芭芭拉·摩根：永恒的燃燒

供稿/泰吉軒畫廊

影 像

芭芭拉·摩根：永恒的燃燒

Barbara Morgan

供稿/泰吉軒畫廊

芭芭拉·摩根（Barbara Morgan，1900-1992）是20世紀(jì)40年代美國最負(fù)盛名的女性藝術(shù)家之一，她在美術(shù)和攝影等多重領(lǐng)域中的貢獻(xiàn)，得到了攝影史乃至藝術(shù)史的公認(rèn)。芭芭拉·摩根拍攝的那些舞蹈演員和兒童照片為她贏得了很高的聲譽。同時，她也在剪輯攝影和抽象圖像方面進(jìn)行了廣泛的實踐，表現(xiàn)出對旋律、動作及動態(tài)的濃厚興趣，并且將藝術(shù)天賦融會其中。

摩根出生于美國堪薩斯州布法羅市，成長在加利福尼亞州南部的一個桃園里。童年時代她就開始學(xué)畫，大學(xué)時期，她已經(jīng)在美國西岸的藝術(shù)團體中展出自己的繪畫和木刻作品。她還利用業(yè)余時間學(xué)習(xí)木偶藝術(shù)和舞臺燈光的相關(guān)知識，為將來的藝術(shù)創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。隨后，摩根在?！べM爾南多中學(xué)教藝術(shù)，又在加利福尼亞大學(xué)教授設(shè)計、木刻和風(fēng)景課程，其間與攝影家兼作家威拉德·摩根結(jié)婚?；楹笏艿秸煞虻挠绊?，并通過丈夫結(jié)識了著名的攝影家愛德華·韋斯頓，從而深信攝影藝術(shù)大有可為，并逐漸開始了在攝影領(lǐng)域的探索。摩根和丈夫夏天常到美國西南部度假，在那兒，她畫畫并拍攝沙漠和峭壁殘跡。后來，當(dāng)她能通過一臺徠卡相機拍攝美國印第安人的各種舞蹈和典禮儀式時，她發(fā)現(xiàn)自己對舞蹈表演中的節(jié)奏和韻律有很強的把握能力。這便是她舞蹈攝影的開始。

1930年，摩根夫婦搬到紐約市居住。第二年，她開設(shè)了一個繪畫和石印平版印刷室，繼續(xù)經(jīng)營她的繪畫作品，包括在費拉德爾菲亞的梅隆畫廊舉辦的個人展覽。1935年，當(dāng)她的家庭不允許其有充足的時間從事繪畫時，她便將攝影作為主要創(chuàng)作手段。她受莫豪利-納吉的影響，在剪輯攝影上投入了不少精力，并且獲得了公認(rèn)的成就。在隨后的幾年中，她拍攝并展出了題材廣泛的作品，包括嘗試運用光線直接在感光紙上成像，并且運用多重曝光手法、負(fù)感作用來制作照片。其夢幻般的造型空間和自由瀟灑的表現(xiàn)手法，給人們留下了同樣夢幻般的感受。后來，在看了瑪莎·格拉漢姆舞蹈公司的一次演出后，摩根被現(xiàn)代舞蹈深深吸引住了。在接下來的5年中，她經(jīng)常在攝影室拍攝格拉漢姆和其他演員。在那里，她可以控制燈光，可以自由拍攝演員們的姿態(tài)—她相信舞蹈攝影需要很好的想象力，而在這樣的環(huán)境下更有利于她的發(fā)揮。

瑪莎·格拉漢姆

皮爾瑞·普利莫斯 河流對我說的話 1944年

瑪莎·格拉漢姆 致世界的一封信

瑪莎·格拉漢姆 致世界的一封信 1940年

她在1940年的一篇短文中這樣描述她對舞蹈攝影的看法：“美國人的舞蹈不僅僅運用雙腳和身體，甚至涉及汽車和飛機。這種對動作和節(jié)奏轉(zhuǎn)換的可喜的控制為舞蹈注入了一種情感，這種情感對于崇尚自由的美國人來說是真實的情感。先鋒的舞蹈演員們從現(xiàn)代生活中提煉出個性化的音樂節(jié)拍和舞蹈姿勢，并把它們?nèi)谌氲矫绹?dāng)代的舞蹈形式中去，而這些都源于他們對空間和運動的熱愛。這些身體的動作太令人震撼，也太至關(guān)重要了，因此我們不能失去它們。同時由于攝影的天然屬性，才使我們有可能捕捉到這些稍縱即逝的動態(tài)影像。我已經(jīng)承擔(dān)下來了這樣一份雖然耗時費力但是引人入勝的工作，那就是拍攝舞蹈?！?/p>

多年的心血沒有白費—摩根拍攝的瑪莎·格拉漢姆的舞蹈照片，于1941年以畫冊形式出版，并獲得美國藝術(shù)學(xué)院的書畫獎。其中，她所拍攝的瑪莎·格拉漢姆舞蹈中最為著名的一幅，就是《瑪莎·格拉漢姆》（1940年），幾乎每一部攝影史都會提到這幅名作。畫面上的格拉漢姆被定格在舞蹈動作的高潮，翩翩的衣裙如同扇面般展開，然而舞蹈家本人卻如同進(jìn)入了夢幻的狀態(tài)，沉浸在藝術(shù)的神秘感之中。攝影家巧妙地將動感的舞蹈和靜態(tài)的人生哲理結(jié)合在一起，在充分發(fā)揮了藝術(shù)想象力之后，使舞蹈攝影產(chǎn)生了從未有過的獨特魅力。