散落的集體出場

藝術(shù)時(shí)代=ARTTIME 胡斌=胡

近些年來，中國當(dāng)代藝術(shù)群落和自我組織的現(xiàn)象越來越引人注目，同時(shí)也激起很多可以討論的問題。群落和組織產(chǎn)生的原因多種多樣：經(jīng)濟(jì)條件、環(huán)境氛圍、教育背景等等。它們不少是針對目前的藝術(shù)系統(tǒng)而形成的一種自發(fā)的、自然的集結(jié)方式，但它們的介入多少改變了這個(gè)系統(tǒng)的生態(tài)，并引發(fā)一系列的反應(yīng)。胡斌自2005年就開始關(guān)注廣東和深圳地區(qū)的自我組織現(xiàn)象，并對此做了長期的考察，這個(gè)考察和調(diào)研的工作還會(huì)持續(xù)下去。

ARTTIME：您是什么時(shí)候開始關(guān)注藝術(shù)群落和自我組織現(xiàn)象的？

胡：2005年侯瀚如策劃的第二屆廣州三年展，其中有一個(gè)版塊就是“自我組織”，他將全國那些存在于傳統(tǒng)的藝術(shù)體制之外的藝術(shù)組織、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)社區(qū)納入到展覽范圍，以呈現(xiàn)藝術(shù)的多元化。我當(dāng)時(shí)在廣東美術(shù)館工作，也參與了這次展覽的工作，對這樣的策劃理念很感興趣，也由此了解到了許多獨(dú)立的藝術(shù)組織的情況。并且，當(dāng)時(shí)廣州的一個(gè)參展單位——Loft345邀請我參與策劃，我便正式進(jìn)入到本地的藝術(shù)群體的組織活動(dòng)中。以后陸陸續(xù)續(xù)做了不少對于廣東的青年藝術(shù)家群體進(jìn)行研究的活動(dòng)和展覽。而我真正有意識(shí)地以藝術(shù)群落和自我組織作為核心概念來組織大型的研究性的展覽應(yīng)該是2012年籌備、2013年舉辦的“首屆廣東當(dāng)代藝術(shù)群落青年藝術(shù)家聯(lián)展”。

ARTTIME：廣州、深圳地區(qū)現(xiàn)在主要有哪些藝術(shù)群落？

胡：廣州主要有小洲村、Loft345、海外花園、3號線、伍仙橋等幾個(gè)藝術(shù)家聚集區(qū)，前4個(gè)，廣州美院的師生占的比重比較大；最后一個(gè)則主要以華南師大美術(shù)學(xué)院、廣東工業(yè)大學(xué)等院校的師生為主。深圳早一點(diǎn)的有22藝術(shù)區(qū)，現(xiàn)在基本名存實(shí)亡，后來則有F518、T6藝術(shù)區(qū)、梧桐山藝術(shù)小鎮(zhèn)以及觀瀾版畫基地附近的啟明社區(qū)等。當(dāng)然，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)等一些外在的原因，有些區(qū)域也在發(fā)生變化，有的藝術(shù)家又游走到其他地方，形成新的聚落。

ARTTIME：您對這些藝術(shù)群落的考察主要是以什么方式進(jìn)行的？

胡：因?yàn)殚L期在廣州生活和工作，我對于廣州的藝術(shù)群落是比較熟悉的。當(dāng)準(zhǔn)備做廣東當(dāng)代藝術(shù)群落的展覽的時(shí)候，我考慮的是要給這些群落的青年藝術(shù)家建立一個(gè)基本的檔案。于是，我在每個(gè)藝術(shù)群落找了一兩個(gè)聯(lián)絡(luò)人，讓他組織該群落藝術(shù)家的座談，我也會(huì)提一些建議，盡可能讓參與座談的藝術(shù)家全面一些。在與每個(gè)群落的藝術(shù)家座談的過程中，我會(huì)進(jìn)一步了解他們的生存及創(chuàng)作狀態(tài)、藝術(shù)家數(shù)量及特點(diǎn)等，然后將藝術(shù)群落中有一定代表性的藝術(shù)家的資料納入檔案。而對于深圳的藝術(shù)群落，我剛開始是非常陌生的，主要是通過深圳一些對于本地藝術(shù)家非常熟悉的策展人來介入考察，在走訪的過程中，因?yàn)榕c不同的策展人、藝術(shù)家交流，我也會(huì)得到不少新的信息，但總體上看，對于深圳的藝術(shù)群落調(diào)查還處于非常初級的階段。

