博物館陳列中燈具使用的“加減法”

季 晨 （南京師范大學社會發(fā)展學院 江蘇南京 210000）

博物館陳列中燈具使用的“加減法”

季 晨 （南京師范大學社會發(fā)展學院 江蘇南京 210000）

通過對制約博物館陳列中不同燈具使用因素的分析，研究各因素對燈具使用種類、數(shù)量、方法上的差異，探討如何綜合考慮這些因素，尋找陳列中燈具使用的和諧點。

博物館；陳列；燈具

前言

人們通過視覺來感知外部環(huán)境的形狀、大小、明暗、色彩、肌理和運動狀態(tài)，陳列的大部分語言都來依賴視覺來表達，而光是人們感知這一切的先決條件，因此光對于陳列的重要性不言而喻。在第二次戰(zhàn)爭之后，西方博物館照明就普遍采用燈具照明。依賴燈具的照明在上世紀七八十年代也被國內(nèi)博物館大量采用。然而，陳列中燈具種類的選擇，數(shù)量的確定，以及燈具位置的設(shè)置都是值得考慮的問題。

博物館的照明史中有著兩個極端的階段，一種被稱為“白盒子”式的照明階段，另一種則被稱為“黑盒子”式的照明階段?！鞍缀凶印笔降恼彰鲙缀醪皇褂萌斯艟?，靠自然光來營造一種明亮、純粹的中性環(huán)境。然而自然光的變化多端，以及陽光中強烈的紫外線都讓博物館工作人員十分頭疼，這種照明方式在人工照明燈具的普及后就很少被采用。“黑盒子”式的照明則隔絕自然光，基本靠人工燈具的使用來達到人們想要的照明效果。這種方式也并未存在很久，缺乏變化的光線，沉悶的空間以及高昂的運營成本都讓人望而卻步。

一、陳列照明的基本要求

博物館燈具的使用并不該由電工來決定，而是在設(shè)計博物館建筑的時候就該有所考慮。首先必須要滿足《博物館建筑設(shè)計規(guī)范》中要求的各項指標，其次也要參考國際博物館協(xié)會制定的各類文物的照度值。博物館還要根據(jù)自己所辦陳列的特點來選擇自然光和人工燈具的分布以及比重。博物館燈具的使用一般需要滿足一下幾個要求，即滿足基本照明需求、無光害、藝術(shù)化表達、節(jié)能環(huán)保。滿足基本照明需求比較容易，只要陳列光環(huán)境達到作業(yè)可見度，讓觀眾可以感知陳列的空間包括交通空間、休息場所、安全設(shè)施、引導定位標志等。當然最重要的是能清楚的辨識文物的形狀、色彩、肌理等基本信息。然而，與此同時還要滿足無光害要求、藝術(shù)化表達要求、節(jié)能環(huán)保的要求就比較困難，燈具使用的去留及選擇就顯得格外重要。

二、陳列照明的無害化需求

文物對采光的要求異?？量?，博物館照明中的光害有很多種，有害的光輻射（尤其是紫外線、紅外線）、照度水平過高、亮度嚴重不均、刺眼的眩光、多余的反光以及顯色性不足都屬于對陳列有害的光環(huán)境。在處理光輻射時，燈具的選擇尤為重要，特別的對光輻射特別敏感的紙質(zhì)文物、絲織品、皮革、竹木器等。過量的紅外線和紫外線會讓破壞這些文物原有的顏色，過近的發(fā)熱光源會產(chǎn)生嚴重的熱效應甚至引發(fā)火災。對此，選用光纖燈或LED等這種發(fā)熱量極小，幾乎沒有紫外線和紅外線輻射的燈具就比較適宜。若是使用會產(chǎn)生有害波段的燈具則需加裝濾光片。為了能正常的參觀陳列，必須要達到一定照度水平，照度過低反應不出文物的真實面貌，照度過高又會對文物產(chǎn)生損害。國家質(zhì)檢總局在2009年發(fā)布過一個博物館照明設(shè)計規(guī)范（G8/T23863-2009），其中有對陳列室展品照度提出一個標準（如圖）。

