色粉畫獨特的“美”與“趣”

色粉畫，又稱粉畫或彩色粉筆畫，它是由特制的干的彩色粉筆畫在含有顆粒的畫紙或畫布上，畫者不用準備其他顏料，就可以直接用色粉筆在畫面上調配色彩，利用色粉筆的覆蓋性和透氣性，以及運用色粉筆機動靈活的筆觸與手法就可以產生豐富多彩的色調變化，過程迅速快捷，畫面別具特色。色粉畫在西方傳統(tǒng)深厚，與油畫、水彩畫地位相當。它既有油畫的厚重美感，又有水彩畫的靈動之氣，作畫便捷，效果獨特，深受西方畫家們的青睞和推崇。從14、15世紀文藝復興時期的達·芬奇、米開朗琪羅等，到19、20世紀的德拉克洛瓦、米勒、馬奈、雷諾阿、德加、卡薩特、雷東等大師都留下過很多經典的色粉畫作品，風格獨特，色彩迷人。

1 悠久的歷史進程與發(fā)展演變

（1）色粉畫的起源。色粉畫的歷史可以追溯到蒙昧的舊石器時代，當時的人們用有色的天然礦物或石粉研磨成的顏料在洞穴中或石壁上信手涂鴉，記錄生活軌跡或展望生活理想，畫一些他們熟悉的動物、食物或勞作、狩獵、漁牧的場景等。線條簡練，形態(tài)夸張，色彩單純，形象生動，造型古拙，純樸自然，留下了許多神秘而久遠的歷史軌跡和令人震撼的視覺記憶。

（2）色粉畫的初期階段，即單色畫時期。到了中世紀，畫家中就有人用色粉塊作畫了。特別是到了14、15世紀的文藝復興時期，許多繪畫大師（如達·芬奇、米開朗琪羅、荷爾拜因等），常常用礦粉制成的色粉畫筆來畫他們的創(chuàng)作稿和習作，輕松自然，厚重灑脫，層次豐富，別有韻味。不過這時的色粉畫大都是單色的，類似于素描效果，色彩比較單一。

（3）色粉畫的成熟階段，即多彩畫時期。到了17世紀，色粉畫由于眾多畫家的實踐和應用，逐漸從單色發(fā)展到多色，并運用色彩的特殊關系來處理畫面，表達創(chuàng)意。而后，隨著色粉畫材料與工具的日趨完備，色粉畫技法的表現也日臻成熟，色粉畫作為獨立畫種的地位在這一時期得以被確立，并迅速傳遍歐洲。到18世紀時，法國、英國、意大利等國的畫家（如布歇、夏爾丹、柯特、羅薩巴、卡麗埃拉等）已經運用色粉來表現肖像畫和風俗畫等不同的題材和內容了，色粉畫的運用范圍進一步得到拓寬，使得這一時期的色粉畫發(fā)展達到了空前繁榮。到了19世紀，色粉畫在歐、美等國更是得到進一步發(fā)展。隨著印象派繪畫的興起，色粉作為色彩畫的一種表現形式更是備受人們的關注和喜愛，色粉畫的發(fā)展到了一個前所未有的新境界?？茖W的進步使繪畫材料異彩紛呈，給藝術家的創(chuàng)作提供了更大的選擇余地和更廣闊的創(chuàng)作空間，加上各種文化理念和藝術觀念的相互碰撞和激發(fā)，畫家們可以更為自由地表達心中的所思所想。這一時期擅長色粉的藝術家層出不窮且風格各異。德加、威雅爾、卡薩特、勞特雷克等大師把色粉畫這一古老而又年輕的畫種，推向了藝術的高峰，并留下了許多不朽的名作。

2 獨特的藝術美感與審美情趣

色粉畫既是一門獨立的繪畫藝術形式，又兼有油畫和水彩的藝術表現特色，選材簡便，手法靈活，畫面輕松，色彩典雅，整體和諧，效果特殊，具有其獨特的藝術表現形式和別具情趣的藝術表現魅力。

