宋代市井文化對(duì)繪畫藝術(shù)之影響

秦 雨 （安徽師范大學(xué) 241000）敖露露 （淮北師范大學(xué) 235000）

宋代在中國(guó)歷史上是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)捩時(shí)期，其歷史文化的深遠(yuǎn)影響一直穿透到近代，達(dá)到令后世傾倒的境界。商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、文化的大繁榮，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了生動(dòng)的原形和鮮活的素材。宋代市井文化其廣泛性、通俗性、時(shí)尚性，并具有人文性的特點(diǎn)極大拓寬了宋代繪畫藝術(shù)的題材與形式，刺激了繪畫藝術(shù)本質(zhì)的嬗變，繪畫藝術(shù)從一個(gè)新的層面進(jìn)一步開拓創(chuàng)新，以豐富和深入宋代社會(huì)文化之中。它所反映的廣泛的現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容極為突出，直接影響到之后的繪畫藝術(shù)理論及風(fēng)格樣式。

一、經(jīng)濟(jì)文化繁榮下的市井審美

（一）文化作為經(jīng)濟(jì)的上層建筑不斷變換發(fā)展

宋代市井文化本質(zhì)上是一種典型商業(yè)性的文化。受商業(yè)發(fā)展的影響，社會(huì)繁榮，平民追求藝術(shù)的意識(shí)相應(yīng)提高，為市井文化的產(chǎn)生和發(fā)展提供了肥沃的土壤。使得文化構(gòu)成社會(huì)生活的重要組成部分，開始雅俗共賞，受小市民階層喜愛的趣味文化日益發(fā)展。市井文化產(chǎn)生于街頭巷尾、帶有濃厚的商業(yè)傾向、通俗趣味，直接反映著市民的日常生活和心態(tài)。

（二）市井審美引導(dǎo)五花八門的市井文化

在宋代，極大的社會(huì)包容性讓各行各業(yè)迅速擴(kuò)張，可謂五花八門。圍繞城市生活的民間繪畫行業(yè)、造紙業(yè)、裝裱業(yè)等進(jìn)一步發(fā)達(dá)，直接刺激了當(dāng)時(shí)的繪畫藝術(shù)，使得繪畫藝術(shù)大放異彩。不只是商店、茶樓、酒肆中懸掛有裝裱繪畫，普通市民居室中也懸掛繪畫藝術(shù)作品。用以山水、花鳥等賞心悅目的繪畫內(nèi)容吸引觀眾，提升個(gè)人修養(yǎng)以審美品味。雅俗共賞的審美趣味使中國(guó)畫的繪畫題材也迅速擴(kuò)大，人物、龍魚、山水、畜獸、花鳥、墨竹、蔬果等等都成為繪畫題材和門類。這些受市井文化影響的民間繪畫藝術(shù)直接刺激了中國(guó)繪畫審美的轉(zhuǎn)變。

二、市井文化將繪畫藝術(shù)帶入文化消費(fèi)的鏈條之中

（一）民間繪畫藝術(shù)對(duì)市井文化的迎合

宋代時(shí)期，平民受教育程度大大提高，他們一部分走向仕途，一部分投身市井商賈，這些受過教育的文化演變催生進(jìn)而成為獨(dú)特的市井文化。而宋代畫家大多出身民間，出現(xiàn)了很多像范寬這類的由民間到畫院的藝術(shù)家，把繪畫從“傳教化、助人倫”漸漸變?yōu)椤皥D愉悅、重功用”的貧民化傾向。這種繪畫主流潮流和創(chuàng)作意識(shí)的改變，必然引起社會(huì)對(duì)繪畫通俗性、廣泛性的要求，行業(yè)者出身的界限打破也擴(kuò)大了民間畫家創(chuàng)作的興趣與隊(duì)伍。繪畫功用很快由前朝的政治畫、宗教畫轉(zhuǎn)向山水畫、花鳥畫，人物畫也開始重視生活情趣、反映世俗生活。形成繪畫藝術(shù)與市井文化互相糅雜的局面。

