黑色的音樂（外一篇）

蔣新

哐當聲、滾石聲、尖哨聲在半空炸開，沿著昏燦的燈光向四周沖擊。沖擊聲低著頭憋著勁，像一起用力吶喊的勞作號子，在山谷振蕩，渾厚而悠長。

聲響從“刺破青天鍔未殘”的煤矸山上傳來。

煤矸山靜靜地站在風里，孤兀而倔強。

風里的煤矸山老農似的站在耙過的田頭地邊，對著霧霾罩著的曠野敞開黑黢寬厚的胸膛，任風在自己的懷里不停息地使勁鼓蕩。眼前是片坑坑洼洼的山荒地黑山溝，黑頭灰腦地一直延伸到被霧覆蓋的谷底。狗尾巴草、剌剌秧、蒺藜還有許許多多不知名的野草一簇一撮地蔓延在塵霧里，蓬頭垢面，找不到春綠秋黃的鮮艷概念。到處是從煤矸山上滾落下來的亂石，大大小小的煤矸石們與放浪形骸的雜草們交纏在一起，形成老年人皮膚上跳起的疣或者斑。這個時候，冬季，穿梭在地里覓食的鳥雀不知云游到哪里放歌，只有零零散散的樹與充滿聲響的煤矸山遙遙相視。霧中的煤矸山，空曠而遙遠。

已經不敢睜眼去細看迎面而立的煤矸山，它變得十分蒼老和丑陋，昂首的姿態(tài)明顯彎曲了，曾經陡峭的山體沒有了令人羨慕的棱角，四十五度的軌道坡有了駝背。蒼白、干枯代替了烏黑發(fā)亮的光澤，風里的煤矸山，枯瘦而憔悴。

再也找不到往日的生動。耀眼的燈光，明晃晃、硬棱棱的鋼軌，在煤矸山上唱歌滑翔的小滑車，都沒有了蹤跡，影子也沒有，似乎都被那層扯不開的塵霧卷到了天上，剩下的只有沉寂。四周沉寂，煤矸山沉寂。

煤矸山在五龍鎮(zhèn)生長了一個半世紀，向上向前的腳步終于戛然而止。習慣了滾石像狗一樣突然躥出襲擊的山荒地還在等待，然而這成為山荒地從此往后的遺憾和無法圓滿的夢想，煤矸山再也不可能有帶著礦工體溫的石頭躥進任何一簇草叢里來打攪山荒地的寧靜。平直的大斜坡上失去了線似的燈光照射，鋼軌也完全徹底離崗，小滑車進進出出的礦井已被大鐵門緊緊鎖住，鐵門銹了，換成了一堵磚砌的墻?；野椎哪喟驼吃谝粚訉拥募t磚間，貧瘦而孤單。

沒有地下新鮮黑石頭的打扮，煤矸山便急劇衰老，干枯的紅、白、灰瞬間侵吞昨日明晃晃的精神，衣衫襤褸的窘態(tài)和干巴巴的膚色在藍天里那么刺眼。即使飄舞的揚天大雪，也掩蓋不住老態(tài)龍鐘的煤矸山，透著無邊的寒冷和滄桑。

下得正緊的大雪片兒飛舞著向這里聚集，無葉的樹、干黃的草、奇形怪狀的石頭都被任意的雪雕琢成自己的作品。可是，得意的雪沒有想到，半尺厚的力量無法雕琢在這里站立上百年的煤矸山；相反，紅色胸膛在雪里燃燒出被壓抑、被忽略的激情。落在煤矸山的雪成了點綴胸膛的寶石，在蒼茫間閃出一幅“遙想公瑾當年”的景致。

景致里燃燒放射出許多轟然和細微的聲音——小滑車的聲音。從井口到煤矸山頂差不多四五百米，小滑車在這個空間里演奏各樣的聲音。吱呦聲，晃蕩聲，隆隆聲，咔嚓聲；清脆的，沉悶的；長調，短笛，砂槌，架子鼓，連接起“坎坎伐檀兮，置之河之干兮”的號子。兩條明亮的鋼軌極像二胡、馬頭琴或者大提琴的琴弦，任自豪的小滑車在上面晃蕩出礦工們的心曲。兩條筆直的鋼軌又像纖夫背上長長的纖繩，只是這里沒有“妹妹你坐船頭，哥哥在岸上走”的浪漫苦澀的畫面。兩頭都是哥哥，一頭在與滿天星辰對接，一頭將滿天星辰似的燈拉到幾百米深、上千米遠的地下。小滑車在地上地下地彈撥穿梭，地上雄渾的聲音又載著陽光星月或者風雪雨雷響徹到地下世界。這是世界上最長也最奇妙的音帶，地下的，地上的，黑黢的，光亮的，星月洗過的，鐵锨風鎬敲打過的，都通過無聲的號子匯集在鋼軌和小滑車之間。聲帶上的音符當然是現(xiàn)代的、工業(yè)的，但更是古典的、淳樸的。萬萬年的石頭與現(xiàn)代的鋼、鐵、電碰撞，簇成一種無法用音樂表達的卓越與堅強。

