當代工筆畫中灰色的運用

侯東旭

摘 要：在當下，人們的生活方式、思維方式、審美情結(jié)都發(fā)生了巨大的變化，在綜合因素的影響下，為迎合當下人們的審美需求，灰色逐漸成為工筆畫新色彩秩序的主流。本文將站在一個實踐者的角度，以江宏偉、張見等當下工筆畫界主流畫家的作品為例，分析當代工筆畫中灰色運用的現(xiàn)狀及灰色在東方情懷下的特殊本質(zhì)和發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：當代；工筆畫；灰色；審美

指導老師：劉玉

[中圖分類號]：J216 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-09-0-01

中國工筆畫至兩宋時期臻于完善并達到了頂峰，隨著長期的歷史沉淀，工筆畫已逐漸形成一套獨立而完整的設(shè)色程式，主張表現(xiàn)事物的固有色，不注視光影、空間的表達，追求沉著、明快、高雅、單純的色彩美。隨著歷史的發(fā)展，傳統(tǒng)的色彩觀念逐漸吸納了西畫中的科學色彩觀，工筆畫的色彩語言不斷豐富起來。

在今天，工筆畫出現(xiàn)了一批富有新意的畫家，他們的繪畫中既有西方繪畫的審美意味，又包含古老的東方情懷，其中，江宏偉和張見在灰色語言的運用上更是形成了獨特的面貌。

江宏偉的工筆花鳥畫創(chuàng)作數(shù)量眾多，在這些作品中無一不體現(xiàn)著灰色在整體畫面中的獨特意義。如《藕塘聚禽》，整個畫面呈現(xiàn)出淡黃灰色的調(diào)子，其中幾只禽鳥和幾枝水草又略偏青色又和整體的淡黃灰色形成一組和諧的色彩對比，畫面形體突出而又平衡。畫面中淡淡的灰色將所有形象刻畫的細膩而又飽滿，給觀賞者一種閑適、寧靜的美感。幾只禽鳥在整體畫面中屬重度灰色系列，大面積的飽和灰，巧妙的結(jié)合線條將其結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折交代的清楚而又柔和，其他水生植物在畫面中屬中度灰色系列，荷葉使用多種帶有不同色彩傾向的灰色，將荷葉葉莖的細節(jié)部分的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折表達的細致豐富。大面積的水塘主要以淡黃灰色為主進行表現(xiàn)，雖然整體呈現(xiàn)出平面化的特征，但整體輕松流暢，營造出一種寧靜的氣質(zhì)。

在他的《雞冠花》中，也是運用了大量灰色來構(gòu)成畫面。畫面整體呈現(xiàn)出綠灰和黃紫灰相融合的色彩關(guān)系。幾株雞冠花占據(jù)了畫面的中下部分，這一部分畫家使用了一個綠灰色的調(diào)子，在這其間幾朵雞冠花以紅紫灰色與枝葉的綠灰色形成了冷暖的色彩對比和補色間的色彩對比，偶爾幾朵小白花起到了為畫面提神的作用，花蕊部分偏明亮的黃色又與雞冠花的紫紅色形成了鮮明的色彩對比。整個畫面上半部分的背景以黃灰色為主，部分區(qū)域有綠灰或紫灰的傾向。大面積的暖黃灰色與畫面下半部分的紫灰色形成沖突使主體物的地位更加突出。小面積的綠灰或紫灰色又與畫面主體雞冠花的紫灰色的形成呼應(yīng)，增強了畫面的色彩趣味性。最后，畫家在畫面中上部分洗出了一塊略微偏亮的黃灰色，這即使畫面變得更為通透又與下方略深的紫灰色形成對比，使觀賞者形成視覺上的色彩平衡。

灰色除了承載著造型及色彩的作用，更是畫家們抒發(fā)情感的載體。例如江宏偉的《翠鳥鳴一春》中，較為濃厚的綠灰色就充分體現(xiàn)了畫家對大自然的鐘情觀照。其中，畫面中使用極為豐富的黃綠灰色表現(xiàn)了幾只悠閑的小鳥和大面積白色花朵使畫面充滿著和諧和生機，也真實地表達了畫家對自然的熱愛之情。

對灰色使用的游刃有余的還有當代工筆人物畫畫家張見，他站在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又融入了西方藝術(shù)理念，進而以當代的樣式進行了個性化的表達。他以一種獨特的面貌呈現(xiàn)在觀眾眼前，而大面積灰色的使用則是其新面貌中的一個重要內(nèi)容，整體的灰色調(diào)子讓畫面?zhèn)鬟_出的情感蒙上了一層薄紗，給觀賞者以想象發(fā)揮的空間使畫面生命得到無限的拓展和延伸。

