鋼琴曲《皮黃》創(chuàng)作手法與文學分析

牛建文 （山東大學藝術(shù)學院 250100）

一、《皮黃》創(chuàng)作的背景

張朝從小生活在云南滇池，中國最具民族特色的地方，一直就想把中國的民族特色樂曲改編成鋼琴曲，在這首曲子中不僅體現(xiàn)了“西皮二黃”的經(jīng)典旋律也運用和聲節(jié)奏等模仿中國的民間伴奏樂器。中國的民族樂器很多都是以單聲部的旋律為主，和聲的概念是由西方傳進來的，鋼琴這種具有濃厚多聲部色彩的樂器，除了要表現(xiàn)出氣出旋律外更要突出中式的伴奏特點。京劇一直是中國的國粹經(jīng)典，西皮二黃在其中的位置更是突出。怎樣把一出具有故事情節(jié)的戲劇用鋼琴展示出來？又怎樣把京劇的伴奏樂器用鋼琴音色表現(xiàn)出來？（作曲者曾說在演奏時不能簡單的分析在模仿什么樂器而是分析和聽整體效果）又怎樣把京劇的核心內(nèi)容呈現(xiàn)出來？曲作者張朝把這些問題加之利用京劇板式的變奏曲式加之自己對美好大自然和遠大理想抱負的情感思想都融入了這首作品中。

二、對《皮黃》創(chuàng)作手法及文學分析

曲作者張朝說，他一直致力于把中國民間音樂融入到鋼琴中，用鋼琴演繹出中國的民間音樂風格和特色。曲子有些像西方的變奏曲，但這首作品不僅僅是變奏曲這么簡單，還融入了京劇的唱腔曲調(diào)還融入了京劇伴奏樂器的音色更融入了故事情節(jié)，使音樂更接近人性的情感。全曲像一個小型的故事情節(jié)，講述的內(nèi)容通過鋼琴的演繹是故事發(fā)展更淋漓盡致。

第一部分在作品的一開始就展現(xiàn)了中國式的特有華彩，（許多中國的作品，在引子部分大都使用波音、顫音、倚音、琶音的形式展開作品）采用波音的形式將祖國的大好河山娓娓道來，以一連串大二度的下行倚音把引子部分推上高潮，并在一段流動中無限循環(huán)中結(jié)束。故事情節(jié)就此也展開了，主人公林沖登場?！驹妗侩S著京劇經(jīng)典旋律的漸漸出現(xiàn)，伴隨著安靜的曲調(diào)，祥和的氣氛被烘托出來，一直用安靜的聲音不斷變換著和聲，使人仿佛來到了一個人間仙境。這時候的林沖生活在幸福指數(shù)很高的城市里，非常悠閑?！径康搅诉@一段，以更加快速跳躍的節(jié)奏重復著上一段的經(jīng)典旋律，由開頭的宮調(diào)式轉(zhuǎn)向了結(jié)尾的商調(diào)式。左手的保留音，是和聲變得更加豐富，也模仿著京劇的打擊伴奏。這時候的林沖生活的非?？鞓??！玖魉客ㄟ^右手的流動性跑動，加之左手的細微旋律，讓人感受到春天的氣息。在結(jié)尾，右手的一連串雙音下行，預示著下一段將出現(xiàn)緊湊的節(jié)奏型和更加緊密的速度。這時候的林沖在游玩中遇見了自己的妻子?！究烊邸孔笫滞ㄟ^模仿京劇打擊樂鼓板的緊湊節(jié)奏型，在密集的節(jié)奏型中加入連續(xù)的切分節(jié)奏，句式上更加豐富，在越來越緊張的節(jié)奏中，使樂曲達到第一部分的高潮并散發(fā)著青春的沖動力量。一聲巨響后，音樂緊接著進入一段華彩的上行樂句，像青春揮灑過后隨之而來的休息時間。這時候的林沖依然已經(jīng)到達人生第一個輝煌的時刻，家庭事業(yè)蒸蒸日上。

第二部分就一段，在寧靜的湖水和月光的優(yōu)美畫面下展開，左右手交叉著完成水面的旋律，使得夜色伴著寺廟里的鐘聲令人能更加凈化自己的心靈。使得人類與大自然很好的進行了溝通。通過左手的和聲鋪墊，讓右手的鐘聲顯得不突兀，旋律也不是單一的旋律而是隨著聽者的心理在變化，并在最后的一個sfz中結(jié)束鐘聲。在一串二度的上行下行急進中結(jié)束第二部分。這一部分的林沖，已然已經(jīng)非常享受這種寧靜月光下的生活，沒有白天里的狂躁，只剩下自己的“天人合一”。

第三部分是由三段音樂構(gòu)成?！究彀濉吭诮?jīng)典二黃的旋律下，不斷進行調(diào)式的轉(zhuǎn)換，加之左手不協(xié)和音程配上底部的一直不斷的五度和和弦的交叉保持，變化的拍號使得音樂更具有緊迫感和追求理想一直不放棄并與之抗爭的勇敢信念。這時候的林沖發(fā)生了被陷害的事件，但是他不畏懼，不逃避果斷向前進?！緭u板】左手的和聲一直在三級這個不穩(wěn)定的音級上搖擺，節(jié)奏也更加瘋狂，模仿了京劇里的打擊樂和緊拉慢唱的經(jīng)典唱段。在經(jīng)過最后一段的板過后用三全音的音程特點，讓音樂一直處在不被解決又不協(xié)和的氛圍中，重重的將樂曲推向高潮。這時候的林沖，為了躲避追殺而不停的逃離那個陷害他的地方。【剁板】這時候的憤怒已經(jīng)到達極點，曲作者采用雙手不同調(diào)性融合了西皮二黃兩種曲調(diào)的方法來表達極致的憤怒。在樂段的最后只用節(jié)奏的快速讓板鼓不斷的敲擊沒有變化的和聲，使心中的憤怒完全爆發(fā)出來。在結(jié)束時通過大二度和小三度的變換走進全曲的尾聲。這時候的林沖已經(jīng)面臨著家破人亡的時候，心中的憤慨已無法表達，向往一個可以留住向他這種英雄人物的地方?！疚猜暋恳贿M入尾聲，回歸到主題調(diào)性的大調(diào)式的光輝感覺強烈的壓過來，緊湊中的穩(wěn)定和弦不斷在左右手不斷緊隨出現(xiàn)，并在樂曲的主要動機上結(jié)束全曲。這時候的林沖也找到了賞識他的地方，并在此渡過了自己的余生。

整首曲子采用了中西方結(jié)合的方式創(chuàng)作而成，曲作者并沒有把模仿作為此曲的重點，而是將更多的精力放在樂曲的表達上，讓聽者更能感受到京劇的魅力所在，為大家講述了一個愛國的精神樂曲，也顯示出了現(xiàn)代鋼琴創(chuàng)作的技巧。許多中國的民族樂器，在固定音準上并不是很確定，節(jié)奏也是混亂的，曲作者只有深入的了解樂器和打擊樂的特點才能寫出具有京劇韻味兒的曲子，這不僅是中國的歷史寶藏，更是世界的收藏品。

[1]林嘉旋.從張朝鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作看京劇藝術(shù)的美學欣賞[J]. 音樂創(chuàng)作，2012(04).

[2]趙瑾.張朝鋼琴曲《皮黃》的演奏與欣賞[J]. 鋼琴藝術(shù)，2010(09).