海明威早期短篇小說中青年尼克形象解讀

李戰(zhàn)杰

海明威早期短篇小說中青年尼克形象解讀

李戰(zhàn)杰

一、引 言

美國著名作家、記者歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威出生于1899年，1923年開始進行文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)表處女作 《三個故事和十首詩》，此后雄踞美國文壇數(shù)十年，先后創(chuàng)作了 《太陽照常升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》《老人與?！贰镀蛄︸R扎羅的雪》《在我們的時代里》《沒有女人的男人》《勝者一無所得》等家喻戶曉的長短篇小說，被公認為20世紀最偉大的作家之一，曾榮獲諾貝爾文學(xué)獎、普利策獎等重量級獎項。［1］海明威的文學(xué)創(chuàng)作語言精練、情感含蓄、文思雋永，尤其是他塑造了一系列 “硬漢”形象更是為人稱道，這些 “硬漢”于重壓之下依然保持優(yōu)雅的風(fēng)度，他們或許能夠遭遇毀滅，但從不能被打敗，有評論者認為，文中這些 “硬漢”帶有濃厚的自傳色彩，是作者海明威的人生寫照和畢生追尋。［2］第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，海明威辭去記者一職奔赴戰(zhàn)場，被編入紅十字會的救傷隊，戰(zhàn)爭的殘暴與血腥給海明威留下了難以磨滅的印象，這也成為他日后小說創(chuàng)作的重要題材。

在國內(nèi)，譯介、研究海明威的小說創(chuàng)作時間已久，其中研究最為集中的在于上文所述的海明威的代表性長篇小說，事實上，海明威的短篇小說也具有很高的研究價值，近年來，國內(nèi)評論界對海明威的短篇小說也逐漸加以關(guān)注。通觀海明威的短篇小說，尤其是海明威創(chuàng)作初期的短篇小說，其中有一個幾乎貫穿始終的人物形象，即尼克·亞當斯，在不同的小說中，尼克雖然以不同的年齡、身份、地位出現(xiàn)，但這一人物形象卻共同指向了作者本身，可以說，尼克在不同小說中的孩童時代、青年歷程、成年經(jīng)歷均與作者海明威本人有著千絲萬縷的聯(lián)系。美國著名學(xué)者約瑟夫·M·福洛拉一生致力于對海明威其人其作的研究，他曾對海明威短篇小說中的人物形象進行了分列，據(jù)統(tǒng)計，其中含有尼克·亞當斯這一人物形象的短篇小說多達26篇，排除未能出版發(fā)行的8篇，其余篇目集中存在于 《在我們的時代里》《沒有女人的男人》《勝者一無所得》這三部短篇小說集中。［3］這三部短篇小說創(chuàng)作于1925年至1933年，屬海明威早期的文學(xué)作品，在 《在我們的時代里》中，含有尼克這一人物形象的小說有 《印第安人營地》《醫(yī)生夫婦》《拳擊家》《“尼克背靠教堂的墻坐著”》《大雙心河》《了卻一段情》《三天大風(fēng)》《越野滑雪》；在 《沒有女人的男人》中，尼克存在于 《十個印第安人》《殺手》《我躺下》《阿爾卑斯山牧歌》之中；在 《勝者一無所得》中，尼克是《世上的光》《你們絕不會這樣》《等了一整天》《兩代父子》等四部短篇小說中的人物形象。本文將立足 《在我們的時代里》《沒有女人的男人》 《勝者一無所得》三部短篇小說集的文本閱讀，以其中的代表作品 《印第安人營地》《“尼克背靠教堂的墻坐著”》《你們絕不會這樣》《在異鄉(xiāng)》為例，解讀其中的青年尼克形象。

二、戰(zhàn)爭中的青年尼克形象

在上述短篇小說中，每一部都存在著不同的尼克形象，其中主要包括童年尼克、青年尼克、成年尼克，其中青年尼克的形象塑造一直伴隨著戰(zhàn)爭與硝煙，在不同的作品中，海明威對身處戰(zhàn)爭硝煙之中的尼克的書寫也有不同的側(cè)重，細讀之下，我們也不難從尼克這一人物形象身上發(fā)現(xiàn)作者海明威的影子。

