萬(wàn)氏兄弟不同時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格淺論

萬(wàn)書路

摘 要：本文旨在以時(shí)間順序，梳理萬(wàn)氏兄弟四人生平及所有參與創(chuàng)作的作品，討論不同歷史時(shí)期中萬(wàn)氏兄弟的創(chuàng)作量、藝術(shù)風(fēng)格及思想內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：萬(wàn)氏兄弟；動(dòng)畫電影；大鬧天宮；木偶片；剪紙片

2014年馬年的大年初一，由甄子丹、周潤(rùn)發(fā)等明星領(lǐng)銜主演的國(guó)產(chǎn)真人魔幻電影《大鬧天宮》在各大院線上映。這部宣稱向上海美術(shù)電影制片廠經(jīng)典動(dòng)畫《大鬧天宮》致敬的全新3D巨制，在上映后褒貶不一，又一次掀起了一場(chǎng)關(guān)于孫悟空的全民討論。而此時(shí)，距離《大鬧天宮》的原作者萬(wàn)籟鳴老先生去世已經(jīng)過(guò)去了16年，正是他和他的三個(gè)兄弟不懈的努力，揭開了中國(guó)動(dòng)畫電影史的第一頁(yè)，不論是在藝術(shù)成就還是技術(shù)革新上，均為中國(guó)電影留下了寶貴的財(cái)富，并在世界動(dòng)畫電影史上為中國(guó)動(dòng)畫繪就了不可磨滅的榮光。

1 1919～1930年

1919～1930年，是萬(wàn)氏兄弟齊聚上海、初涉電影業(yè)、自主研發(fā)創(chuàng)作動(dòng)畫的第一階段。從歷史背景來(lái)看，20世紀(jì)20年代是中國(guó)人投資電影熱情最高、數(shù)量最多的時(shí)期之一，也是中國(guó)電影制片企業(yè)風(fēng)起云涌?jī)?yōu)勝劣汰的一個(gè)歷史性階段，而上海自清末開埠以來(lái)，中西客商云集，商務(wù)活動(dòng)頻繁，工商業(yè)迅速發(fā)展，自然占盡風(fēng)光，萬(wàn)氏兄弟四人先后從各藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后得以順利參與到電影美術(shù)設(shè)計(jì)、布景及攝影工作中，也得益于當(dāng)時(shí)上海繁榮的制片業(yè)大環(huán)境。由于國(guó)外對(duì)動(dòng)畫片拍攝方法和設(shè)備的壟斷，萬(wàn)氏兄弟對(duì)于動(dòng)畫片的制作完全依靠自身摸索和土法煉鋼式的模仿借鑒，在這一時(shí)期的主要作品《大鬧畫室》和《紙人搗亂記》，故事橋段基本和弗萊雪兄弟的“out of the inkwell”一致，主要表現(xiàn)逗樂(lè)幽默的主題，此時(shí)的萬(wàn)氏已經(jīng)在嘗試著加入中國(guó)元素，據(jù)載，萬(wàn)氏為兩部段片中的人物繪制了羊角辮、肚兜，還讓片中由萬(wàn)古蟾扮演的畫家在畫室中作水墨畫。除了卡通創(chuàng)作，萬(wàn)氏在這一時(shí)期更多地參與了美工和布景等工作，從1905年開始，受傳統(tǒng)倫理文化、電影教化觀念以及積弱的物質(zhì)條件的制約，中國(guó)民族電影始終缺乏在布景、攝影、剪輯及特技等技術(shù)層面上深入掘進(jìn)的動(dòng)力，而隨著眾家制片商將拍攝題材由稗史/古裝片轉(zhuǎn)向武俠神怪片，業(yè)內(nèi)對(duì)于布景、特效的要求非常迫切，萬(wàn)籟鳴畫技出眾勤奮刻苦，萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵和萬(wàn)滌寰又是科班出身，他們精湛的畫技和審美加上對(duì)真人動(dòng)畫制作的突破性的研究，正與當(dāng)年武俠神怪片中怪力亂神的表現(xiàn)形式需求相合，可以說(shuō)，萬(wàn)氏兄弟以自己的創(chuàng)新技術(shù)和藝術(shù)造詣，為當(dāng)時(shí)轟動(dòng)全國(guó)影壇的“火燒片”熱潮添了一把火。

2 1931～1941年

這一時(shí)期，萬(wàn)氏兄弟的作品主題均深深打上了反帝抗日救國(guó)救亡的時(shí)代烙印，在上海時(shí)期，不論是呼吁抵制日貨的《血錢》，還是謳歌新思想的《新潮》，或者提倡講衛(wèi)生的《抵抗》，均本著教化民眾、喚醒民智的目的揭露侵略者陰謀，而到達(dá)武漢后，則通過(guò)作品直接為反擊侵略服務(wù)，反映出他們的愛國(guó)熱忱與社會(huì)責(zé)任感。在這一時(shí)期，萬(wàn)氏兄弟的藝術(shù)風(fēng)格有了較大的民族化、本土化提升，如在抗戰(zhàn)歌集《滿江紅》中，人物造型更東方化，背景也采用了水墨繪制，《駱駝獻(xiàn)舞》中采用了京劇鼓點(diǎn)配樂(lè)等，不過(guò)仍然能在許多作品中看到模仿的痕跡。例如，《國(guó)貨年》中的小人，手臂細(xì)長(zhǎng)垂地，手掌夸張較大，身體滾圓，身材比例與迪士尼人物米老鼠頗為相似，而《駱駝獻(xiàn)舞》中以音樂(lè)展現(xiàn)動(dòng)作，也與1928年迪士尼首部有聲動(dòng)畫《蒸汽船威利》的處理方式非常相似。在這一時(shí)期，萬(wàn)氏兄弟不僅在中制得以與陽(yáng)翰笙、程步高、劉吶鷗、蔡楚生、吳永剛、沈西苓等優(yōu)秀的中國(guó)電影界人才交流合作，還與陳果夫的勵(lì)志社交集頗多，筆者推測(cè)，正是這樣一些契機(jī)，加之萬(wàn)超塵在重慶從事了第一部木偶戲研發(fā)與拍攝，促成了后來(lái)萬(wàn)超塵得以獲得推薦，前往美國(guó)考察電影一事。