ARTTIME：一般的藝術(shù)群落主要是基于地緣和人緣關(guān)系而形成的，除此之外，您所考察的這些藝術(shù)群落在藝術(shù)觀念和實(shí)踐上有沒有共同的趨向和標(biāo)準(zhǔn)？

胡：廣州的藝術(shù)群落很多都是因?yàn)榕c美術(shù)院校臨近而形成的，與院校師生的關(guān)系緊密，但創(chuàng)作上是個(gè)體性的，沒有明確的共同的趨向和標(biāo)準(zhǔn)。不過能夠聚集在一起，肯定還是趣味相投的，在這些群落當(dāng)中，占絕大多數(shù)的是屬于圖式繪畫的藝術(shù)家，最突出的特點(diǎn)之一便是圖像的各種合成、混搭、拼貼以及不同尋常的奇異表達(dá)。另有一小部分藝術(shù)家則偏于觀念探索，而不是視覺表征的直觀呈現(xiàn)，他們也形成了相對固定的交友圈。深圳的藝術(shù)群落則政府打造的色彩比較濃，藝術(shù)家大都來自五湖四海，沒有院校和師生的紐帶，因此，更難在藝術(shù)觀念和實(shí)踐上具有共同的趨向和標(biāo)準(zhǔn)。

ARTTIME：很多藝術(shù)小組或群落在形成之初很大程度上是出于一種生存策略，這樣的初衷在創(chuàng)作之中的表現(xiàn)和影響是什么？

胡：從生存層面上講，藝術(shù)家聚集區(qū)的形成與經(jīng)濟(jì)、交通條件有關(guān)，也與藝術(shù)家交流的需要和試圖產(chǎn)生群體效應(yīng)的訴求有關(guān)。有一些群落的藝術(shù)家會(huì)擔(dān)憂因?yàn)榫奂a(chǎn)生創(chuàng)作取向上的趨同，但我覺得實(shí)際的情形經(jīng)常是倒過來的，往往是因?yàn)閯?chuàng)作取向上有某種趨同性才聚集在一起。在一個(gè)較大的群落里，藝術(shù)家還會(huì)因?yàn)橛^念和取向的不同而分成不同的小的聚集?，F(xiàn)在越來越多的藝術(shù)小組或群落出現(xiàn)，不少的確是出于在信息爆炸的時(shí)代以團(tuán)體形象更能贏得眼球的考量，其創(chuàng)作還是個(gè)體性的；但也有一些藝術(shù)小組，除了集體出場的效應(yīng)需要，他們還在藝術(shù)工作方式上有密切的聯(lián)系，構(gòu)成一個(gè)整體的創(chuàng)作單元。

ARTTIME：尤倫斯的on/off展覽是對各地青年藝術(shù)家的自我組織現(xiàn)象的一次相對集中的展示，與北京、上海等地的藝術(shù)群落相比，廣東、深圳地區(qū)的藝術(shù)群落有什么獨(dú)特性？胡：尤侖斯的on/off展覽和自我組織現(xiàn)象調(diào)研的文獻(xiàn)其實(shí)是兩個(gè)部分，展覽更多的是個(gè)體藝術(shù)家的展示；文獻(xiàn)部分做了很多自我組織的調(diào)研。策展人之一鮑棟所指的自我組織包括藝術(shù)群落、藝術(shù)小組、獨(dú)立項(xiàng)目與自主機(jī)構(gòu)，他所說的藝術(shù)群落仍帶有藝術(shù)團(tuán)體的性質(zhì)。我前面所說的藝術(shù)群落其實(shí)主要指的是藝術(shù)家聚集區(qū)，這種藝術(shù)家聚集區(qū)全國很多城市都有，但廣州、深圳與北京、上海相比，一是聚集區(qū)的數(shù)量沒有那么多，再一個(gè)是社會(huì)效應(yīng)沒有那么突出，這跟地緣文化有關(guān)。藝術(shù)小組方面，廣州近幾年出現(xiàn)了01小組和天臺(tái)小組，其創(chuàng)作團(tuán)體性很強(qiáng)，且研究方向上都帶有新技術(shù)的“科學(xué)”色彩。自主機(jī)構(gòu)方面，廣州有觀察社、騰挪空間、雜貨鋪、黃邊站等。從形態(tài)上說，我們很難講這些自我組織與北京、上海等地的有什么整體性的區(qū)別，實(shí)際上，每個(gè)自我組織都是根據(jù)其具體的環(huán)境和問題進(jìn)行工作的。比如騰挪空間，它是植根于小洲村街道的一個(gè)櫥窗式的小空間，其獨(dú)特性很大程度上在于它與這片區(qū)域的交互關(guān)系。

