肢體語言的合理運用

□程云歌

據(jù)美國現(xiàn)代心理學家大量實驗得出的結(jié)果，在信息的全部表達中，說話占7%，態(tài)度占38%，而表情動作卻占55%。換言之，人際之間信息傳播有90%以上是靠非語言方式實現(xiàn)的。如果不注重首語、手勢語、姿勢語等肢體語言的運用，節(jié)目主持人和出鏡記者要么顯得刻板單調(diào)，不能很好地表達感情，與觀眾產(chǎn)生距離感；要么手舞足蹈，動作過于夸張，給觀眾帶來反感。因此，電視主持人和出鏡記者必須認真研究體態(tài)語并合理運用，發(fā)揮肢體語言的重要作用。

情感交流要積極主動

節(jié)目主持人和出鏡記者與嘉賓或采訪對象的接觸除了語言交談外，肢體語言也十分重要。節(jié)目主持人和出鏡記者的一顰一笑、舉手投足，都有表達一定情感、進行情感交流的效果。如眼語極富有表現(xiàn)力和感染力。人們在相互交談過程中，兩個人的目光相互接觸的時間達到交談時間的50%至70%就可以形成比較融洽的感情交談。正是基于這種認識，電視主持人要學會用眼語交談，用眼語交流。只有目中有人，心中才有情，與觀眾進行情感交流才可以更好地拉近與觀眾間的距離。因此，平時在主持節(jié)目時無論是面對攝像機鏡頭說話，還是直接面對觀眾說話，都應(yīng)注意抬頭，并盡量少眨眼。眼神盡量隨訪談人的情緒的變化而變化，或同情或贊賞，讓對方感到你非常認真且投入地傾聽他的敘述。只有這樣才能帶動觀眾進入節(jié)目當中去，收到良好的收視效果。相比之下在鏡頭前有的主持人眼神游離，不顧采訪對象或仰視或翻白眼或目光閃爍不定，令采訪對象不適的同時，也使觀眾看了不舒服。節(jié)目主持人、出鏡記者選擇與嘉賓和采訪對象相互交流時，應(yīng)選擇適當?shù)奈恢?，保持適度的距離，過遠顯得生疏，過近失于唐突；主動去握手表示歡迎，對方先伸手要迅速回應(yīng)，慢了則顯得冷漠。

央視《遠方的家》節(jié)目組在煙臺采訪年過90的老奶奶，出境記者吳丹就像回老家看望自己的奶奶。她親熱地拉著老人的手，向老人問候，聽老人的家人說老人愛吃糖，馬上從糖果盤里拿了一塊剝好送到老人嘴邊。老人高興地吃著，伸手也剝了一塊糖遞給吳丹吃，此時吳丹感到老人像自己的親奶奶一樣慈愛。這個過程出境記者和采訪對象都沒有說幾句話，但雙方交流的氣氛是語言交流無法達到的，肢體語言的運用一下子達到了融洽采訪對象之間情感的作用。

在現(xiàn)場，主持人和出鏡記者不僅要和嘉賓或采訪對象進行語言和非語言的交流，還要有和電視機屏幕前的觀眾交流的概念。即通過語言和非語言向觀眾傳達一定的新聞信息。有一次，大連推進器廠制造的一臺大型船用推進器完工，記者出鏡報道，背景是身后那臺近兩層樓高的推進器。記者在現(xiàn)場熟練地背誦著擬好的新聞稿，并附有手勢。手勢的運用將觀眾的注意力都集中到記者的身上，分散了觀眾對新聞的“主角”大型推進器的注意力，這顯然是考慮不周。如果她站在推進器的側(cè)面，講到什么地方，手就指到什么地方，用肢體語言引導觀眾注意這個推進器形體的高大、材料和工藝攻關(guān)的困難，以及對國家艦船建造的意義，更能激發(fā)觀眾的興趣。

體驗要大方得體

主持人在演播室與嘉賓訪談、出鏡記者在現(xiàn)場采訪，可以在嘉賓和采訪對象有關(guān)的生活環(huán)境、工作崗位做一些體驗，親身體會采訪對象的喜怒哀樂，使節(jié)目充滿生活氣息，更加豐富多彩。主持人和出鏡記者這么做可以通過肢體語言，表達對嘉賓或采訪對象的貼近，而且通過自己的體驗，對于采訪對象有更深刻的了解和理解，講述語言更形象、生動，增強節(jié)目的可信性和感染力。

首屆全國十佳廣播電視播音員主持人之一、大連電視臺的小葉是較早集采編播合一的節(jié)目主持人。在出鏡采訪無償獻血時，自己當場獻血，在醫(yī)務(wù)人員抽血時，她面對著鏡頭，平靜地介紹著當時自己被抽血的感覺，得到業(yè)內(nèi)和觀眾的好評。因為當時無償獻血還不普及，許多人對抽血有一些顧慮。小葉通過體驗，在獻血過程中現(xiàn)身說法，有可信性、說服力，是宣傳無償獻血的好教材。

體驗自然包括品嘗食品。現(xiàn)在關(guān)于美食的節(jié)目不少，品嘗的鏡頭不可避免，觀眾也能夠接受。而且主持人、出鏡記者采訪，采訪對象會把他當客人、當朋友對待，希望你賞識他的手藝和食品，為他們揚名，不品嘗反而不合情理，使采訪難以為繼。不過，品嘗不能過于夸張，要大方得體；報道也不要言過其實，要實事求是。

