同年代明星的有趣往事，也通過激烈的競技氛圍帶動觀眾的參與，引發(fā)不同年齡層次的觀眾的思考與參與，形成了一檔全新形態(tài)的電視真人秀節(jié)目。

4.婚戀類真人秀節(jié)目

婚戀類真人秀節(jié)目主要以男女婚戀為主題的異性速配型節(jié)目，在節(jié)目中通過固定的環(huán)節(jié)設(shè)置為男女嘉賓提供相識、交流的平臺，節(jié)目重點在表現(xiàn)男女在擇偶或是對異性選擇上的評判方式、標(biāo)準(zhǔn)及選擇，此類節(jié)目將參與者的個人情感和個人隱私放大，成為節(jié)目的主要內(nèi)容和賣點，節(jié)目中往往涉及當(dāng)下較流行的社會關(guān)注度較高的熱門詞匯，從而引發(fā)觀眾的熱議，此類節(jié)目對觀眾而言具有很強的吸引力，滿足觀眾的窺視欲和獵奇心理，因此，也是備受爭議的一類真人秀節(jié)目，指責(zé)該類型節(jié)目是情感化的游戲，對感情的褻瀆，并且質(zhì)疑節(jié)目參與者身份的真實性，有的節(jié)目為追求收視率，在嘉賓設(shè)置上會有故意安排的嫌疑。

此類節(jié)目也大致分為兩類，一類是服務(wù)型婚戀節(jié)目，這類節(jié)目中通過設(shè)定一定數(shù)量的男女比例，通過相互選擇，達(dá)到速配的效果，節(jié)目成為了為單身男女公開婚戀交友提供了平臺。例如，江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》就屬于這一類型的婚戀節(jié)目，節(jié)目中通過24位女嘉賓的亮燈和滅燈的方式選擇男嘉賓的去留，并且通過愛之初體驗、愛之再判斷、愛之終選擇，最后到達(dá)男生權(quán)利這一環(huán)節(jié)，通過這些規(guī)則的設(shè)置為男女嘉賓提供一個平臺，這類型的真人秀節(jié)目打破了傳統(tǒng)的交友方式，在節(jié)目中體現(xiàn)了新時代的男女展現(xiàn)的婚戀觀，伴隨著節(jié)目的播出，一些流行詞匯也成為人們熱議的話題。

隨著觀眾的不同需求的增加，對于前者類型的婚戀類節(jié)目已不能滿足觀眾的胃口。因此，另一類型的婚戀類節(jié)目應(yīng)運而生，這類節(jié)目注重情感的體驗，營造健康美好浪漫的感情氛圍為主要展現(xiàn)內(nèi)容，通過創(chuàng)意為參與者營造出浪漫的愛情故事，為他們實習(xí)美好的愿望，從而使觀眾產(chǎn)生情感上的認(rèn)同和共鳴，獲得觀眾的認(rèn)同。如韓國的《我們結(jié)婚了》，該節(jié)目的創(chuàng)新之處在于定位新穎奇特，以假想婚姻生活為展現(xiàn)內(nèi)容。節(jié)目的成功在于借助明星效應(yīng)，滿足觀眾的好奇心的同時也起到了一定的推廣宣傳作用，借助節(jié)目宣傳的效果，另外，節(jié)目滿足觀眾的獵奇心理，“假想結(jié)婚”把想象成為現(xiàn)實展現(xiàn)給觀眾，而且節(jié)目中還營造了溫馨浪漫的愛情故事。

5.職場類真人秀節(jié)目

現(xiàn)如今就業(yè)問題是社會的熱點問題之一，那么職場真人秀節(jié)目也迎合了觀眾的胃口，把握了觀眾關(guān)注度較高的社會熱點話題，此類節(jié)目的特點與婚戀類真人秀節(jié)目有著相似點，既為求職者提供找工作的平臺，在節(jié)目中通過求職者的相關(guān)展示與才藝特長表演，為求職者提供就業(yè)機會。另外，職場類真人秀節(jié)目與婚戀類節(jié)目的相似之處還在于節(jié)目形式，與婚戀類節(jié)目相似的是在節(jié)目中的求職者通過個人才能展現(xiàn)，得到臺上不同企業(yè)高管的認(rèn)同，幾輪面試成功后，求職者進入選擇企業(yè)階段，反之淘汰離開，節(jié)目更像是一見鐘情的相親節(jié)目。

《職來職往》是由江蘇衛(wèi)視和中國教育頻道共同推出的一檔職場類真人秀節(jié)目，節(jié)目的特點在于一方面為求職者與知名企業(yè)之間搭建了橋梁。另一方面，節(jié)目將求職者展現(xiàn)個人能力的面試現(xiàn)場搬到了舞臺之上，將面試在公開透明的環(huán)境下進行，對求職者的專業(yè)知識和現(xiàn)場應(yīng)變能力給予巨大的考驗。最后，該節(jié)目中的主考官也就是企業(yè)招聘負(fù)責(zé)人也為求職者的就業(yè)提供了專業(yè)的分析和指導(dǎo)，對當(dāng)下熱點的行業(yè)話題產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，通過不同的思維和視角展現(xiàn)社會中的熱點問題，并且樹立正確、客觀、真實的求職現(xiàn)場。

在此類節(jié)目中，不僅是求職者展現(xiàn)個人才能的過程，也真實展現(xiàn)求職者的臨場應(yīng)變能力，節(jié)目中主持人會以幽默機智的方式掌控節(jié)目，從而樹立正確的求職觀。在節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置中，現(xiàn)場會呈現(xiàn)出企業(yè)與求職者之間激烈的口舌之戰(zhàn)，那么主持人，除了要幽默機制外，還要注意把握節(jié)目的整體方向，在體現(xiàn)個人特色的同時掌控全局。總之，職場類真人秀節(jié)目真實的將現(xiàn)實生活中人們關(guān)注的熱點話題職場人生、職場話題等一系列沖突元素展現(xiàn)給觀眾，既有專業(yè)知識性，又具有娛樂性。

