頑石變美玉

吳周

古人治玉用“琢”、“磨”二字，而非今天我們常說的“雕”、“刻”，這無疑最為形象地表現(xiàn)了玉器制作過程的緩慢和精心，絕非一蹴而就那樣簡(jiǎn)單。從打磨石器到出現(xiàn)了專門的琢玉之術(shù)，制玉工具、制作工藝在此后綿長(zhǎng)的歲月里不斷革新、不斷發(fā)展。然而，不管怎么進(jìn)步，在電動(dòng)工具發(fā)明之前的數(shù)千年時(shí)間里，古人制玉的工藝并沒有發(fā)生過質(zhì)的變化，與今天相比都是原始的。

不禁驚嘆，在生產(chǎn)力極其落后的古代，古人憑借了怎樣的力量、用了什么特殊的方法制成了璀璨奪目的美玉？在作坊遺址尚未發(fā)現(xiàn)的情況下，依靠明清以來極為有限的資料記載，再通過古玉表面琢磨痕跡的觀察，或許能揭開古代制玉工藝的一些神秘之處。

砂子產(chǎn)生的奇跡

在磨制石器的過程中，原始先民可能就覺察到了砂子的神奇。他們發(fā)現(xiàn)，用麻繩或粗石摻和砂漿，不僅可以將石頭切剖規(guī)整，還能磨制精細(xì)、拋光拋亮。同時(shí)，用尖狀器蘸著砂漿還可以在器物上打出孔洞。由此，砂子的磨削作用被越來越熟練地應(yīng)用，為玉器的制作提供了可能。

“他山之石，可以為錯(cuò)……他山之石，可以攻玉。”這里的“錯(cuò)”指的是磨玉用的粗石，而“攻玉”的“他山之石”指的就是解玉砂。解玉砂的媒介作用十分見效，有了它，工具的軟硬也不再是問題，除了硬碰硬外，麻繩、皮條、竹管、骨管等各類軟工具都可以借助解玉砂來實(shí)現(xiàn)玉器的加工。

最初人們使用的解玉砂可能就是在河岸邊隨機(jī)取得的，粗細(xì)不均，但硬度比玉要高。在治玉的過程中，性脆的砂子逐漸被磨削，變成更小的顆粒，逐漸地，人們開始有意識(shí)地篩選不同大小的砂粒，也就是分選解玉砂。較粗的用來開璞、成形，較細(xì)的則用來雕紋、拋光。治玉的各個(gè)環(huán)節(jié)就是利用不同粒度的解玉砂來完成的，最終制成了精潤(rùn)光滑的玉器。

明代宋應(yīng)星《天工開物》中記載：“凡玉新剖時(shí)，冶鐵為圓盤，以盆水盛沙，足踏圓盤旋轉(zhuǎn)，添沙剖玉，逐忽劃斷。”可見，在數(shù)千年的時(shí)間里，解玉砂都是治玉的必備材料，只是其材質(zhì)本身也在經(jīng)歷著不斷地分選、細(xì)化，以至最終還可以依靠人工合成。

萬變不離其宗

在玉器的加工制作中，有五部分是非常重要的——開料、成型、花紋、鉆孔和鏤空、上光，每一道工序都有其獨(dú)特的技術(shù)，復(fù)雜而神秘。然而，看似不可思議的事物背后，總會(huì)隱藏著一些再簡(jiǎn)單不過的道理，治玉也是如此。究其根源我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，一切復(fù)雜的工藝都是從簡(jiǎn)單的工具、工序開始的，鐵杵磨針，簡(jiǎn)單的事情重復(fù)做，再經(jīng)過工匠巧思不斷融入，最終造就了鬼斧神工般的玉雕佳作。萬變不離其宗，我們就從最基礎(chǔ)的一些治玉工具和工序說起。

砣具

砣具是一種圓盤狀的工具，大小厚薄各不相同，邊緣也有平鈍的差異，盤體后以一根圓桿與砣機(jī)的旋轉(zhuǎn)軸相連，這是制作玉器最為普遍的工具。根據(jù)古玉表面殘留的痕跡可推測(cè)，新石器時(shí)代晚期至漢代，所使用的砣具大致有五種：大砣、細(xì)砣、寬砣、斜砣、平砣。大砣用于切割，細(xì)砣雕琢窄細(xì)的陰線紋，寬砣琢磨淺而寬的線紋，斜砣雕琢坡面式的寬線紋，平砣則用于陽(yáng)紋周邊的壓地。