有一年,央視周末直播節(jié)目到平遙，直播古城商業(yè)街周末熱鬧景象。主持人敬一丹走進一家當?shù)貍鹘y(tǒng)食品店，看一位老師傅正在炸油糕，問了糕點的名字，是否好吃，老師傅請她嘗一嘗。敬一丹夾起一塊聞了聞，說：“真香啊，一定很好吃！”敬一丹的動作大方、端莊、優(yōu)雅，既有對老師傅盛情的回應(yīng)，又不失風度，十分得體，值得我們學習。

也有些主持人和出鏡記者的肢體語言令人不敢恭維。有一次，央視某節(jié)目的出鏡記者到某地梨園采訪，其他環(huán)節(jié)都中規(guī)中矩，但在品嘗環(huán)節(jié)，出鏡女記者吃相有些夸張，好像迫不及待的樣子，給人的印象是“一臉吃相”。更出格的是，她還說“我要多摘幾個帶回去，讓同事嘗嘗！”，兩手各拿著一個梨往褲兜里塞。這很容易讓人產(chǎn)生“記者連吃帶拿，臉皮厚”的誤解和不良印象。也許她想借助夸張的動作刻意表現(xiàn)這里的梨特別好吃，但產(chǎn)生的社會效果卻使節(jié)目添了幾分俗氣，同時也損害媒體人的形象。

模仿要有勇氣

時下主持人在演播室與嘉賓訪談、出鏡記者在現(xiàn)場采訪，許多主持人和出鏡記者會模仿嘉賓和采訪對象的動作、技藝。這樣做，主持人和出鏡記者是通過肢體語言，表達對嘉賓或采訪對象動作、技藝和有關(guān)物品感興趣，也是一種用動作或者說肢體語言去互動、交流的行為，是拉近與采訪對象心理距離的舉措。央視《遠方的家》節(jié)目組到過許多少數(shù)民族地區(qū)采訪，這些地方的民族文化各有千秋，出鏡記者都會“現(xiàn)學現(xiàn)賣”，參加當?shù)孛癖姳硌莸年犖橹校掷值奈璧?、?lián)歡。有的還染黑牙齒，有的被抹了一臉泥巴都不在乎，始終滿臉笑容。

主持人和出鏡記者的現(xiàn)場模仿是需要有一點勇氣的。因為你初學乍練，難免動作拘謹、笨拙，甚至可能出洋相，會引起觀眾的笑聲，但這并不是你不知深淺、弄巧成拙，而是節(jié)目情節(jié)的組成部分。觀眾的笑聲也不是在譏笑你，而是稱贊你善于活躍氣氛的機敏。同時，你的模仿還能襯托嘉賓或采訪對象動作的瀟灑、技藝的精湛。主持人和出鏡記者通過自己的模仿和切身感受，可以更形象、具體地介紹采訪對象動作、技藝的細節(jié)和奧妙之處，增強所做節(jié)目的可信性和感染力。

主持人和出鏡記者的現(xiàn)場模仿需要有一點勇氣，特別是那些模仿看似險象環(huán)生的的環(huán)境和動作，大都是有驚無險的。因為采訪對象對我們十分愛護和尊敬，不會讓我們真正去冒險，模仿有風險的動作。如果“師傅”不贊成，我們不要逞強，如果“師傅”贊成就可以按照“師傅”的指點大膽去做。你信任“師傅”可以贏得“師傅”更多的信任。央視《遠方的家》節(jié)目組出鏡記者唐天驕在西南少數(shù)民族地區(qū)采訪時，喝過70度的高粱燒，吃過放了53年的臭豬肉。到新疆鞏留縣恰西牧場采訪馴鷹的哈薩克老獵手更有勇氣，老獵手擎著的那只鷹體重20公斤，還沒有完全馴服，帶著眼罩仍然還有點兇氣，不停地抖動翅膀。唐天驕雖然有點怕，但很鎮(zhèn)定，臉上掛著往常采訪一樣的笑容，話語輕松。在老獵手的指點、鼓勵下，她勇敢地靠近鷹、摸鷹的頭，并且戴上皮套袖，把站在上面的雄鷹擎起來。她的動作顯現(xiàn)出對老獵手的信任、尊敬，老獵手也緊密地配合她的采訪，向她講述馴鷹的知識，并演示給她看。特別是老獵手講到這鷹是國家一級保護動物，我們只是為了民俗表演，已經(jīng)不隨便捕獵了，展現(xiàn)了哈薩克人民的新風貌，為這次采訪添了彩。

如上所述，肢體語言與有聲語言及其他人體語言符號間要密切配合，產(chǎn)生一種和諧力，形成一種默契，這樣主持人和出鏡記者才能完美地表達節(jié)目中豐富深刻的思想內(nèi)涵。在運用肢體語言時，一定要適當、貼切，做到恰如其分、自然得體，力求真實可信。另外，主持人出鏡時不宜一味地模仿別人的肢體語言，學習貴在創(chuàng)新，要創(chuàng)造一種適合自身特點、富有個性特色的體態(tài)語言，以便更好地展示自我，形成鮮明個性。主持人和出鏡記者應(yīng)自覺地加強肢體語言修養(yǎng)，努力提高正確運用肢體語言的能力，以適應(yīng)新時期電視主持人節(jié)目發(fā)展需要。