ARTTIME：您所考察的這些藝術(shù)群落的生存土壤，即廣東、深圳地區(qū)的民間藝術(shù)收藏體系，以及當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)空間和機(jī)構(gòu)在當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)生態(tài)中是什么狀況？對于當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)群落創(chuàng)作有何推動(dòng)？

胡：當(dāng)代藝術(shù)的民間收藏是當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)中非常重要的一環(huán)，但可惜的是，廣東的當(dāng)代藝術(shù)民間收藏和市場一直沒有跟上。我所說的這些藝術(shù)群落中的很多青年藝術(shù)家僅僅只在朋友圈里有些銷售，又或者依靠其他工作支持創(chuàng)作。還有少數(shù)一些，他們的市場在北京、上?；蛘邍?。而近些年，廣東的民間藝術(shù)空間和機(jī)構(gòu)發(fā)展迅速，它們有些因?yàn)檎褂[品質(zhì)比較高，專業(yè)性強(qiáng)，已經(jīng)聞名于全國乃至國際當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。這些機(jī)構(gòu)成為很好的當(dāng)代藝術(shù)的交流平臺(tái)，也開闊了本地青年藝術(shù)家的眼界，但是，它們更多地是面向國際，和本地的藝術(shù)群落并沒有多少聯(lián)系。本地藝術(shù)群落的不少藝術(shù)家其實(shí)處于一個(gè)比較尷尬的境地，他們的創(chuàng)作相對于本地的市場來說似乎“超前”了；而對于國際前沿的藝術(shù)潮流來說又似乎“過氣”了。我是覺得，廣東在當(dāng)代藝術(shù)展示、尤其是市場方面，沒有形成有階梯層次的結(jié)構(gòu)，以便于促成多元化的生長。當(dāng)然，也有一些機(jī)構(gòu)做了貼近于本地藝術(shù)群落實(shí)際狀況的推動(dòng)工作，但總體上顯得有些乏力。

ARTTIME：對于藝術(shù)群落的考察您現(xiàn)在還在繼續(xù)做的有哪些工作？以后是會(huì)繼續(xù)關(guān)注廣東地區(qū)的群落還是會(huì)將關(guān)注的范圍擴(kuò)大至其他地區(qū)？

胡：廣東曾經(jīng)有過持續(xù)性的“新青年藝術(shù)大展”以及有關(guān)本土當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的序列展覽，但后來中斷了。雖然部分高校、畫廊也不時(shí)舉辦一些區(qū)域的集體藝術(shù)展，但缺乏整體的學(xué)術(shù)規(guī)劃和持續(xù)性，尚不能對本區(qū)域構(gòu)成足夠的影響力。有感于廣東缺乏對本區(qū)域當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)進(jìn)行整體觀照的大型展覽，我去年策劃了“首屆廣東當(dāng)代藝術(shù)群落青年藝術(shù)家聯(lián)展”。因?yàn)闀r(shí)間、取向等各個(gè)方面的原因，圍繞展覽所編輯的圖錄在藝術(shù)家檔案和資料收集方面還存在很多問題，尤其是對于深圳的藝術(shù)群落的調(diào)研遠(yuǎn)未充分。而這個(gè)展覽打算是兩年一屆，我希望跟蹤藝術(shù)群落的變化、構(gòu)成一份不斷增長的當(dāng)代區(qū)域文化與藝術(shù)研究的重要檔案；同時(shí)也希望彌補(bǔ)第一屆展覽文獻(xiàn)收集上的缺憾。在進(jìn)行這種整體的本區(qū)域藝術(shù)生態(tài)調(diào)研的同時(shí)，我也做了一些以某個(gè)群落為中心的局部的考察和展覽。這種對于本區(qū)域當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的關(guān)注，我會(huì)一直持續(xù)下去；也有其他策展人邀請，聯(lián)合多個(gè)地區(qū)，對全國青年當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)行生態(tài)考察，這還在計(jì)劃當(dāng)中。