線具

線具包括軟性線具、金屬三角棱條狀工具和金屬薄刃線狀工具。由于每種線具的材質(zhì)和形狀不一樣，在古玉上留下的制作痕跡也各不相同。軟性線具拉切時(shí)，線繩會(huì)隨著拉力大小或玉質(zhì)疏密的差異而產(chǎn)生波動(dòng)，在切割面往往留下凹凸對(duì)應(yīng)的現(xiàn)象。金屬三角棱條狀工具用于鏤空，使用時(shí)固定在弓形把手兩端，玉工手執(zhí)弓把來回拉鋸，透空處的末端呈三角形收尖狀。金屬線具則常在切鋸面留下細(xì)密的直線痕跡。

管具

管具有小管、中管、大管三類，各有不同的功能。小管用于打孔及高浮雕紋飾的減地，中管用來制作環(huán)形器的中心圓孔，大管則用于鉆磨玉璧的外廓。管具的使用方法有單向管鉆和雙向?qū)︺@，由于玉料會(huì)隨著旋磨耗損，或者因?yàn)殡p向管鉆對(duì)接整齊與否等緣故，孔徑會(huì)產(chǎn)生寬窄變化，形成喇叭孔或不平整的臺(tái)階現(xiàn)象。

桯具

桯具是一種實(shí)心的錐狀工具，主要用于系帶孔、器內(nèi)鏤空及強(qiáng)化淺浮雕紋飾等工序，使用時(shí)有單向和斜向?qū)︺@兩種方式。受桯具的形狀特征與玉料耗損量由上向下遞減等因素的影響，桯鉆圓孔常有上大下小的喇叭孔現(xiàn)象。

鏤空工序

鏤空是去除部分玉料以突顯玉器造型和紋飾的工藝技法，為玉器制作的重要工藝之一。各代玉器鏤空的用意各不相同，透空位置亦有不同，工具和方法更直接影響著各代玉器的藝術(shù)效果。

商代玉器鏤空的目的是凸顯器物造型，鏤空部位大多位于器物邊緣，制作工具有砣具、桯具和三角棱條狀工具，所產(chǎn)生的透空形狀與此時(shí)期的紋飾一樣剛勁有力。西周玉器往往以鏤空來區(qū)隔器表上的線紋，突顯復(fù)雜的紋飾組合，由于以桯具配合三角棱條狀工具琢制，透空處狀如逗點(diǎn)，這也成為西周鏤空最顯著的特色。漢代玉器的鏤空是以管鉆打孔配合金屬線具制作而成的，將鏤空融入造型之中，一方面使平面立體化的動(dòng)物造型更加生動(dòng)有力，另一方面也用精熟的技巧營(yíng)造出虛實(shí)相映的美感，使鏤空由技進(jìn)于藝。

給力的砣機(jī)

砣是治玉的決定性工藝環(huán)節(jié)，從某種程度來說，砣技的先進(jìn)與否決定著玉器工藝的發(fā)展與進(jìn)步。砣機(jī)正是治玉工藝最得力的一個(gè)工具，它的出現(xiàn)推動(dòng)了玉器工藝從石器工藝中徹底分離出來，也是治玉工藝走向獨(dú)立手工業(yè)的重要標(biāo)志。

砣機(jī)即磨玉機(jī)，清人稱“水凳”，明人稱“琢玉機(jī)”，玉工也會(huì)稱其為“砣子”、“鉈子”。砣機(jī)究竟產(chǎn)生于何時(shí)何地已不得考證，古籍記載很少，我們從《天工開物》、《玉作圖說》等明清書籍插圖中看到的它的基本結(jié)構(gòu)與上世紀(jì)50年代還在使用的“水凳”十分接近。至少?gòu)南纳讨軙r(shí)期的玉器做工來看，毫無疑問當(dāng)時(shí)已用砣機(jī)來雕琢玉器了，只是當(dāng)時(shí)的砣機(jī)或許還不如隋唐以后及至明清時(shí)期的砣機(jī)那樣高效先進(jìn)，但估計(jì)在機(jī)械原理上應(yīng)該是一致的，大同小異而已。

