論明式家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的時(shí)代特征

楊青蘭

摘 要：家具文明是中國悠久歷史，燦爛文化的一部分。它像一種人文美學(xué)，尤其是明代至清前期是中國家具藝術(shù)達(dá)到頂峰的時(shí)期。期間的家具形成了獨(dú)特的樣式，被譽(yù)為“明式家具”，明式家具具有鮮明的民族精神和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，是世界藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩。明式家具在宋式家具的基礎(chǔ)上，揚(yáng)長避短，去粗取精發(fā)展而來。明式家具藝術(shù)特征的體現(xiàn)是對(duì)線條、裝飾、取材、藝術(shù)美感等各個(gè)方面的細(xì)節(jié)的追求成就了其內(nèi)斂而高貴的風(fēng)范。

關(guān)鍵詞：明式家具；線條；裝飾；取材；藝術(shù)美感；室內(nèi)空間

1 家具造型中的線條

在家具造型設(shè)計(jì)中，線條起先導(dǎo)作用，優(yōu)美的線形是構(gòu)成家具不同風(fēng)格特點(diǎn)的一個(gè)主要造型要素。線條主要分為直線和曲線兩大類：

（1）直線。一般表示靜態(tài)，具體剛強(qiáng)有力、單純、簡樸之感。直線又分為水平線、垂直線、斜線等。水平線顯得平穩(wěn)、安寧，是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)線；垂直線顯得端莊、挺拔；斜線具有方向性、跳躍性動(dòng)感。

（2）曲線。表示動(dòng)態(tài)，流暢、活潑、輕快，給人以親切、優(yōu)雅之感。曲線分為幾何曲線和自由曲線。幾何曲線是徒手畫出的曲線，婉轉(zhuǎn)曲折、優(yōu)美流暢、具有豐富的動(dòng)感，個(gè)性比較強(qiáng)，富有變化。自由曲線主要分為S型、C型和渦型曲線。S型曲線優(yōu)雅，富有魅力，具有彈性；C型曲線簡要、圓潤、溫和并有一定力度；渦型曲線富有動(dòng)態(tài)和趣味感，整體渾然，缺乏力度。

家具設(shè)計(jì)中線條的運(yùn)用到處可見。從家具的整體造型到家具部件的邊線；從部件之間縫隙形成的線到裝飾的圖案線等，都充分體現(xiàn)了線條是明式家具造型的重要表現(xiàn)形態(tài)。

2 明式家具的裝飾之美

明式家具的裝飾手法善于提煉，精于取舍，也就是以素面為主，外表不濫于加裝飾，常以很小的面積，飾以一些精美繁雜的裝飾紋樣在適當(dāng)?shù)牟课?，與大塊面，大區(qū)率的整體素地形成醒目、節(jié)制得體的對(duì)比，自然呈現(xiàn)出成熟的色彩光澤和端莊、雋永的美態(tài)，達(dá)到了前所未有的工藝水平。明式家具的裝飾效果是通過雕刻、木紋和鑲嵌等來體現(xiàn)的。其中最為重要的裝飾手法就是雕刻。

（1）雕刻：精美的良木雕刻是明式家具中主要的裝飾手法，蘊(yùn)藏著無窮的美學(xué)意蘊(yùn)：超凡脫俗、熠熠生輝。其雕刻技法，包括陰雕、浮雕、透雕、線雕、圓雕等。陰雕又稱“沉雕”，是與浮雕相對(duì)的雕刻，指凹下去的雕刻手法，常見于圍屏、櫥柜、箱匣等家具表面裝飾。工藝上有平底與隨意底之分，既有圖紋，又有文字。浮雕，包括淺浮雕和深浮雕，它是明清家具最主要的裝飾技法。淺浮雕比較接近線條雕刻，紋飾突起，輪廓明顯，具有清逸雅靜的裝飾感。深浮雕是一種多層次、多深度浮凸高度雕刻。它以刀代筆，如同描繪有一種流動(dòng)的線條感，它不像淺浮雕那樣，而更像一種雕塑，追求的是形象的逼真性與完整性，給人一種溫文爾雅之感。透雕，是把圖案以外的部分剔除，造成虛實(shí)相同，玲瓏剔透的美感。它有一面作和兩面作之別，兩面雕在平面上追求類似于圓雕的效果。與其他雕刻手法相比，透雕大都紋飾簡單，所設(shè)計(jì)的通透效果完全是為了克服窒悶。透雕多用于隔扇、屏風(fēng)、架子床、衣架、鏡臺(tái)等。線雕，是用刻刀直接在木料上刻畫出紋飾圖案，清晰明快，有如“白描”，又分為陰線和陽線兩種。通常用來裝點(diǎn)某一局部。大面積使用者非常罕見。圓雕是一種完全立體的雕刻，前、后、左、右四面都雕刻出具體的形象，它實(shí)際上是一種三維空間藝術(shù)感的雕刻藝術(shù)。通常表現(xiàn)家具的主題和主料，如柱頭、腿足、底座等。