（1）自由美、松動美，手法靈活，形式多樣。色粉顏料可直接作畫，它不用準備其他顏料，就可直接在畫紙、畫布或畫板上作畫，不僅不會因為某些原因使色粉本身的顏色發(fā)生變化，還可直接運用色粉筆在畫面上調配色彩，在不斷地勾畫→涂抹→融合→覆蓋→疊加→重復的藝術創(chuàng)作過程中，讓人感悟出色粉材質的特色，利用色粉筆的覆蓋性和透氣性，以及運用色粉筆機動靈活的筆觸和手法來產生色調的豐富變化，整個過程迅速快捷，瀟灑自如。許多色粉畫大師多采用這樣的直接畫法，直截了當，直抒胸臆，手法靈活，形式多樣。既可以畫快速，簡練的畫，也可以畫得很細致，很深入，筆觸生動，隨心所欲地畫出所觀察到的研究對象，輕松自由、松動灑脫地表現出所理解到的藝術形象。特點是速度快，有激情，畫面痛快淋漓，一氣呵成。在色粉的混合中，色彩的潛在層次微妙細膩，極具靈活性、隨意性和親切感，整個創(chuàng)作過程可謂心、眼、手的高度統(tǒng)一，這種簡約的創(chuàng)作形式也適用于其他復雜的情形表現，易于畫家充分的表達自己的情感和體驗。就像法國繪畫大師德加的畫作一樣，直接用筆，以點、線、面的形式進行并置，顏色不加混合與覆蓋，下筆準確，方便快捷。既能發(fā)揮粉畫色相豐富的優(yōu)勢，用準確的線條和色塊來塑造對象的美感特征。又能在色粉與色粉的碰撞與抹擦的瞬間體驗色彩的微妙變化，體驗色粉畫創(chuàng)作的美妙感覺，體驗到作畫過程的無限樂趣，讓人衍生出永無窮盡的創(chuàng)作靈感。手法自由，畫面松動，富有美感，別有情趣。

（2）雅致美、裝飾美，色調高雅，別致有趣。色粉畫工具棱角分明，軟硬適中，色彩沉著，作畫便利。色粉以礦物質色料為主要原料，所以色彩穩(wěn)定性好，明亮飽和，經久不褪色。它不需借助油、水等媒體來調色，它可以直接作畫，如同鉛筆運用方便。色粉畫色彩變化豐富，在塑造和暈染方面有其獨到之處，它的調色只需色粉之間互相結合即可得到理想的色彩效果。它最宜表現如人體的肌膚、水果等變幻細膩的物體，色彩常常給人以清新自然、絢麗典雅之態(tài)，具有很強的裝飾性美感。如德加的《化妝室里的女舞蹈演員》《戴手套的歌女》等畫作中，背景大筆揮灑，輕快靈動，色塊整潔，主體人物上精雕細琢，用筆松動，勾、點、皴、擦，手法靈活，輕重厚薄，洋洋灑灑，形態(tài)自然，造型生動，加上黑色和重色的巧妙應用，底色和材料的精彩結合，構圖形式隨意而精巧，畫面色彩豐富而雅致，筆觸表現灑脫而堅實，具有強烈的、獨特的裝飾美感，用色典雅，高端大氣。

（3）厚重美、意境美，色彩和諧，自然生動。由于色粉顏料性質較為松軟，表現力又很強，可直接在粉畫紙上干繪，許多畫家在畫素描時也喜歡用少量的色粉筆來增添藝術效果，色相鮮艷而飽和。有的畫家很喜歡采用多層畫法，即采用多次重疊的方法來完成。多層畫法必須先要有比較嚴格扎實的造型基本功，打好輪廓，然后鋪色，與畫油畫，水粉畫一樣，先深后淺，先濃后淡，欲暖先冷，欲冷先暖，逐步加亮色調，這樣的色彩表現才會有透明感、厚重感。有時候，為了不斷地深入，在適當的時候，可噴上一層固定液，鞏固其色彩基礎，甚至還可以與其他材料混合使用，結合顆粒較粗的畫材，保留畫面的顆粒狀，再繼續(xù)作畫。色粉經過多次重疊之后，色調的過渡會非常微妙而豐富，畫面能起到渾厚、凝重、沉著、耐看的藝術特色。有的甚至還會有熒光閃閃的特殊效果，熠熠生輝，這是其他顏料中所少有的。所以色粉畫的效果很特別，顏色既可以畫得很強烈，又可以畫得特別的“糯”與“柔”。像卡薩特、倫勃朗等大師的色粉畫作品一樣，干凈利落，格調明快，色彩和諧，厚重生動，意境幽遠，別具一格。

