《國寶檔案》：用文物見證歷史

文/趙媛媛

2004年，《國寶檔案》正式開播，作為央視全新形式的電視節(jié)目，它不僅承載了幾代電視制作人的夢想，更在一定程度上反映了我國電視事業(yè)結(jié)合當(dāng)今科技發(fā)展水平、創(chuàng)造出的新成績和新突破。主持人運用生動的實物舉證，并且用電腦特技、專家介紹等表現(xiàn)手法，給電視觀眾展現(xiàn)了一段段活生生的歷史，講述了一個個生動的故事。

《國寶檔案》的特點

觀賞性強?！秶鴮殭n案》一經(jīng)開播，就創(chuàng)下了讓很多電視制作人為之矚目的成績，這不僅與央視中文國際頻道的影響力有著密切的聯(lián)系，更與這一套節(jié)目自身的優(yōu)越性分不開。首先，觀眾愿意接受那些破除陳舊電視節(jié)目制作規(guī)則的新節(jié)目；其次，《國寶檔案》具有豐富的觀賞性，從形式到內(nèi)容、節(jié)目包裝和時間長度等方面都做出了優(yōu)化調(diào)整，觀眾朋友很享受這種“歷史穿越感”，他們也樂意透過熒屏來零距離接觸那些散發(fā)著獨特歷史魅力的國寶。隨著人民生活水平的逐漸提高，觀眾的思想境界也隨之達到一個新的層次，對追求精神文明也越來越重視，而《國寶檔案》正是借著這股東風(fēng)，在中國電視節(jié)目中占據(jù)了有利的位置。

厚重的歷史凝聚力。由于《國寶檔案》刻意營造歷史感染力相對濃重的大環(huán)境，因此，歷史韻味相較于其他電視節(jié)目來說就顯得更加厚重，例如《大禹治水玉山》這期節(jié)目中，那塊耗費巨大人力、物力、財力，產(chǎn)于新疆、雕于揚州、終于故宮的玉石，無論是從當(dāng)時的社會環(huán)境來看，還是從科技發(fā)展水平來說，都表現(xiàn)了乾隆時期高超的技藝水平。編導(dǎo)用生動有趣的電視情節(jié)不僅將清代皇帝的人物形象展現(xiàn)在觀眾面前，更綜合展示了當(dāng)時政治、經(jīng)濟、文化和社會環(huán)境等各方面的情況。從這一期節(jié)目中，電視觀眾從獨特的視角看到了歷史長河中中國社會發(fā)展的方方面面，讓他們了解到乾隆皇帝之所以讓玉匠雕刻大禹治水這一歷史故事，就是為了以大禹自比，表現(xiàn)出自己治理天下的豐功偉績。而《大禹治水玉石》讓觀眾朋友們驚喜的事還有很多，例如在清代，玉雕技術(shù)已經(jīng)發(fā)展到了非常高的階段，“山子雕”的雕刻手法經(jīng)過編導(dǎo)的細(xì)心安排，也讓觀眾們了解到當(dāng)時工匠的不同雕刻特點和不同雕刻技巧。類似于《大禹治水玉山》的節(jié)目數(shù)不勝數(shù)，央視《國寶檔案》正是憑借這種極具歷史文化意味的獨特魅力，占據(jù)了中國電視市場的一席之地。

故事情節(jié)生動、完整。一個成功的電視節(jié)目要想在當(dāng)今電視傳播中立于不敗之地，首先要做到的就是擁有強大觀眾基礎(chǔ)，而觀眾基礎(chǔ)不是靠電視節(jié)目自我宣傳，或者嘩眾取寵等手段就能達到的。要想感動觀眾，首先要打動觀眾?！秶鴮殭n案》中完整的故事情節(jié)和生動的故事線索都給節(jié)目本身增添了許多分?jǐn)?shù)?！豆蕦m文物南遷》正是通過先抑后揚的表現(xiàn)手法，得到了觀眾的肯定。節(jié)目先是講述了與這些南遷文物離不開的人物故事，通過這些無法忘懷的歷史故事，讓觀眾在看完一個個故事后再感受這些故宮文物的彌足珍貴。在抗戰(zhàn)大環(huán)境的影響之下，當(dāng)時的軍隊和人民能夠不顧自己的生命安危，誓死保衛(wèi)這些國寶，更在無形之下給它們增添了一份神秘和一份珍貴。

極具權(quán)威性。如何讓電視節(jié)目主持人說的話有分量，或者如何讓每一期電視節(jié)目編導(dǎo)具有說服力，讓觀眾們相信、信服？這是《國寶檔案》另一個要解決的問題。我們不難發(fā)現(xiàn)，每一期節(jié)目所展現(xiàn)的國寶文物，并不是隨隨便便挑一個就能上的，這些國寶無一不是經(jīng)受重重考驗，才能展現(xiàn)在鏡頭和觀眾面前。有來自祖國各大博物館珍藏的鎮(zhèn)館之寶，有被民間收藏家悉心收藏多年的，甚至還有在幾輩人手里流傳下來“傳家寶”。這些國寶身上所積淀的不單是歲月的痕跡，更大程度上還反映了不同時期、不同階段人們對于國寶的態(tài)度。前文提到的《大禹治水玉山》中的稀世珍寶就來自于故宮博物院，而節(jié)目組專門聘請的數(shù)十位專家組成的顧問組更為節(jié)目奠定了嚴(yán)肅性和權(quán)威性。