（二） 繪畫藝術(shù)階級(jí)性的改變使其步入文化消費(fèi)的鏈條之中

商業(yè)的發(fā)展，文化市場(chǎng)的擴(kuò)大，繪畫以一種商品形式流通于文化市場(chǎng)之中。消失了高雅姿態(tài)的繪畫作品成為肆意買賣的文化商品。繪畫藝術(shù)的普及讓繪畫作品由奢侈品變?yōu)槠矫裣M(fèi)的文化產(chǎn)品，當(dāng)然這其中也有著高檔與低檔的之分。富有商賈收藏購買名家作品，雖然有附庸風(fēng)雅的因素，但也證明著整個(gè)社會(huì)的藝術(shù)感受和藝術(shù)審美都不可小覷?！吧虡I(yè)活動(dòng)依附于文化體現(xiàn)商業(yè)價(jià)值，文化又依附于商業(yè)活動(dòng)體現(xiàn)文化價(jià)值是當(dāng)時(shí)的總體趨勢(shì)”。繪畫藝術(shù)進(jìn)入文化消費(fèi)的市場(chǎng)在宋代發(fā)展壯大并達(dá)到成熟。繪畫藝術(shù)的普及過去令滿足廟堂的文化藝術(shù)不再是奢侈品。

三、從籠統(tǒng)渾化到逼近審視的市井藝術(shù)

（一）市井藝術(shù)開辟出的廣大民間天地

市井藝術(shù)拋棄士大夫的政治理想、審美情趣的包袱。將目光放在普通的世俗人情之上，“極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致”。繪畫風(fēng)格呈現(xiàn)多元化，繪畫題材趨于多樣化。在宋代的經(jīng)濟(jì)、政治和文化環(huán)境的影響下，宋代藝術(shù)的審美維度發(fā)生了轉(zhuǎn)向。宋、南宋均設(shè)有畫院，確立了這種專業(yè)創(chuàng)作制度，以促進(jìn)美術(shù)事業(yè)的極大發(fā)展。宋代繪畫可與唐代相媲美，已是當(dāng)今藝術(shù)史學(xué)界無爭(zhēng)的事實(shí)。但在意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)創(chuàng)作上，還是各有不同的。宋徽宗趙佶的花鳥精品和南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的山水名作，都能證實(shí)山水、花鳥畫的高度成就。宋代花鳥畫、界畫趨勢(shì)上升，人物畫趨向下降。隨著江南手工業(yè)的發(fā)達(dá)，城市經(jīng)濟(jì)一度興旺，市民階層形成并擴(kuò)大，與之相應(yīng)的文化得以確立和發(fā)展。描繪市井階層最具代表性的作品是張擇端的《清明上河圖》，作品不僅反映了宋代的經(jīng)濟(jì)文化的繁榮，也體現(xiàn)了市井文化的強(qiáng)大生命力。畫家力求表現(xiàn)市井階層的審美情趣，還原時(shí)代情景，可以看出市井文化在當(dāng)時(shí)的寬厚天地。李嵩的《貨郎圖》、王居正的《紡車圖》、蘇漢臣的《擊樂圖》等等，都以市民階級(jí)的審美和趣味為依據(jù)，表達(dá)出人們對(duì)生活的贊美以及熱愛?？梢钥闯?，宋代的市井文化催生出一系列新的繪畫內(nèi)容與題材，并為廣大市民所喜聞樂見。藝術(shù)家對(duì)世俗情趣的追求成為市井繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

（二）以娛心悅目、暢神適意為觀賞傾向的繪畫藝術(shù)

宋代是中國(guó)畫發(fā)展的全盛期，宋代的風(fēng)俗畫具有畫風(fēng)自然淳樸、內(nèi)容親切感人、形象鮮明生動(dòng)、生活氣息濃郁等特征。受市民階層的審美趣味以及當(dāng)時(shí)特殊的政治環(huán)境影響，風(fēng)俗畫的題材突出表現(xiàn)出來，也使宋代繪畫成為中國(guó)繪畫史上一顆璀璨的明珠，顯示出宋代獨(dú)特的文化活力和藝術(shù)能力。以《清明上河圖》為代表的風(fēng)俗畫，打破了長(zhǎng)久以來的單一形式，以長(zhǎng)卷的形式出現(xiàn)，內(nèi)容豐富多彩、趣味十足。多以趣味、娛樂、繁忙、適意為中心，滿足市井文化的需要，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)市井生活以及大眾審美取向。繪畫藝術(shù)作為情感的寄托，演繹出世人精神世界以及自然物象的畫境，是一個(gè)時(shí)代藝術(shù)靈魂的象征。