在 《印第安人營地》中，海明威書寫了即將奔赴戰(zhàn)場、參加戰(zhàn)爭的尼克的心路歷程，在尼克心中，戰(zhàn)爭是一個模糊的概念，對此他感到迷惘，不自覺地呈現(xiàn)出了一定的逃避心理?！队〉诎踩藸I地》中的尼克在童年時期就感受著死亡帶來的沖擊，家庭中的不幸、社會上的暴力……［4］這些近在咫尺的死亡使尼克仿佛獲得了對于死亡的 “免疫力”，他并不畏懼死亡，對于可以帶來死亡的戰(zhàn)爭也從未恐懼，他在參加戰(zhàn)爭前堅定地相信自己不會輕易地死于戰(zhàn)爭。事實上，尼克的這種 “免疫力”的本質(zhì)并非投身戰(zhàn)爭、高舉正義的大無畏精神，而是在心理層面對于死亡的逃避，他不斷用自己不會死亡的觀念來麻痹自己，這是不能正視死亡、畏懼戰(zhàn)爭的表現(xiàn)。從表象上看，《印第安人營地》中直面死亡的尼克和參加戰(zhàn)爭前的海明威十分相似，戰(zhàn)爭爆發(fā)后，海明威不顧家人的反對毅然投身戰(zhàn)爭，如同其筆下不畏艱險的 “硬漢”們一樣，在戰(zhàn)爭與死亡面前展現(xiàn)出了大無畏的精神。從精神內(nèi)核上看，小說中的尼克和參展前的海明威又存在著很大的區(qū)別，其區(qū)別在于對待戰(zhàn)爭的態(tài)度上，海明威在參加戰(zhàn)爭之前對參戰(zhàn)懷有狂熱的追尋之情，與許多美國青年一樣，希望憑借一腔熱血投身正義之戰(zhàn)；相比之下，小說中的尼克在參加戰(zhàn)爭前便毫無狂熱之情，反而呈現(xiàn)出迷惘之態(tài)。究其原因在于，《印第安人營地》創(chuàng)作于海明威參加戰(zhàn)爭之后，參戰(zhàn)后的海明威開始懷疑戰(zhàn)爭的意義和價值，內(nèi)心狀態(tài)呈現(xiàn)出狂熱退卻后的迷惘，所以此時在小說中塑造的人物形象也難以再現(xiàn)作者參戰(zhàn)前的狂熱，轉(zhuǎn)而成為迷惘的代言人。

在書寫對于死亡的淡漠和對于戰(zhàn)爭的迷惘之外，海明威還在短篇小說中塑造了戰(zhàn)爭中的青年尼克形象，即《“尼克背靠教堂的墻坐著”》中的尼克，《“尼克背靠教堂的墻坐著”》也是海明威早期尼克系列短篇小說中唯一一部直接描寫尼克參戰(zhàn)情景的作品。脊椎中彈的尼克被安置在教堂之中，與它相鄰的士兵曾是尼克的對手，在對方奄奄一息之時，尼克提出與之 “單獨講和”，這種講和的意義不在于取得和平，而在于其展現(xiàn)出的尼克對于戰(zhàn)爭的深切懷疑和難以消散的迷惘。置身于死尸與哀嚎中的尼克開始思考戰(zhàn)爭的真正意義是什么，對于同樣受到戰(zhàn)爭傷害的士兵之間是否還存在敵我之分別……戰(zhàn)爭中受傷使尼克沉下心來，認真地思考生命的意義，但這種思考并沒有帶領(lǐng)尼克走出迷惘的深淵。在另一篇作品 《你們絕不會這樣》中，主人公尼克也是身處于戰(zhàn)爭之中，在滿目尸體的環(huán)境中，尼克感受到的不是震撼與悲傷，而是對于人性的失望及對于戰(zhàn)爭迷惘之情的不斷深化。這些尸體存在著一個共同的特點，即衣兜均有被翻找的跡象，能夠賣點錢的東西都被翻走了，罪惡的人性在戰(zhàn)爭的催化下暴露無遺。隨著小說情節(jié)的推進，尼克進一步感受到了人與人之間關(guān)系的疏離與可怕，在進入自己軍隊的范圍內(nèi)后，尼克屢次遭到了質(zhì)疑和盤問，即使自己出示了證件或遇見與自己相識的戰(zhàn)友時，也未能免于盤問。在憤怒與失望的情緒交織中，尼克最終選擇離開軍隊，逃離這種戰(zhàn)爭所帶來的隔閡和隔閡所帶來的恐懼。在現(xiàn)實層面，戰(zhàn)爭帶來了無數(shù)的死亡，在精神層面，戰(zhàn)爭又使個體對生存意義的迷惘不斷強化，使人與人之間的信任與情感消磨殆盡，甚至是人性中的善良之光也消失在戰(zhàn)爭的硝煙之中，對此身處于戰(zhàn)爭中的人們的消沉之態(tài)可想而知，可以說，《“尼克背靠教堂的墻坐著”》《你們絕不會這樣》中的尼克就是戰(zhàn)爭中迷惘、彷徨的作者海明威的真實寫照。