成就《國寶檔案》的幾個秘訣

突出亮點，學(xué)會取舍?！秶鴮殭n案》如何在有限的播出時間內(nèi)給觀眾們呈現(xiàn)一頓聽覺和視覺上的盛宴？這不僅在考驗著制片人，也讓所有的工作人員都不敢懈怠。在10多分鐘的節(jié)目中，不僅要給觀眾帶來一件件讓他們感興趣的國寶，還要把歷史故事和與之相關(guān)的綜合環(huán)境都一一展現(xiàn)出來。因此，編導(dǎo)在多重考慮之下，學(xué)會了取舍，內(nèi)容豐富、故事性較強的《故宮文物南遷》一期就是在考驗編導(dǎo)的綜合能力。而如何在電視節(jié)目中反映出魯迅等文化名人反對文物南遷這一舉動，編導(dǎo)則巧妙地采用了魯迅的一句詩詞作為依據(jù)，對于其他故事情節(jié)只一閃而過。要想在電視節(jié)目中緊緊抓住觀眾的眼球，就需要有矛盾點，而“支持南遷”與“反對南遷”這一個大的矛盾點代替了很多瑣碎的故事情節(jié)或者故事人物，成為文物南遷第一集的出發(fā)點和落腳點。在第三集中，編導(dǎo)并未因為最后一集的緣故而對文物進行過分渲染，而是將側(cè)重點轉(zhuǎn)移到《瓶花》這一傳世佳作上，與這一傳世佳作有著密不可分的展覽會事件，也自然而然地成為觀眾們關(guān)注的熱點和焦點。“瓶花”作為一個國外珍寶之所以能夠成為這一集的“引子”，就是因為它是中西方畫風(fēng)結(jié)合的產(chǎn)物和美術(shù)新風(fēng)格的代表。還有，當(dāng)主持人提到：當(dāng)故宮博物院的工作人員看見世界各地的中國國寶時該做何感想？這該是所有電視觀眾都想知道的亮點，但是對于此處，節(jié)目并未用過多言語加以表現(xiàn)，這樣便給電視觀眾留下了極大的想象空間。

定位中國電視市場。《國寶檔案》作為近幾年來央視電視節(jié)目的常青樹，能夠在時代的浪潮中守住自己的核心地位，就是因為它本身具有超強的市場定位能力。觀眾的反映已經(jīng)足以證明，它作為電視節(jié)目給國家文物進行定位，不僅普及了歷史文物知識，還讓很多華僑將其作為教材來教育子女。由于諸多歷史原因，很大一部分國寶在新中國成立前夕被運至寶島臺灣，而該節(jié)目結(jié)合時代發(fā)展特點，用語言和畫面來講述臺灣與祖國大陸不容分割的事實和人民渴望統(tǒng)一的夙愿。因此，《國寶檔案》的感染力和號召力是其他電視節(jié)目無法比擬的。電視節(jié)目如何脫離其他競爭者，上升到一個全新的領(lǐng)域，離不開節(jié)目全體工作人員超強的定位能力。只有精品才能成為傳奇，《國寶檔案》正是憑借著這種超強的節(jié)目運作能力與合理的節(jié)目定位，才在無形之間增強總體競爭力。節(jié)目自開播以來，不僅讓觀眾受益，也為我國的文化市場帶來了可喜的成就。節(jié)目僅開播一年，我國藝術(shù)品收藏的市場成交總額就達到百億元之多，并且上升空間非常之大，合理利用好這一股巨大的潛在力量，正是《國寶檔案》永遠處于歷史文物節(jié)目高端地位的奧秘所在。

高端的表現(xiàn)技巧。該節(jié)目除了在選題、成本投入方面高人一籌之外，在節(jié)目表現(xiàn)技巧上，也獨具匠心。在多個表現(xiàn)手法里，編導(dǎo)運用的電腦特技成為一大閃光點。如何在一些大場面、宏偉景觀和視聽效果等方面達到讓人過目不忘的效果，同時還要保證內(nèi)容與形式之間的協(xié)調(diào)發(fā)展，這是《國寶檔案》作為高端節(jié)目需要全盤考慮的。由于節(jié)目本身所選的素材就具有一定的時代和空間限制，因此，節(jié)目中的特技手段可全面地向觀眾展示文物的外形等其他特點，雖然特技表現(xiàn)在該節(jié)目中運用得較少，但是每一個特技鏡頭都讓觀眾有著真實感。在《故宮文物南遷》中，電視畫面依次出現(xiàn)的荷花、荷葉到最后的“粉彩荷蓮玉壺春瓶”，最后只留下水波蕩漾、荷花搖曳之態(tài)勢，隨著時間的慢慢推移，一切又都消失在畫面中，而這一解說的過程空間，用民樂來銜接，恰到好處地營造了如詩如畫、讓觀眾身臨其境的優(yōu)美意境。每一期節(jié)目，編導(dǎo)的注意力都不僅停留在某一個方面，聲音部分需要協(xié)調(diào)好同期聲和音樂制作的相互關(guān)系，使畫面和聲音達到一個互補的效果。由于《國寶檔案》是一個在中文國際頻道播出的節(jié)目，因此，對于字幕的要求就顯得更加重要。外國觀眾想要通過此節(jié)目了解中國，一是通過圖片，二是通過字幕，而中文國際頻道里播出的每一個電視節(jié)目都需要進行中英文互譯。精煉的雙語翻譯在一定程度上營造了該節(jié)目的文化氛圍，對那些特有的文化詞匯，《國寶檔案》也憑借著濃厚的文化底蘊和善于探索的精神，克服了一個又一個難關(guān)，創(chuàng)造了中英文互譯的新高度。