文明在石頭上誕生，從舊石器、新石器上碾過。煤矸山上的每一塊石頭，毫無例外有文明碾過的深刻印記。不管上面印的是血、是汗還是抹不去的體溫，都會成為高昂樂曲上的一個音符。只是這音樂似的聲音沒有被加工，不是經過“快板”、“行板”、“小步舞曲”后又回到“快板”上的交響樂，也遠離了以巴羅克方式去思考比例與數(shù)字的秩序，也不像海頓那樣利用“主題加工”的技巧確立歌劇與音樂的規(guī)范，一切都是自在的，天然的，不用鈔票和網(wǎng)絡包裝的，不用克隆整形的，真的是“古老的石頭會唱歌”，歌聲繚繞而鏗鏘。

每次石頭從小滑車里跳出，憨厚淳樸的轟隆聲，滑車從鋼軌上碾出的咔咔聲，都會有清脆如泉、渾厚如山的嶄新旋律誕生。滾石演奏出的打擊樂，像從唐詩宋詞里走出來，濕漉漉地構合為沒有休止符的煤井長歌。

頗有些聲音響一次煤矸山長一寸的長虹氣勢。

傳說女媧煉五彩石的燃料就是煤，煤在女媧的手上，氣勢也在她的手上誕生和延伸。被冶煉的石頭，與火與煤，一起讓人直立起舞蹈的腰桿，把原始的聲音掛滿神秘的蒼穹天際。

煤矸山上接納和弦著另類聲音。撿煤的人猴似的在鋼軌間跳來跳去，他們粗獷帶野的聲音隨著滑車傾下的石頭揚起，與滾動的石頭一塊起伏。他們叫喊著，把藏在石頭中的煤迅速撿起，放進挎著的籃子或者筐子里。聲音是興奮的表達，與黃土高坡上的牧馬人、牧羊人的歌完全一樣，只是他們是烏黑的撿煤人。煤是點燃興奮情愫的酒，叫喊或者喊叫的聲音沒有節(jié)律，但每一聲都是“坎坎伐檀兮，置之河之干兮”的豪邁釋放。

這里已經不單單成為接納地下石頭的客棧，而是一個沒有被定義的舞臺。喊叫聲、滑車聲、石頭滾動的沖擊聲，在大荒地黑山溝自覺混合，形成煤矸山上沒有指揮的絕妙合唱。跌宕出的平平仄仄，比京劇還悠長、還扣人心弦，應該是《詩經》的現(xiàn)代版。聽“鶴鳴于九皋，聲聞于野”、“鶴鳴于九皋，聲聞于天”，亙古，遼闊而久遠。

我以為這才是享受版的搖滾，雖然搖滾的聲音早已成為不可及的傳說，但依舊如燈光閃爍在蒼穹間，還有人們的眼睛里。煤矸山盡管在不可抗拒里衰老，但依然是傳說中直立的感嘆號！肆意飛揚的雪掩蓋不了殘陽如血的煤矸山胸腔里冒出的縷縷青煙。它祭奠著自己過去的熱鬧，燃燒著今天沒有聲音的寧靜。萬萬年的收藏加千千人的體溫和手的打磨，仍然是一幅誰也無法超越的文明圖畫。由它連接起來的石器、鐵器、青銅器時代的長長隧道里，崛起著一群昂揚的樸素歌者，將“坎坎伐檀兮”的震天號子，融進現(xiàn)代版的呼嘯奔馳還有城市燃燒的步伐里。

黑色山韻

在我見過的大大小小的山體中，唯有它是黑的，無論山東的山西的，寧夏的湖南的，幾乎一個模樣。大名都叫煤矸山，小名或者乳名也都叫渣子堆。

煤矸山的確是渣子一點一點堆出來的，如同北京的景山是被一鏟一鏟的泥堆起來的一樣。堆起來的山，其模樣差不多，直刺刺斜向天空，但這并非克隆的力量，完全是人造的不朽景觀。