由此可以看出不同文物對照度的要求是有明顯差別的。尤其是對光特別敏感的展品，在低于50勒克斯的照度下，若沒有較好的布光水平，是很難滿足觀眾的一般要求的。很多博物館都不能嚴格按照這個要求執(zhí)行，即便如此，陳列室的燈具也因此少了許多。造成亮度不均的原因有很多，不同展品對照度的要求不一樣，不同燈具的亮度也不一樣，燈具安裝的位置和光線投射角度也是引起照度不均的原因。眩光的出現(xiàn)多源于沒有對視野內(nèi)亮度較高的光源加以遮擋，或是投光角度不理想所造成的。除此之外視野內(nèi)的陳列品或其它光潔表面也會反射一些強光，造成眩光。為消除眩光可以給燈具加裝遮光罩，或用毛玻璃、pvc板加以遮擋，調(diào)整燈光的角度也是可行的方法?？偟膩碚f，為了照顧文物的安全，自然光所占比例自然不能太大。燈具的數(shù)量也是能少則少，所用燈具的種類也必須加以甄選。

三、陳列照明的藝術(shù)性表達需求

一個只關(guān)注文物安全的陳列注定不是好陳列，而是文物庫房。優(yōu)秀的陳列不僅其燈具的使用能滿足文物的安全需要，還要具有一定的藝術(shù)表現(xiàn)力。在表現(xiàn)展品形態(tài)的時候，一般使用測光或逆光來勾勒文物的輪廓，制造陰影和明暗面。為了表現(xiàn)展品的質(zhì)地和肌理則需要依據(jù)文物對光不同的反射程度來決定。一般分為透明或半透明、吸光或半吸光、反光或半反光這三大類。玻璃器和玉器這類透明或半透明展品需要有柔和的透射光或是側(cè)逆光來使展品有清晰的輪廓和晶瑩剔透的質(zhì)感。像紡織物、陶器、青銅器等這類吸光或半吸光的展品通常需要側(cè)方強光和另一側(cè)的輔助光才能表現(xiàn)器物粗糙的肌理和質(zhì)感。有時還要根據(jù)需要再補充一些裝飾光。而瓷器、金屬器皿這類反光、半反光物品則需要均勻的漫射光。要顧及到這些不同質(zhì)地的器物的照明要求，需要多種不同的燈具，且擺放位置也要有所考究，若處理不好就會變成“燈會”了。燈具對于陳列的藝術(shù)作用還體現(xiàn)在對陳列氛圍的烘托上。暖色燈光會給人以溫暖的感覺，冷色燈光則顯得通透、鎮(zhèn)靜。明亮的燈光給人以開闊的空間感，昏暗的燈光則會讓空間變得深邃。燈具的多寡、，燈光的冷暖需要根據(jù)陳列的內(nèi)容和整體的風格來確定。不同色溫及亮度的照明之所以能對空間氛圍產(chǎn)生影響多半是源自于人們生活中的經(jīng)驗，藍天中耀眼的日光，日落后的昏暗而寧靜的暮色，深夜漆黑的陰森感。燈光的色溫越低，光線越是偏向黃色；色溫越高就會偏向藍色。藍色對人的生理機能刺激最弱，而黃色乃至紅色則正好相反。配合陳列的內(nèi)容則會帶給人不同的心理情緒，引起喜怒哀樂的心理反應。人的眼睛總是趨向明亮的地方，陳列中的燈光就是瀏覽的引導著，隨著瀏覽者目光的移動總會有明確的燈光指引他們腳步的移動方向。富于變化的光會賦予陳列整體以律動感，主光與輔光的變化告訴人們參觀的重點；燈具明度的有秩序的變化標識了各展品的位置；光的冷暖調(diào)節(jié)著觀眾心理的變化和陳列內(nèi)容的更替。變幻的燈光使靜止的陳列帶有一種無聲的運動感，愉悅?cè)藗兊囊曈X。光是陳列的一部分，是與陳列相統(tǒng)一的一部分，優(yōu)秀的燈光設(shè)計其本身就可以作為陳列的欣賞對象。合理利用這種表達方式，分配好在陳列中的份額，會讓陳列的藝術(shù)表現(xiàn)力更上一層樓。

