侯瑩：即興而舞，痛而后生

舞蹈的意義是什么？它的表象是肢體的，而它的內(nèi)涵卻遠(yuǎn)在肢體的美感以外。所以，從這個(gè)意義上講，舞蹈可以不等同于美。

就像有些舞蹈不曾擁有震撼的效果和絢爛的舞姿，在那些非美的肢體動(dòng)作里涌現(xiàn)出的靈魂、生命、人性等所有這些物外的存在，卻常常明顯刺到了人內(nèi)心的某個(gè)部分。侯瑩的舞蹈便可歸到此類。

作為華人現(xiàn)代舞蹈家，侯瑩的名字曾享譽(yù)國際舞壇，她曾三度登上《紐約時(shí)報(bào)》，2004年被《紐約時(shí)報(bào)》評選為“年度卓越舞者”，迄今為止，這是唯一一位獲此殊榮的華人舞者。沈偉評價(jià)她是最好 的舞者，亦曾說：“你會(huì)是中國最好的編導(dǎo)?！?/p>

在現(xiàn)代舞絕非國內(nèi)主流藝術(shù)的今天，侯瑩旅居美國多年，2009年，她受邀回國做作品，此后，每年在北京發(fā)布一部作品，她的名字漸漸被大眾所熟悉。

她希望在現(xiàn)代舞在中國剛剛開始還屬于前衛(wèi)藝術(shù)的時(shí)候，她能作為一個(gè)傳授者和引導(dǎo)者，使其“慢慢被接受”。

即興，自由or控制？

這幾年侯瑩不斷地在中國發(fā)表作品，從《涂圖》（2009年）、《介》（2011年）、《介2012》（2012年）到2013年的《燃》，幾乎每年她都為現(xiàn)代舞奉獻(xiàn)一部精彩的作品。而去年的《燃》更有標(biāo)志性意義。

在《燃》里侯瑩開始運(yùn)用一種與當(dāng)下中國現(xiàn)代舞編舞完全不同的方向，把身體語言更加精神化、內(nèi)在化，而非外放和視覺化。她想用即興告訴觀眾，舞蹈可以繼續(xù)往前走，現(xiàn)代舞的精神走向始終應(yīng)該是探索身體的未知領(lǐng)域，表達(dá)現(xiàn)代精神。

這種尋求打破范式思維的即興編舞，正是侯瑩最有趣和最大的挑戰(zhàn)點(diǎn)。

2014年3月26日下午，侯瑩在她位于北京黑橋藝術(shù)區(qū)的工作室里做了一次環(huán)境即興觀摩活動(dòng)。幾日后她在微信里發(fā)了幾張現(xiàn)場的照片，展示著在不同的戶外空間里，舞者與環(huán)境的不同互動(dòng)，姿態(tài)有扭曲也有自在。

圖片配了一段文字：“客觀存在的物質(zhì)世界及人與人之間的關(guān)系鏈即你所處的環(huán)境；我們在與身邊的環(huán)境產(chǎn)生一定關(guān)系下所做出的變化與之相協(xié)調(diào)的動(dòng)態(tài)過程都從感受開始。如何去理解人與自然環(huán)境的關(guān)系，用身體及呼吸去感受當(dāng)下身邊的環(huán)境。”

這文字和圖片讓我們得以以一種方式去觸碰環(huán)境即興。環(huán)境即興，這個(gè)在國外已經(jīng)誕生了差不多半個(gè)世紀(jì)、目前在發(fā)達(dá)國家越來越被關(guān)注的當(dāng)代藝術(shù)形式，在國內(nèi)卻仍屬前衛(wèi)。

沒有舞臺概念，沒有固定坐席和觀看角度，空間是舞者最天然的創(chuàng)作題材。環(huán)境即興呈現(xiàn)出來的近似一種無意識的流動(dòng)，但它與當(dāng)代藝術(shù)的即興繪畫一樣，即興而非隨性，而是有目的有控制的，是用各種不同的互動(dòng)方式，激發(fā)感覺和思考。

舞者經(jīng)過長期訓(xùn)練，在對肢體運(yùn)用自如的前提下，經(jīng)過長期對某事物的深入理解，達(dá)到輕車熟路、爐火純青的地步，再加上思維的活躍，以及在即興過程中產(chǎn)生的火花，只有這樣的即興才是即興。只有這才會(huì)帶來舞者們“震驚、超越，總是發(fā)生在即將放棄的那一刻”這樣的感受。

這種前衛(wèi)的、出格的舞蹈在國人眼里著實(shí)少見，但侯瑩說：“總是需要一點(diǎn)兒出格的東西刺激一下我們?nèi)菀茁槟镜纳窠?jīng)?！?/p>

沒有痛點(diǎn)，便無法前行

盡管每個(gè)舞蹈家都有成立一個(gè)自己的舞蹈團(tuán)的愿望，在當(dāng)今的中國，在沒有任何制作支持的情況下，任何人成立自己的舞團(tuán)都是非常不現(xiàn)實(shí)的想法，侯瑩卻賣了自己的房子，重新裝修了練舞的場地。

從4月份開始，侯瑩開始和自己舞蹈團(tuán)的舞者們編排作品《涂圖》。這部作品將作為開幕演出參加2014年圣彼得堡Open Look國際舞蹈節(jié)，7月1日在圣彼得堡首演。

作為國際上最有分量的舞蹈節(jié)，“圣彼得堡Open Look國際舞蹈節(jié)”16年來第一次邀請中國的舞蹈團(tuán)參加演出，在這之后侯瑩還將帶著自己的舞蹈團(tuán)代表中國團(tuán)體，參加“中俄文化季”，在莫斯科繼續(xù)演出《涂圖》。

這個(gè)曾在2009年參加過廣東現(xiàn)代舞周的作品，要在原作上重新打磨、編排，將原本40分鐘的作品改成一小時(shí)的作品，做了非常大的改動(dòng)。

侯瑩將用三個(gè)月的時(shí)間來編排這個(gè)作品，這在很多舞團(tuán)來講是不可想象的，因?yàn)榫幣懦杀镜膯栴}，大多數(shù)舞團(tuán)創(chuàng)作和編排一個(gè)作品的時(shí)間只有一個(gè)月。然而侯瑩認(rèn)為一部好的作品必須花費(fèi)時(shí)間、心血打磨，更重要的是讓所有舞者融于作品中。

“我的舞者不是我的棋子，是有血有肉的。我面對什么樣的人和什么樣的舞者個(gè)對我的作品都有直接的影響，這是作為編舞比較被動(dòng)和艱難的地方——舞者的舞蹈語言、性格、個(gè)人修養(yǎng)其實(shí)都貫穿在我的作品里，作品也因?yàn)樗麄兊奈璧感摒B(yǎng)程度的不一，產(chǎn)生影響?！?/p>

侯瑩成立舞團(tuán)的目的，是希望可以和舞者們長期在一起工作、溝通，不希望舞者們在參與了一次演出排練后就離開。她選擇一條艱難的路，因?yàn)椤拔乙腿嗽谝黄?，和舞者一起，他們是我作品一部分，也是我生命的一部分?！?/p>

對于侯瑩，當(dāng)她決定回國做現(xiàn)代舞的那一天起，辦舞團(tuán)所面臨的所有困難和難題就已經(jīng)不再是問題，“我沒有覺得我舍棄什么，到目前為止，我只是得到了”。

沒有創(chuàng)造力才是人生最大的困難和難題，她只有不斷地去突破和找尋新的方向。