開煤礦的地方都有渣子堆起來的煤矸山。煤矸山是將地下幾百米修煉萬萬年的石頭拉出來展覽。煤矸山十分壯觀，真山似的，黑黝黝得發(fā)亮，那亮光一瀉萬里，宛如誘人的靚女長發(fā)。這山曾矗立在我心中的尖尖上，金字塔似的耀眼?？墒?，等我一回頭，金字塔老了，只剩下無法超越的黑色山韻矗立在視覺里。

煤矸山是煤礦的副產品，是不得不挖掘出來的黑灰色石頭，而且數(shù)量比正品原煤少不了多少。正品都跨山越河，飛到工礦企、尋常人家去燃燒自己，瞬間化作一縷青煙，飄向神秘的空間，或者游進霍金探索的黑洞成為座上賓。副品沒有正品那么輝煌耀眼、被人追捧，但壽命遠遠超過了正品。它們聚集成新的部落，一起櫛風沐雨，一起看云彩數(shù)星星，慢慢地一同走向衰老，衰老了依然是一座直立堅硬的雕像，一道證明過去、知道地上風光和地下風景的雕像。

底部“鄉(xiāng)音難改鬢毛衰”，中部斑點著一些蒼茫般的銅綠，流動著一縷一縷的紅，干干的。嗆人的煙時大時小地忽悠著，兩條從山頂伸出的鐵軌頭翹望著前頭，無精打采的。百年煤礦孕育出了百年煤矸山，風雨換去了活躍的黑色，靜靜地在這里演變，由原來繁榮的標志變成風景后的蒼涼。

第一次上煤矸山是馬叔偷偷領我去的，那時我還讀小學。山下的汽車使勁跑著，屁股后面揚起的土像旋風，一股一股的，看不出公路的顏色。拉煤的馬車、驢車、牛車如一只一只的火柴盒子，蝸牛似的在旋風里挪動。樹也成了任意點綴的稀疏的草，一棵一棵的，空曠，原始。煤矸山讓我體味到了“會當凌絕頂，一覽眾山小”的感覺，而且再也揮之不去。在泰山、在黃山都想到這座不是山的山，它與轉動的井架和遠處的山一同在心中構成一幅現(xiàn)代立體畫，煤矸山成了那幅畫的制高點，在幼稚的心里不斷長高。

馬叔叫馬六喜，原來在井下干掘進工，專打巷道。用他的話說，他把巷道打到哪，黑金金才能挖到哪（他把煤看成很珍貴的金子，常說浪費米浪費面，不能浪費炭）。他常嘲笑干采煤的韓叔和趙叔，“沒有掘進工，采煤放屁都稀松”。后來井下冒頂，馬叔的腿骨折了，便調到井上干運搬工，像交警一樣在井口調運上下往來的小滑車。一輛一輛地摘掛，玩似的。特別在晚上，礦燈在他頭上晃動、閃爍、直線似的掃來掃去，像一顆星圍著他旋轉。后來他為了救一個偷煤的孩子，沒有玩好，又被小滑車撞了受過傷的腿。他不得不離開愜意的工作，坐在煤矸山的小房子里按電紐，指揮著小滑車上上下下地跑。他跟韓叔趙叔講，他的手天生是玩石頭、玩鐵蛋的，擺弄那個黑黑紅紅的電紐扣子不過癮。我驚訝那雙手，不但大，上面還有一層一層厚厚硬硬的繭，大得像蠕動的蝸牛，手紋盤旋在上面，一圈圈得如虎頭山的梯田。他擅長木工，曾經用這雙手給我做過一支木駁殼槍，有準星，有扳機，又涂染上黑黑的墨汁，比《小兵張嘎》里胖墩的木槍逼真多了，充滿了細膩和深情。這支槍給了兒時的我許多英雄氣概，也賺來了許多羨慕的眼光。我想，木頭攥在他手里，如同陶瓷藝人手里的泥巴，還能不聽擺布？可惜，這些承載兒時歲月的東西，曾給我?guī)碓S多快樂的玩具們，竟不知讓它流落到哪里去了，只給我剩下抹不去的鮮活回憶。