例如《失焦系列》作品，在《失焦之一》中畫家大膽使用較淡的暖黃灰色調(diào)，畫面中大的顏色構(gòu)成主要是一塊較暗的并帶有紅紫傾向的黃灰色，一塊人物衣服上的粉紅灰色及兩塊色調(diào)相近的淡黃灰色一部分為背景色一部分為膚色。這就使得整個畫面完全由純度較低的灰色組成，畫家通過多種灰色的塊面分割使得畫面具有較強的構(gòu)成感。而且畫面中偶爾幾塊小的灰色塊穿插在畫面背景當中并以點的構(gòu)成存在，使得看似寫實的景物但又與整體畫面形成矛盾沖突給觀者以深思。

在《失焦之二》、《失焦之三》中畫家仍然采用了灰色分割塑形的手法，整體畫面由灰色構(gòu)成。畫家通過幾塊明度、純度及顏色傾向略有不同的會顏色組成畫面，使畫面由多個塊面構(gòu)成，即平面化又強調(diào)構(gòu)成感突出現(xiàn)代造型意識。此外，畫家通過灰色造型的手法將畫面形體塑造完成使得各形體既模糊但結(jié)構(gòu)準確轉(zhuǎn)折孤獨自然，畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

張見工筆人物畫的色彩主要以低純度的灰色為主，由于他用傳統(tǒng)的設(shè)色方法，所有的顏色基本是平涂，所以畫面呈現(xiàn)出平面化的效果。但畫面中多種不同層次的灰色運用又使得畫面色彩豐富而協(xié)調(diào)。如《失焦之一》，畫面以一種暖黃灰的調(diào)子為主導，又有多種不同傾向的灰色穿插在其中，使整體畫面富于色彩變化，其中以紫灰色的頻繁出現(xiàn)最為顯著，它一方面與人物衣服的粉紅灰色形成呼應(yīng)統(tǒng)一，另一方面偏紫的灰色又與整體的暖黃調(diào)形成補色的色彩對比，使畫面色彩在協(xié)調(diào)中充滿對比，又在對比中達到色彩的統(tǒng)一。又如《失焦之三》，它可謂《失焦系列》中三幅作品里面顏色對比最為強烈的一幅，畫面仍以暖黃色調(diào)為主，其中又充斥著大面積的藍灰色，這樣就與暖黃灰色形成了強烈的補色對比，使畫面沖擊力極強。而主體人物的暖黃灰的色彩與頭發(fā)偏紅的色相以及黃綠灰的花卉色，形成強對比使人物面部更為突出。另外，在大面積的背景色中，畫面右上方的黃灰色明顯帶有偏紫的色彩傾向，而畫面下方的藍灰色中又帶有偏黃的色彩意味，畫家運用這種單純的灰色所構(gòu)成的多種色彩對比使畫面在大的顏色環(huán)境下又充滿小的對比統(tǒng)一，讓畫面協(xié)調(diào)又不失于變化。

江宏偉的灰色體現(xiàn)著花鳥畫中人對自然的關(guān)照，是對民族文化的傳承，在后現(xiàn)代的氣息中盡顯古典氣質(zhì)，其中又蘊含了畫家對人生的特殊理解，用一份寧靜來慰藉我們膚泛躁動的心。張見的灰色是中國精神新時代背景下的內(nèi)化，帶有著濃厚的傳統(tǒng)哲學意味，他面對現(xiàn)代社會的種種浮象用夢幻般的灰色為我們解讀著，批判著。

灰色，因為它符合了當代部分人群的審美情結(jié)，更能表現(xiàn)他們的精神面貌、傳達他們的情感體驗，使得當代工筆畫中灰色的使用已逐漸成為一支潮流，并涌現(xiàn)出了一批成功的畫家，他們在不斷的運用著各種灰色語言來詮釋世界、傳達心聲，引領(lǐng)著灰色系在工筆畫色彩中的發(fā)展，并逐漸建立新的形式。

參考文獻：

[1]《畫境——張見工筆花人物畫探微》 安徽美術(shù)出版社 2010年6月第1版

[2]宗白華 《美學與意境》 人民出版社 1987年4月第1版

[3]陳傳席 《中國繪畫美學史》人民美術(shù)出版社 2002年7月第1版