針對目前我國的電視真人秀節(jié)目，除以上電視真人秀節(jié)目外還有許多形式，例如以生活技藝為主題的真人秀節(jié)目，如《交換空間》屬于裝修類，還有廚藝比拼、服裝化妝技藝等等。再者還有公益性質(zhì)的真人秀節(jié)目，通過參與活動為慈善事業(yè)籌集資金等形式的節(jié)目。

二、本土化改造

綜上所述，以上大多數(shù)節(jié)目引自海外制作模式，有了國外的成功經(jīng)驗，節(jié)目制作會駕馭自如，再者是節(jié)目的成功之處就在于節(jié)目的本土化創(chuàng)新和改造，首先就是針對受眾需求制作適合的節(jié)目，那么中國的觀眾的特點喜歡直接簡單的刺激感，在當(dāng)下快節(jié)奏的社會環(huán)境中，給觀眾帶來一道賞心悅目的娛樂大餐。

首先，節(jié)目形態(tài)真實展現(xiàn)，電視真人秀節(jié)目要以真實為主，這也是真人秀節(jié)目吸引觀眾的原因之一，滿足了觀眾的好奇心。因此在節(jié)目制作過程中要遵循真實的原則，不要過渡的干預(yù)，影響節(jié)目的真實效果。如《變形記》是湖南衛(wèi)視推出的一檔互換角色真人秀節(jié)目，這檔節(jié)目結(jié)合當(dāng)下熱點社會話題，聚焦青少年成長中的典型問題，如網(wǎng)癮、厭學(xué)、暴力、冷漠、物質(zhì)等現(xiàn)代問題，節(jié)目通過尋找一對一呼喚人生體驗，參與節(jié)目的雙方在一周的時間內(nèi)，互換角色，體驗對方的生活，在相對陌生的環(huán)境中，用鏡頭真實的記錄呼喚后參與者的生活狀態(tài)及心理情感變化。從而達(dá)到體驗不同人生、解決矛盾具有一定的教育意義。其成功之處就在于原生態(tài)的真實再現(xiàn)了參與者的真實生活和心理變化。

其次，節(jié)目模式的改革，從真人秀節(jié)目的發(fā)展來看，單純的選秀節(jié)目或者益智競技類節(jié)目已經(jīng)不能滿足觀眾的胃口，那么就需要嶄新的制作模式。從真人秀節(jié)目來看，在很多節(jié)目中，減少了主持人參與，加大了觀眾的互動。在《我是歌手》中就減少了主持人的參與。再者，攝制環(huán)境有室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外拍攝，像《爸爸去哪兒》這類型節(jié)目中，明星家庭在戶外參與節(jié)目錄制，擺脫了攝影棚的限制，更加貼近觀眾，然而在節(jié)目制作中也增加了難度。最后，播出形式也發(fā)生了改變，許多節(jié)目都采用歐美國家主流制作播出的方式——季播，季播型節(jié)目的播出最大的好處就是可以抵抗觀眾的視覺疲勞，對于電視臺來說也可以靈活招商，對于廣告主來說一次性投放廣告冠名費有一定的風(fēng)險，特別是投放效果不好的。而季播節(jié)目周期較短，投放金額相對較小，因而更受歡迎。

最后，人文關(guān)懷。真人秀電視節(jié)節(jié)目出了在以滿足觀眾的獵奇心理和窺視欲之外，不同的節(jié)目都有各自的特點和優(yōu)勢，不同形態(tài)的節(jié)目也越來越多，除了在有戲劇化的結(jié)構(gòu)設(shè)計和曲折的游戲環(huán)節(jié)用心之外，還要在與觀眾在情感上心理上的互動交流上下功夫。那么在《爸爸去哪兒》中，就加強了與觀眾情感的溝通，節(jié)目中孩子們自然純真的表現(xiàn)，將最樸實的親子關(guān)系淋漓盡致的展現(xiàn)給人們，讓觀眾通過觀看電視節(jié)目，從而反思自我家庭中的父子關(guān)系。將明星也是普通人的真實溫馨的親情展現(xiàn)出來，喚起了觀眾內(nèi)心的情感共鳴。目前，許多電視真人秀節(jié)目，都意識到了這一點，在節(jié)目制作中會較好的做到與觀眾情感上的交流互動，在參與者實現(xiàn)夢想過程中，對其心理的刻畫，也是一種情感的放大從而與觀眾產(chǎn)生共鳴。

隨著電視真人秀節(jié)目的不斷發(fā)展，我國的電視真人系節(jié)目形態(tài)也越來越多，越來越豐富，與觀眾之間的距離也在縮小，電視真人秀節(jié)目贏得了觀眾的認(rèn)可和喜愛，在未來的發(fā)展中，已經(jīng)成為了不可或缺的一類電視節(jié)目，與國外的電視真人秀節(jié)目相比較，還具有一定差距。因此隨著電視業(yè)的不斷發(fā)展，電視真人秀節(jié)目值得我們?nèi)ゲ粩嗟匕l(fā)展和探索。

[1]尹鴻，冉儒學(xué)，陸虹.娛樂旋風(fēng)：認(rèn)識電視真人秀[M].中國廣播電視出版社，2006．

[2]袁立庫.基于傳播學(xué)視域下對電視真人秀節(jié)目的思考[J].產(chǎn)業(yè)與科技論壇，2011（10）.