他有個外號叫“抬杠大王”，抬杠是最大的嗜好，只要有杠抬，準把杠抬得像趙本山說的小品那樣有滋味。記得有年清明前下了一場雨，趙叔想起了在家種地的嬸嬸，望著雨出神地說：“這雨真趕趟，種啥啥出?！?馬叔嘴快，接著就抬杠：“種煤炭。”趙叔為人老實，嘴拙，平時很少說話，一聽馬叔這話，嗓子眼頓時像被塞進了一個玉米棒，一句話也說不出來，臉憋得通紅通紅。韓叔看不過，接過杠頭插話：

“煤炭沒有嘴?！?/p>

“沒有嘴，種茶壺，茶壺有嘴?！?/p>

“茶壺嘴不活，咋出？”

“種小雞，小雞嘴活?！?/p>

這次抬杠馬叔又收獲了一個“馬嘴子”的鮮亮綽號。

煤矸山雖然是渣子堆，確是方圓十余里共有的“自留地”。因為渣子里面攙雜些能用的煤炭，附近村莊的人和一些職工家屬便來撿煤。撿煤的和在井下挖煤的顏色差不多，除了牙齒露一點白色，通體黑黑的。他們用黑黑的眼睛在渣子中掃來掃去地辨別發(fā)現(xiàn)，一旦發(fā)現(xiàn)，粗糙有力的手便迅速出擊，緊緊抓住被瞄準的煤，那速度比出膛的子彈還快?？鹱踊@子撿滿了，胳膊一挎，壁虎似的貼著煤矸山的山壁跳躍下去，繼而又跳躍上來，靈巧的動作仿佛在靚女的長發(fā)上舞蹈。他們撿來的煤，或者自用，或者賣給需要煤而無煤票買煤的人，這是當時唯一不是資本主義尾巴的副業(yè)。馬叔休班的時候，也經常爬到煤矸山上撿煤，他把撿起的煤都順手放進那些熟悉又叫不上名字的人的筐子里，特別是那些應該上學卻不去上學的孩子們的筐子里。只要他上煤矸山，身邊就圍上一群喊叔叔、叫大爺?shù)暮诰`。

撿煤危險很大，碰上掘進打巷道，滑車拉上來的全是整車整車峭棱棱的石頭。石頭在地下呆久了，看到刺眼的陽光和性感的星云，也像劉姥姥進了大觀園一樣，你擠我擁、歡蹦亂跳地朝山下跑，不長眼睛的石頭滾到誰的身上，就不是被蚊子叮咬的感覺了——憨頭憨腦的石頭也想，人都把它們四分五裂了，要搬到火辣辣的太陽下面曝曬，推到冰天雪地里挨凍，與欺負它的人開個玩笑還不行？

馬叔太熟悉石頭的秉性了，他去煤矸山，撿煤似乎是一種借口，我知道他唯一的兒子曾在這里被石頭咬折了腿，心里苦。有時我覺得他的心不像灑脫粗獷的煤礦工人，那心與他粗大的手和近一米八的個頭很不協(xié)調。他更適合當老師。他為什么不當老師呢？我們數(shù)學老師的心就挺硬，經常讓上課說話的同學罰站，小粉筆頭不知在什么時候就會飛到頭上。他在教室門外咳嗽一聲，吵嚷的教室里立刻像被關了收音機頻道似的，沒有一點兒聲音。他如果與我們的數(shù)學老師換換多好，我常這樣想，只是想想而已，因為他當老師也不行，太喜歡罵人了，“狗日的”、“鳥兒”都在他舌尖跳躍，而且他說這不是罵人，是感情。舌尖上跳躍的粗話成了他的品牌，像趙本山戴的破帽子一樣丟不掉了。

人們都知道他喜歡玩，喜歡擺弄從井下弄上來的石頭，喜歡哼著曲兒聽小滑車晃蕩晃蕩的聲音，喜歡上渣子山吸煙解悶兒。他曾跟趙叔他們開玩笑說，死了以后，就把他埋在煤矸山旁的大荒地里，天天聽小滑車咔嚓咔嚓那個有節(jié)奏的動靜，做鬼也不孤單。

可是，他死了以后，家人沒有按他的意愿辦，而是火化了，將他的骨灰還有闖蕩的魂兒帶回了老家。他死的那年才六十多歲，我正在濟南讀書。放假回來聽到這個信息，跑到煤矸山旁，聽了大半天小滑車的晃蕩聲。我想，應該把這聲音錄制下來，在他的墳上放給他聽?？上覜]有這樣做，我知道這樣做也實現(xiàn)不了，他是南部山區(qū)的農民，很遙遠。