（4）材質美、肌理美，層次豐富，創(chuàng)意無限。色粉畫材質獨特，材料豐富，取材方便，手法靈活。可以畫在一般的畫紙、畫布或畫板上，為了增強藝術效果和提高藝術表現力，也可以畫在特制的畫紙或其他材料上，還可以巧妙地利用底色及與其他材料相結合，形成不同的肌理美感，以達到一些特殊的藝術表現特色和不同的創(chuàng)意美景，畫者可根據創(chuàng)作需要加以結合運用。由于粉畫不需要事先調色。因此，常在有底色的紙上作畫，既有粉畫筆的原色，加上透出來的底色，在視覺上會產生了色彩的自動調和，許多時候還可以留出一些紙的本色，而不必把畫面全部涂滿。保留一點習作的趣味，反而虛實相生、事半功倍。而且可以統(tǒng)一色調，營造出一種特殊的效果，尤其是經過揉擦的部分，色彩變得更加豐富。這樣就可以大大的節(jié)省成本和時間。不同肌理的結合應用可以得到一些意想不到的特殊效果，它可豐富藝術語言的多樣性，傳遞情感，創(chuàng)造意境，增強藝術感染力。有時候，還可以在局部加些水彩，水粉畫顏色，畫面就會顯得更加豐富多彩，充滿藝術韻味。例如，維雅爾、勞特雷克、雷諾阿等大師的作品，他們所描繪的看似日常生活中的瑣事寫照，卻又有別于一般意義中的生活細節(jié)，充滿了濃厚的生活氣息，含蓄厚實，質樸可親。看似不經意的寥寥數筆卻又飽含著對生活的高度概括，用筆疏密有致，繁簡得當，線條流暢洗練，色彩艷麗和諧，都產生耐人尋味的藝術魅力，達到優(yōu)美抒情的意境，使人得到高度的藝術享受。而奧迪隆·雷東的色粉畫《瓶花》系列就像是夢中的微笑一般，美極了！他已將自己的心靈深深地陶醉和沉浸在自然和寧靜之中，瀟灑大氣、痛快淋漓。色粉的種類豐富，顏色繁多，并且有質地相近、易相融合的熒光色和金屬色搭配使用，通過色彩的交相輝映，能得到一種神奇的效果。色粉顏料中豐富的灰色，又能使畫面產生沉穩(wěn)、靜謐的氣氛，使得色粉畫既能作鴻篇巨制，又能作隨意抒發(fā)情感、描寫生活場景的即興之作。水溶性色粉筆的出現又給色粉畫的創(chuàng)作帶來更多意想不到的畫面效果，使色粉畫成為在技法層面的研究上極具挖掘潛力的藝術門類，別樹一幟。

3 廣闊的藝術前景與創(chuàng)意空間

藝海無涯，藝無止境，人生有限，創(chuàng)意無限。色粉畫有其久遠的歷史，有著光輝的歷程，在歐美國家得到大眾的普遍喜愛，備受推崇。而中國，是到了20世紀初才開始慢慢發(fā)展起來的。李超士是將西方色粉畫傳入中國的第一位繪畫大師。在當時，中國的老一輩藝術家留學歐洲，接受西洋繪畫的教育（包括色粉畫），回國后做了很好的推廣工作。特別是改革開放后，畫家們的創(chuàng)作思想得到了進一步解放，創(chuàng)作空前活躍，曾多次舉辦色粉畫展覽，并把水彩和色粉畫作為單獨畫種設置、參與評獎，全國美協也專門成立了藝委會。但是，目前中國大部分人對色粉畫還比較陌生，沒有受到應有的重視，總體上還沒形成氣候。隨著人們生活水平與審美水平的不斷提高和審美情趣的多元化，隨著不同文化相互間的不斷撞擊和滲透，隨著人們對色粉畫認識的不斷深入，對色粉材質本身表現技術的縱深挖掘，必將帶來對材料綜合運用的探索所引發(fā)的對表現語言的拓展和對繪畫觀念的轉變及新的美學理念。

色粉藝術作為一種獨特的藝術表現形式，它本身所具備的獨特的藝術語言魅力是其他任何藝術語言都難以替代的。色粉畫由于自身的諸多優(yōu)勢，通過一代代藝術家的不懈努力，色粉畫這一古老而又年輕的畫種，必將迎來一個個明媚多姿的春天。

作者簡介：梁雙升（1969—），男，福建德化人，本科，講師，研究方向：美術教育。