在 《你們絕不會這樣》中，尼克選擇了離去，逃離戰(zhàn)爭所帶來的可怖硝煙，那么逃離戰(zhàn)爭后的尼克將徹底擺脫戰(zhàn)爭所帶來的身心創(chuàng)傷么？海明威在另一部小說 《在異鄉(xiāng)》中給我們提供了答案。《在異鄉(xiāng)》講述的是在戰(zhàn)爭中受傷的尼克回到法國進行康復(fù)訓(xùn)練時的故事，在療養(yǎng)院，許多因戰(zhàn)負傷的士兵聚在一起，他們受傷的背后是戰(zhàn)功、是榮譽，這時傷員們的相處十分融洽，他們一同回憶在戰(zhàn)場上的辛酸往事。然而，其中 “我”即尼克和另一位上戰(zhàn)場第一天便負傷的小伙子卻成為其中的另類，沒有獲得戰(zhàn)功、背負榮譽的我們自然成為其他士兵們所排斥和鄙夷的對象。在與這位小伙子進行交談的過程中，尼克逐漸意識到了一個嚴重的問題，即戰(zhàn)爭對人性的異化。小伙子曾這樣回憶自己的受傷經(jīng)歷，他說：“我決不會冒那種危險，我多么怕死……有誰能不怕死呢？”［5］確實如此，畏懼死亡是人類的天性，然而戰(zhàn)爭卻極力地抹殺著這種天性，通過對正義的鼓吹使青年們陷入對戰(zhàn)爭的盲目狂熱之中，這種對人性的異化也是作者海明威在親歷戰(zhàn)爭后的真切領(lǐng)悟。

三、結(jié) 語

海明威早期的短篇小說在人物塑造、語言風(fēng)格及整體藝術(shù)價值方面雖不及其后期的 《喪鐘為誰而鳴》《老人與海》等長篇小說，但其中存續(xù)在多篇目中的尼克這一人物形象卻具有很高的藝術(shù)價值。其一，尼克是一個貫穿于海明威早期短篇小說中的人物形象，雖然在不同的小說中，尼克擁有不同的人生經(jīng)歷，但通而觀之，我們不難發(fā)現(xiàn)海明威短篇小說中的尼克經(jīng)歷了童年、青年和成年這一完整的人物成長歷程，這在美國文學(xué)史上實屬罕見；其二，尼克具有鮮明的自傳性色彩，是經(jīng)歷戰(zhàn)爭的海明威真實的身心寫照，通過將親身經(jīng)歷藝術(shù)化地呈現(xiàn)于文本之上，使讀者看到了作者海明威本人的生活歷程；其三，尼克還是海明威后期創(chuàng)作中諸多人物形象的原型，兼具硬漢重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度和戰(zhàn)后 “迷惘的一代”的迷惘特質(zhì)，在《老人與?！分械氖サ貋喐?、《永別了，武器》的亨利等人物形象均可尋覓到尼克的身影，可以說，對于海明威短篇小說中尼克形象的研究不僅有利于對海明威人物塑造、寫作風(fēng)格的探析，而且對解讀海明威的精神世界和創(chuàng)作思想也具有重要的意義。

［1］董衡巽．海明威研究［M］．北京:中國社會科學(xué)出版社，1985:14．

［2］王嬋娟．冰山風(fēng)格在海明威短篇小說中的體現(xiàn)［J］．世界文學(xué)評論，2008（02）．

［3］王寧．海明威的美學(xué)思想及創(chuàng)作實踐［J］．外國文學(xué)研究，1983（03）．

［4］［美］海明威．海明威短篇小說全集［M］．蔡慧，譯．上海:上海譯文出版社，2004:332．

［5］［美］海明威．尼克·亞當斯故事集［M］．陳良廷，等譯．上海:上海譯文出版社，2012:291．

李戰(zhàn)杰（1979— ），男，吉林長春人，吉林醫(yī)藥學(xué)院外語教研室講師，吉林大學(xué)外國語言學(xué)與應(yīng)用語言學(xué)碩士，研究方向為英美文學(xué)、英語教學(xué)。