從明清時(shí)期到近代，砣機(jī)的基本結(jié)構(gòu)大致相同，主體是一個(gè)橫向工作臺(tái)，臺(tái)上架有一根旋轉(zhuǎn)軸，軸前端連接砣具，軸上垂系繩索，繩索下端連接踏板。玉工治玉時(shí)坐于高凳之上，手持玉石置于砣具下方，以水蘸取解玉砂涂抹于砣具邊緣和玉料表面，雙腳踩動(dòng)踏板帶動(dòng)軸和砣具來回轉(zhuǎn)動(dòng)，磨耗玉料以達(dá)到雕琢的目的。砣具旁邊架設(shè)弧形側(cè)板，遮擋飛濺的碎屑，玉工在琢磨過程中不時(shí)用水清洗，讓碎屑順著傾斜的底板流到桶里。

歷代玉人對(duì)砣機(jī)進(jìn)行過無數(shù)次改進(jìn)，使其成為了第一流的碾玉設(shè)備。從幾式到坐式，從青銅砣頭到鐵制砣頭，性能不斷提高。如今，我們依然可以聽見砣機(jī)發(fā)出的瑟瑟琢磨聲，只是過去的木質(zhì)砣機(jī)改為了鐵制，足踏板也由電動(dòng)設(shè)備替代，自流水裝置也省卻了手工蘸砂澆水的麻煩。工藝技術(shù)的進(jìn)步自然不在話下，但美輪美奐的玉雕作品依然離不開那個(gè)最給力的砣機(jī)。

玉作圖解

目前我們可以見到的介紹古代玉雕工藝流程最為詳細(xì)的資料，就是清末李澄淵所作的《玉作圖》，此為李澄淵于1891年應(yīng)英國(guó)醫(yī)生畢索普要求而作的。他“歷觀玉作琢磨各式繪以成圖”，每圖附文字說明，不僅畫了玉人勞動(dòng)操作的場(chǎng)面，還將重要工具一一注明。其中將玉雕工藝分為搗沙、研漿、開玉、扎碢（砣）、沖碢、磨碢、掏堂、上花、打鉆、透花、打眼、木碢、皮碢等13個(gè)工序。可以說，這是一部玉器制作的連環(huán)畫，也是一部紀(jì)實(shí)的工藝圖書，讓我們得以了解清末北京玉作的主要設(shè)備及基本工藝。

搗沙、研漿：用篩子將沙子分成不同的粗細(xì)類別，再將篩好的沙用水泡著，泥巴之類的雜質(zhì)就會(huì)隨著水漂流出去了。經(jīng)過搗沙和研漿的程序，就可以得到顆粒均勻的解玉砂。

開玉：所用工具主要為金屬鋸條和黑石砂，兩人一邊拉動(dòng)切割，一邊加解玉砂漿。

扎碢：利用砣具將玉解成方塊或方條，經(jīng)過設(shè)計(jì)、畫樣后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雛形。

沖碢：將方塊或方條玉料的邊角磨平、磨圓。

磨碢：主要是將玉器表面的小坳砂痕磨細(xì)，可發(fā)出溫潤(rùn)的光澤。

掏堂：主要是挖空容器的內(nèi)部，可分為多個(gè)工序。首先，用鋼卷筒旋進(jìn)玉器的中央，經(jīng)過這道工序，玉器的中央會(huì)出現(xiàn)一根圓柱，稱作“玉梃”。此時(shí)就得由最富經(jīng)驗(yàn)的老師傅振錘取出玉梃，因?yàn)槿绻Φ啦粚?duì)，不是玉梃取不出來；便是整件玉器碎裂。接著，再以彎形的扁狀的錐頭慢慢琢磨，掏空玉器的內(nèi)膛。

上花：用各種小型砣具在玉器表面琢磨花紋。

打鉆：對(duì)于一些需要鏤空、鉆孔的玉器，這是一道重要工序。一般是用彎弓鋸帶動(dòng)金剛鉆或普通的桯鉆鉆透花眼。

透花：需要鏤雕的玉器，一般先用管具透眼穿孔，再用彎弓鋸加細(xì)細(xì)的解玉砂順著花紋底稿鏤空成形。

打眼：這是針對(duì)鼻煙壺、扳指、煙袋嘴之類不方便手拿打孔的小件玉器需要打眼時(shí)所用的特殊技巧。將器物放入大竹筒中，內(nèi)放水和穩(wěn)定玉器的數(shù)塊孔板，再用崩弓帶動(dòng)金剛鉆頭打孔。

木碢：把已雕琢好的玉器外表仔細(xì)磨光，木砣一般是用葫蘆瓤作的。

皮碢：皮砣是牛皮制成的，是最后工序，拋光上亮，呈現(xiàn)玉色。