（2）木紋。明式家具追求渾然天成的木質(zhì)紋理之美。由于家具木材的變化，人們的審美情趣已從髹漆的人工之美轉(zhuǎn)化為追求木質(zhì)的自然之美。在制作過程中，凡是紋理清晰好看的“美材”總是會(huì)放到家具的顯著部分。比如：有的木紋呈現(xiàn)出行云流水般的視覺效果；有的呈現(xiàn)出山巒層疊的形態(tài)；有的呈現(xiàn)自然形態(tài)的流動(dòng)，千變?nèi)f化，使人產(chǎn)生自由、奔放的聯(lián)想。為了體現(xiàn)這些木質(zhì)紋理的天然之美，在裝飾家具時(shí)以不髹漆為主要工藝，即所謂“清水華”，只在其打磨上蠟，達(dá)到光潔、滑凈的效果。這種追求天然的木質(zhì)紋理之美的理念，體現(xiàn)了古人崇尚自然，師法自然的意識(shí)宗旨，故而營造了明式家具的古樸端莊的格調(diào)。明式家具經(jīng)過了數(shù)百年的使用和流動(dòng)，大都在表面呈現(xiàn)出一種自然光澤，俗稱“包漿”，宛如剔透瑩潤的美玉。這種天然的肌理質(zhì)感，在今天看來更加意蘊(yùn)豐富，耐人尋味。

（3）鑲嵌。在明式家具中，工匠們?yōu)榱四苓_(dá)到最佳的效果，常施展鑲嵌工藝。鑲嵌工藝在中國的歷史非常悠久，可追溯到春秋戰(zhàn)國的青銅器錯(cuò)金嵌銀工藝。明式家具中雖然也常出現(xiàn)鑲嵌工藝，不過都是做些點(diǎn)綴之用，能用的材料很有限。遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有清朝家具使用的材料多。使用鑲嵌裝飾的襯托，就會(huì)使家具顯得精美絕倫，雍容典雅。

3 華美的木質(zhì)

明式家具很注重木材的質(zhì)地，工匠們對(duì)材質(zhì)的要求幾乎達(dá)到了百般挑剔的程度。大多數(shù)明傳后世的經(jīng)典明式家具多用珍貴的硬木制成。因?yàn)樽悦鞒詠?，海禁日益開放，帶來了發(fā)達(dá)的海陸交通貿(mào)易。大量名貴木材從東南亞及海南島源源不斷地運(yùn)往內(nèi)地，其中尤以紫檀木、黃花梨木、雞翅木、鐵力木最為名貴。因?yàn)檫@些木材質(zhì)地堅(jiān)硬，紋理密致，色彩幽潤沉著。這些材質(zhì)對(duì)明式家具表現(xiàn)出本身質(zhì)感和自然之美，達(dá)到了硬、滑、素、凈俱佳的藝術(shù)效果。

4 具有高度藝術(shù)美感與獨(dú)特精神氣韻的明式家具

明式家具是中國傳統(tǒng)家具的一個(gè)高峰，也是世界家具體系之具有高度藝術(shù)美感與獨(dú)特精神氣韻的明式家具被后人視為家具審美典范。在它的結(jié)構(gòu)和造型中，木質(zhì)、紋樣、線條、塊面、裝飾的精簡不凡成了人們?cè)诠δ苁褂弥嗟膶徝缹?duì)象，這種美感穿越時(shí)空，寓深意遠(yuǎn)，其背后隱藏的是整個(gè)民族的文化觀念。明式家具所特有的“神與勢(shì)”的背后，是博大精深且獨(dú)具一格的中國傳統(tǒng)文化。

5 利用明式家具的裝飾紋樣設(shè)計(jì)現(xiàn)代中式室內(nèi)空間

明代家具及清早期的家具以其造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、 紋理優(yōu)美而著稱，被世人譽(yù)為“明式家具”，成為中國古典家具的代表。明式家具的形成與家具的歷史積淀，當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促使城市和市鎮(zhèn)的繁榮，私人建筑的興盛，文人的倡導(dǎo)和直接參與有非常密切的關(guān)系。傳統(tǒng)裝飾紋樣作為體現(xiàn)室內(nèi)空間特色最為常用的手段大有講究，因此對(duì)明式家具裝飾紋樣的分析和歸納有助于理解傳統(tǒng)文化及其內(nèi)涵，對(duì)創(chuàng)建有中國特色的現(xiàn)代室內(nèi)空間及具積極的意義。明式家具用材考究，精于選料；造型簡練，比例適度；結(jié)構(gòu)科學(xué)，榫卵精美；裝飾精美，手法多樣，是中國傳統(tǒng)家具的一朵奇葩，在中國家具乃至世界家具的發(fā)展史上均占有重要的歷史地位。

6 結(jié)語

家具作為室內(nèi)陳設(shè)的主要設(shè)施，是生活中的日常用具，同時(shí)也是一種物質(zhì)文化和精神文化的載體，從人類文明發(fā)展史來看，明式家具實(shí)際上市中國傳統(tǒng)文人士族文化的特點(diǎn)和內(nèi)涵，代表了中國家具的個(gè)性和特點(diǎn)，同時(shí)也影響了中國室內(nèi)裝飾的風(fēng)格和發(fā)展。

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