《芝加哥》，娛樂與批判高度統(tǒng)一

馮珮珺

奇奇：上海文化廣場(chǎng)2月要上演百老匯音樂劇《芝加哥》啦！你們不知道，我有多么喜歡這部音樂劇里的舞蹈！

一一：充滿上世紀(jì)美國(guó)二三十年代的爵士風(fēng)味，舞蹈的確出彩，這必然是你的心頭之愛呀，哈哈！

小珊：《芝加哥》？好像是凱瑟琳·澤塔-瓊斯主演的一部好萊塢大片吧？

一一：那是后來的音樂劇電影版本，但實(shí)際上音樂劇《芝加哥》創(chuàng)作于20世紀(jì)了。年代。它的故事源自1924年美國(guó)發(fā)生的兩起真實(shí)的謀殺案，在那兩個(gè)案件中，犯有故意謀殺罪的兩名婦女最終都被宣告無罪而釋放。當(dāng)時(shí)《芝加哥論壇報(bào)》的記者沃特金斯（Maurine Dallas Watkins）以此為背景，創(chuàng)作了劇本。

奇奇：曾在事件發(fā)生后不久的1927年以及1942年，該故事兩度被搬上銀幕，然而1975年根據(jù)沃特金斯的劇作而改編的音樂劇。首演于紐約第四十六街劇院，一經(jīng)上演便大受歡迎。

一一：沃特金斯原作的重點(diǎn)是鞭撻了報(bào)界腐敗、沉迷煽情、血腥、暴力的作風(fēng)，而音樂劇《芝加哥》除了展現(xiàn)原作中的貪婪、人性陰暗外，它把故事的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了娛樂圈和報(bào)界互相利用上。

小珊：這樣一來確實(shí)更易于讓大家理解和接受呢。

一一：是的，《芝加哥》用娛樂的方式展現(xiàn)了社會(huì)問題，對(duì)人性的關(guān)懷是以對(duì)人性與現(xiàn)代社會(huì)的深刻批判來展示的，用黑色幽默的方法揭露和控訴了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)粗鄙和頹廢的陰暗面。

奇奇：劇中幾乎所有的角色都算不上是正面形象。這也可以說是這部音樂劇的一大特色了，各種人性的弱點(diǎn)赤裸裸地呈現(xiàn)在觀眾眼前。這在我們今天看來。尤其具有辛辣諷刺的意味。

小珊：那這部音樂劇是由誰創(chuàng)作的？

一一：音樂是由約翰·坎德（John Kander）創(chuàng)作的，而歌詞是由坎德的搭檔-弗萊德·埃伯（Fred Ebb）所作，而且作曲家坎德在《芝加哥》中大量運(yùn)用爵士音樂，尤其是早期盛行的“拉格泰姆”（Ragtime），來引出故事的背景——上世紀(jì)20年代的芝加哥，歌曲節(jié)奏跳躍、旋律詼諧，非常具有美國(guó)本土的特色。

奇奇：順便說一句，《卡巴雷歌舞廳》（Cabaret）和《蜘蛛女之吻》（Kiss of the Spider Woman）也是他們著名的音樂劇作品。不過一一。你還漏了一位重量級(jí)的《芝加哥》主創(chuàng)人員名字沒說哦。

一一：哈哈，我這不是為了把這個(gè)機(jī)會(huì)留給你嘛，他可是你的偶像呢！

小珊：奇奇的偶像？誰呀誰呀？

奇奇：那就是本劇的導(dǎo)演鮑伯·福斯（Bob Fosse），他是百老匯杰出的歌舞指導(dǎo)、編舞家和舞臺(tái)導(dǎo)演，這是福斯的經(jīng)典代表作之一，也是我非常喜歡這部作品的很大一個(gè)原因。

小珊：那你最喜歡里面的哪個(gè)段落？

奇奇：有很多呢，劇中經(jīng)典的歌舞段落包括《爵士春秋》（All That Jazz）、《監(jiān)獄探戈》（Cell Block Tango）等，其中《爵士春秋》可以說是全劇的靈魂段落了，不過對(duì)我來說會(huì)更喜歡《監(jiān)獄探戈》這一類片段，演員身著緊身衣大跳爵士舞，動(dòng)作剛勁而充滿誘惑力，充分展現(xiàn)了肢體語言的魅力。

一一：不過遺憾的是，盡管1975年《芝加哥》在百老匯上演后。贏得了巨大成功，獲得了當(dāng)年托尼獎(jiǎng)的11個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名，成為角逐當(dāng)年托尼獎(jiǎng)的大熱門之一。可最后卻令人驚奇地一無所獲呢。

小珊：什么？得到11個(gè)提名，但結(jié)果一個(gè)獎(jiǎng)都沒拿到？

奇奇：對(duì)，這一點(diǎn)非常遺憾，不過在1996年，當(dāng)《芝加哥》的復(fù)排版開演時(shí)，再次得到觀眾的熱烈歡迎，一舉拿下了包括最佳復(fù)排音樂劇、最佳導(dǎo)演、最佳編舞、最佳燈光設(shè)計(jì)等在內(nèi)的6項(xiàng)托尼獎(jiǎng)項(xiàng)，此外還獲得了奧利弗獎(jiǎng)、格萊美獎(jiǎng)等在內(nèi)的多項(xiàng)戲劇與音樂大獎(jiǎng)。

小珊：得到這么多獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，那這次福斯絕對(duì)可以算是揚(yáng)眉吐氣了。

一一：但可惜的是，鮑伯-福斯早在1987年就已經(jīng)去世了，沒有親眼看到這一天。所以《芝加哥》的復(fù)排版創(chuàng)作也是對(duì)福斯的紀(jì)念，在保留了他獨(dú)特編舞風(fēng)格的同時(shí)，還加入了福斯其他代表作的不同特點(diǎn)。

奇奇：而且在1999年，福斯的愛將們策劃上演了一部名為《福斯》（Fosse）的作品，集中了福斯許多經(jīng)典的歌舞段落。舞蹈流暢極具沖擊力。展現(xiàn)了福斯一生舞蹈的精髓。

小珊：看來福斯在大家心中的地位真的很高。

一一：對(duì)了，說起《芝加哥》的同名好萊塢電影。據(jù)說當(dāng)年選角的消息一出，就引得一眾好萊塢明星們趨之若騖，都希望能在電影中有演出的機(jī)會(huì)，競(jìng)爭(zhēng)非常激烈。

小珊：這既要演得好，又要唱跳俱佳，對(duì)演員的要求真的是很高呢！

奇奇：最終。凱瑟琳·澤塔-瓊斯（catherine Zeta-Jones）以及芮妮·齊薇格（Renee Zellweger）獲得了出演劇中女角的機(jī)會(huì)，而男主角則由理查·基爾（Richard Gere）擔(dān)當(dāng)，所有演員都進(jìn)行了舞蹈和嗓音的特訓(xùn)，影片上映后是叫好又叫座。我超級(jí)喜歡澤塔-瓊斯，這部電影也絕對(duì)稱得上是她的杰出代表作之一。

一一：而且電影版《芝加哥》獲得了2003年第15屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片、最佳女配角（凱瑟琳·澤塔-瓊斯）、最佳服裝設(shè)計(jì)等多個(gè)大獎(jiǎng)。繼1968年的《奧利弗》之后再次奪得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，這也結(jié)束了30多年音樂劇改編電影無法獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)的局面。

小珊：那我趕緊回去惡補(bǔ)一下電影版，這樣在看現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)就能更好地欣賞這舞臺(tái)版與銀幕相比的不同魅力了。endprint