四、陳列照明的綠色環(huán)保需求

作為非盈利性的社會服務(wù)部門，博物館的每一筆開銷都是納稅人的錢。1996年對外開放的上海博物館一年的運營成本約需一千萬，而2006年對外開放的首都博物館更是達到了驚人的六千萬，博物館儼然成了用電大戶。受制于經(jīng)濟因素以及環(huán)境需求，綠色照明勢在必行。綠色照明不是簡單機械的減少燈具的使用，更重要的是不斷地改善照明質(zhì)量，減少能耗。高能效、高顯色性、高壽命、低價格是綠色新光源的基本要求。白光LED燈和性能較好的光纖燈都是替代傳統(tǒng)光源的好選擇。白光LED燈在發(fā)光率、顯色性、色溫、光成分、壽命和價格等各個指標都比較優(yōu)秀，尤其是其可見光波段達到百分百，有效避免了隨著光源亮度的提高會帶來更多非可見光的輻射量。除此之外明顯低于金屬鹵化物燈和高壓鈉燈的價格也是其擁有較高競爭力的原因。綜合白光LED燈的各項指標，都非常適合作為博物館文物展示的照明燈具。光纖燈的優(yōu)點非常多，一個光源就可以產(chǎn)生多個發(fā)光特性相似的發(fā)光點，光源的更換、維修也十分方便，其無非可見光波段的光成分特性更是可以減少文物的損害。光纖燈的發(fā)熱量也較其他光源要少很多，減少了熱效應對文物產(chǎn)生的傷害。減少并淘汰傳統(tǒng)的高能耗、高輻射量的白熾燈、熒光燈等，并利用這些新光源替代傳統(tǒng)燈具是綠色照明的可行方案。

除了新光源的應用，數(shù)字化調(diào)光也是必不可少的。數(shù)字化光控管理不僅提高了博物館照明設(shè)計的空間，更是綠色節(jié)能的新手段?，F(xiàn)在可通過聲控或紅外線感應來控制燈光的開滅，如首都博物館字畫展廳就利用了紅外感應光控設(shè)備，做到人來燈開、人走燈滅。這種做法大大減少了字畫、紡織品等光敏文物受光時間，也可避免人為忘記關(guān)燈的情況發(fā)生。數(shù)字程序的調(diào)光系統(tǒng)還可以控制燈光的局部開閉，可以獨立控制各區(qū)域、樓層、走道，達到靈活調(diào)控的目的。這些方式也都能達到節(jié)能環(huán)保的作用。

五、結(jié)語

為了文物的安全總是盡量減少燈具的使用，調(diào)暗燈光的亮度，而為了藝術(shù)表達的效果需要又總是添加許多燈具，為了綠色環(huán)保又不得不減少一些不必要的燈具使用。在博物館陳列中，因為種種原因限制，各類燈具的使用與否常常會出現(xiàn)相反的需求。所以在博物館陳列用光的時候，必須綜合考慮多方面因素，不能僅滿足單方面的要求。若無法做到十全十美，則要有所取舍，達到一個平衡點。如何找到這個平衡點，則要根據(jù)具體情況，結(jié)合文博工作的經(jīng)驗，不斷摸索，不斷嘗試。

[1]陳同樂，光的藝術(shù)，文物出版社，2006年11月.

[2]王天軍，淺談博物館展陳中燈具的采光，黑龍江交通科技，2010年04期.

[3]艾晶，中國國家博物館陳列光環(huán)境的設(shè)計研究，中央美術(shù)學院碩士論文，2007年05月.

[4]王大強，關(guān)于在博物館建筑中實施綠色照明工程的探討，新建筑，1999年06月.

[5]李光遠，中小城市專題類博物館光環(huán)境研究，中央美術(shù)學院碩士論文，2010年05月.

[6]張昕、詹慶旋，我國博物館光環(huán)境之歷史與現(xiàn)狀--以中國國家美術(shù)館為例，建筑學報，2005年02月.