淺談自己對舞臺表演的認識

丁玉興 （河北省承德話劇團 067000）

一、練聲與吐詞

在《演員自我修養(yǎng)》一書中，斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“每個人，一走上舞臺，一切就都要從頭學(xué)起，他要學(xué)習(xí)怎樣觀看，怎樣走路，怎樣動作，怎樣交流，最后要學(xué)習(xí)怎樣說話。”臺上一分鐘，臺下十年功。作為一名話劇演員，首先要聲音洪亮，吐字歸音清晰準(zhǔn)確。要讓每一位觀眾都聽清楚臺詞，這是最基本的。所以在平時要練氣練聲，基本功要扎實。在塑造角色時，通過語言藝術(shù)地、美妙地和精確地把那些難以撲捉的思想感情色調(diào)表達出來，要千人千面，萬人萬聲。不能演什么角色都是一個腔調(diào)，做到形各異聲有別，使聲音性格化、人物化、生活化，讓聲音更好的來幫助我們塑造角色。話劇的生命線——是要把語言的魅力表現(xiàn)出來，語言的起伏、強弱、傳神都要有吸引力，以來證明話劇是獨一無二的，無可代替的。其實要做到這些，真的需要演員在底下多下功夫。我在話劇《醒悟》中，扮演的是位五六十歲的母親，在排練時起初總是把握不好人物基調(diào)。于是我就在生活中去找中老年人的特征，把自己當(dāng)成中老年人，在這個“規(guī)定情境”中進入他們的生活節(jié)奏狀態(tài)。尤其在聲音上，更是要把握準(zhǔn)確，語調(diào)過低，語速過慢，會使得年齡感加重；聲音過細語速過快，又會覺得年輕了。于是我就不斷地練習(xí)，反復(fù)琢磨，結(jié)合臺詞和人物性格，慢慢地抓住了人物的語言特征，找到了人物感覺，加上運用恰當(dāng)?shù)恼Z氣和語調(diào)，成功的塑造了人物角色。

二、形體動作

當(dāng)然，光說好臺詞還不夠，還需要用形體去表現(xiàn)，包括姿勢和手勢，適合與執(zhí)行某種人物，適合與表達內(nèi)心體驗。那時候，手勢才不再是單純的手勢，而變成真實的、有效的、恰當(dāng)?shù)膭幼髁?。我們需要簡單的、富于表現(xiàn)的、有內(nèi)容的動作來幫助我們塑造角色。這樣塑造出來的人物更真實，更生活。所以平時要多練形體，使身體更靈活，在舞臺上更自如。我在話劇《壞話一條街中》扮演小女孩——妞子，妞子是個活潑開朗的女孩，我在塑造妞子角色的時候，為了更好的突出人物的個性特征，我添加了許多舞蹈動作。這樣妞子活潑可愛的孩子天性就出來了，而且還會像小燕子一樣滿場跑，既烘托了氣氛又把女孩天真無邪的性格表現(xiàn)出來?？梢娦误w動作對塑造人物很有幫助。演出時妞子這個角色得到大家的認可和好評，這是演員最高興的，所有努力付出都值得。

三、交流

一臺好的話劇，需要每一位演員完成鮮明的人物塑造，共同的努力付出，為觀眾營造真實的戲劇情境，準(zhǔn)確的傳達劇中的情感和思想，這樣才能受到觀眾的歡迎。所以演員間必須默契的配合，達到準(zhǔn)確的交流。在話劇表演中，交流是極其重要。演員不但要與對手交流、與觀眾交流、還有的就是自我交流、與不在場的、想象的、虛幻的、不存在的對象交流。交流是話劇舞臺上一種重要的塑造人物的手段，也是演員必須具備的一種能力。在舞臺上更多的是與對手交流。與對手交流是指演員在表演過程中與對手之間的思想、感情、意志、愿望、動作等相互傳遞、相互作用和相互影響。演員對對手的臺詞的感覺要如何反應(yīng)？心里節(jié)奏如何把握？怎么才適度？這些都要根據(jù)演員自身素質(zhì)、文化內(nèi)涵、對劇本的深度理解、生活的積累，來尋找人物細微、生動的心理活動變化，深刻地開拓內(nèi)心世界，以準(zhǔn)確地做出反應(yīng)，并把這種反應(yīng)傳遞給對方，達到相互的和諧。所以交流分外部的形體交流過程和內(nèi)部的精神的交流過程。一方面，想把自己的情感、感覺及其結(jié)果、思想傳達給別人；另—萬面，想感受別人的情感、感覺與思想。演員在人物創(chuàng)造中可以從內(nèi)部交流到外部交流，也可以由外部交流達到內(nèi)部交流。不管采取哪種方式，都是為了通過交流激起內(nèi)心的情感。交流是表演中貫穿始終的線，要想做到真正的交流，首先要做到真聽、真看、真感受，最后是真流露。在表演的每一時刻，真正看到對方在做什么，聽到對方在說什么，從對方的態(tài)度反應(yīng)中接受刺激，感受到對方的思想情感活動，從而促使自己做出準(zhǔn)確的回應(yīng)，說出要說的話，做出要做的動作，產(chǎn)生相應(yīng)的心理活動，相互刺激，使人物“鮮活”起來。只有真正的交流，才能喚起內(nèi)心的真實感受，加深動作的意義，使表演變得生活自然，真實可信。

在表演領(lǐng)域內(nèi)，要真實地進行活生生的交流是十分困難的，而裝作與對手交流則容易得多，有相當(dāng)多的演員喜歡用簡單的、不費力氣的、公式化的假表演來代替真正的交流，這樣是對對手及自已更是對觀眾的不負責(zé)任。總之，保持新鮮真摯的感受是交流的最佳狀態(tài)，一定要防止表面上的交流，反對那種自我表現(xiàn)、賣弄自我、矯揉造作的交流。在表演上，從零開始，全身心的投入，用天性創(chuàng)造角色。

表演是一門藝術(shù)，他需要演員有敬業(yè)和忘我的精神，他更需要演員不斷地去完善自己，提高自身的內(nèi)在氣質(zhì)和學(xué)識修養(yǎng)；不斷地充實自己，努力學(xué)習(xí)專業(yè)知識和形體的訓(xùn)練，提高技能；不斷的鍛煉自己，到生活中去撲捉鮮明的人物形象，增加自己的閱歷，提高業(yè)務(wù)水平，塑造出更多更好更鮮活的人物形象。

藝海無涯，學(xué)無止境！

[1]（蘇）斯坦尼斯拉夫斯基.《演員的自我修養(yǎng)》.中國電影出版社，1986.

[2]（蘇） 斯特洛夫莫夫.《演員創(chuàng)造再體現(xiàn)的途徑》.中國戲劇出版社 ，1985.