3 1940～1941年

這一時(shí)期的萬(wàn)氏兄弟可謂歷經(jīng)大起大落，從重慶一路顛沛回到滬上，先后遭遇制片商反水《大鬧天宮》拍攝受阻，又得以拍攝《鐵扇公主》一時(shí)間風(fēng)光無(wú)限，緊接著又遭遇《昆蟲世界》停拍，最終因戰(zhàn)亂和窮困暫停創(chuàng)作，實(shí)在命途多舛?！惰F扇公主》作為我國(guó)第一部長(zhǎng)篇民族動(dòng)畫，其重要地位不言而喻，萬(wàn)氏結(jié)合當(dāng)時(shí)社會(huì)背景，將團(tuán)結(jié)一致反抗侵略的斗爭(zhēng)思想以隱喻的方式暗含片中，其放映片長(zhǎng)達(dá)1小時(shí)20分鐘，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)亞洲影片片長(zhǎng)之最。從人物造型設(shè)計(jì)來(lái)看，萬(wàn)氏在這一階段的作品已經(jīng)初具自身風(fēng)格，鐵扇公主的丹鳳眼，發(fā)髻和服飾，均帶有強(qiáng)烈的漢民族特色，而孫悟空形象雖然還能看見一點(diǎn)歐美卡通的影子，但其面部采用了戲劇臉譜中猴王的元素，寬肩細(xì)腿頭戴小帽，已經(jīng)和后來(lái)的《大鬧天宮》中孫悟空形象有些相似了，為了讓人物動(dòng)作真實(shí)，他們甚至請(qǐng)來(lái)了當(dāng)時(shí)上海的名演員韓蘭根和殷秀岺分別扮演孫悟空和豬八戒，按照劇中人打扮演戲并拍攝下來(lái)，然后照著真人繪畫創(chuàng)作，可見萬(wàn)氏兄弟二人用心良苦。

4 1942～1954年

在這一時(shí)期，萬(wàn)氏兄弟中的萬(wàn)籟鳴與萬(wàn)古蟾基本上停止了動(dòng)畫創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而進(jìn)入了美術(shù)設(shè)計(jì)和布景的工作，只剩下在大陸的萬(wàn)超塵先生仍致力于彩色動(dòng)畫和木偶動(dòng)畫的研制和創(chuàng)作，并取得了突破性的成功，先生將從美國(guó)考察帶回的有關(guān)設(shè)備制造、印染、故事創(chuàng)作等先進(jìn)理念付諸實(shí)踐，為新中國(guó)制造出了第一臺(tái)動(dòng)畫升降臺(tái)。在香港的兩位先生雖未能創(chuàng)作動(dòng)畫，但先后與馬徐維邦、朱石麟、李萍倩、卜萬(wàn)蒼等優(yōu)秀的電影人合作，參與了《中秋月》這樣的優(yōu)秀電影作品，在香港這樣寸土寸金的地方，他們作為布景師和美術(shù)設(shè)計(jì)，為香港電影的畫面之美做出了自己的貢獻(xiàn)。

5 1954～1964年

這一階段，是萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作的黃金階段，其作品數(shù)量之多，質(zhì)量之精，風(fēng)格之突出，實(shí)屬嘆為觀止。適逢新中國(guó)電影的17年黃金時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫電影在民族化的整體探索中，取得了藝術(shù)上的一系列成功，以獨(dú)特的面貌，在世界動(dòng)畫影壇上異軍突起，形成了獨(dú)樹一幟的中國(guó)學(xué)派。從羅列的萬(wàn)氏作品中可以看出，雖然也有政治意味濃厚，意識(shí)形態(tài)宣傳的作品，但更多的，是自由地借鑒民間神話、童話、傳說(shuō)等資源，盡情謳歌愛情、國(guó)族認(rèn)同，展現(xiàn)童真與幽默，發(fā)掘人性人情，借助動(dòng)畫高度假定性、夸張性、荒誕性的品格特性，以及“為兒童服務(wù)”的定位，讓作品在一定程度上擺脫時(shí)代的局限，逃逸出政治話語(yǔ)的空間。

6 結(jié)語(yǔ)

隨著1966年“文化大革命”的爆發(fā)，萬(wàn)氏兄弟三人先后遭到了嚴(yán)苛的批斗及隔離審查，后被下放至干校勞動(dòng)，直至“文革”結(jié)束?！拔母铩逼陂g，萬(wàn)氏兄弟不少珍貴文獻(xiàn)資料和攝影器材被毀，平反后，年事已高的萬(wàn)氏兄弟僅在上海美術(shù)制品廠擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)，再未進(jìn)行創(chuàng)作。晚年的萬(wàn)籟鳴先生和萬(wàn)古蟾先生均患帕金森綜合癥，難以提筆作畫，進(jìn)入90年代，四位老先生分別于1997年11月、1995年10月、1992年10月、2000年2月去世，至此，中國(guó)動(dòng)畫的開山鼻祖萬(wàn)氏兄弟退出歷史舞臺(tái)，留下一段刻苦鉆研的佳話及眾多精美絕倫的影像，供后人緬懷。

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