淺談蒙古族舞蹈獨(dú)特的魅力

額日登其其格

（內(nèi)蒙古阿拉善左旗烏蘭牧騎 750300）

淺談蒙古族舞蹈獨(dú)特的魅力

額日登其其格

（內(nèi)蒙古阿拉善左旗烏蘭牧騎 750300）

蒙古族是一個(gè)歷史悠久，能歌善舞的民族，具有偉大的藝術(shù)創(chuàng)造力。蒙古族是中國(guó)北方的游牧民族，從事畜牧狩獵生產(chǎn)。由于長(zhǎng)期生活在草原的地理環(huán)境和氣候條件下，自古以來(lái)崇拜天地山川和雄鷹圖騰，因而形成了蒙古族舞蹈渾厚、含蓄、舒展、豪邁的特點(diǎn)。在蒙古族優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)中，舞蹈占有重要地位，它象一顆璀璨的明珠閃耀著奪目的光彩。

蒙古族；文化；舞蹈；魅力

蒙古族是中國(guó)北方的游牧民族，從事畜牧狩獵生產(chǎn)。蒙古族舞蹈是蒙古族文化的重要組成部分，同時(shí)蒙古族文化也造就了蒙古族舞蹈獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)。由于長(zhǎng)期生活在草原的地理環(huán)境和氣候條件下，自古以來(lái)崇拜天地山川和雄鷹圖騰，因而形成了蒙古族舞蹈渾厚、含蓄、舒展、豪邁的特點(diǎn)。蒙古族舞蹈的特點(diǎn)是節(jié)奏明快，熱情奔放，語(yǔ)匯新穎，風(fēng)格獨(dú)特。著名的傳統(tǒng)舞蹈有《安代舞》、《盅碗舞》、《筷子舞》等。當(dāng)代創(chuàng)作舞有《鷹》、《馬刀舞》、《馴馬舞》、《奔騰》、《擠奶員舞》、《鄂爾多斯婚禮舞》、《牧民的喜悅》等。

一、蒙古舞的風(fēng)格

蒙古族是一個(gè)騎馬民族。騎著馬馳騁在遼闊的草原上，使蒙古民族形成了特有的草原文化風(fēng)格。由于長(zhǎng)期騎馬的緣故，蒙古族的舞蹈動(dòng)作多是以肩部和臂部為主。如硬肩、軟肩、圓肩、甩肩、碎抖肩，硬手、軟手、壓腕、彈腕、翻腕等動(dòng)作，再加上繞圓、擰轉(zhuǎn)、橫擺扭、擰傾等四種主要?jiǎng)勇?。這些不同的形體動(dòng)作形成了蒙古舞蹈的特有風(fēng)格特點(diǎn)。民族舞蹈的特點(diǎn)，是民族性格、民族風(fēng)貌、民族精神、民族氣質(zhì)的凝聚，是一個(gè)民族的生活、思想感情、心理素質(zhì)、審美情趣的集中體現(xiàn)。好似每個(gè)人都有個(gè)性一樣，沒有風(fēng)格的民族舞蹈是不存在的。民族舞蹈的特點(diǎn)，絕非是靜止、固定、一成不變的。它隨著社會(huì)、時(shí)代、民族文化的發(fā)展和變化，它的特點(diǎn)、風(fēng)格是要不斷發(fā)展、變化的。毋庸置疑，發(fā)展的趨勢(shì)定將是多層次、多側(cè)面、多類型、多樣化的。

二、草原文化與蒙古族舞蹈的特點(diǎn)

蒙古族喜愛翱翔于藍(lán)天的雄鷹，于是，他們就把民族的感情、性格和來(lái)自大草原的氣勢(shì)，都融會(huì)于鷹的舞蹈形象上。他們也很喜愛大雁和天鵝，這是因?yàn)楫?dāng)兩種候鳥飛離草原時(shí)，預(yù)示著冬天的即將到來(lái)，讓牧民做好越冬的準(zhǔn)備;它們飛回草原時(shí)，又帶來(lái)江南的溫暖和新綠的春天。因此，蒙古族民間舞蹈中，男子舞蹈經(jīng)常出現(xiàn)鴻雁高飛的舞姿;而女性的動(dòng)態(tài)，則常摸擬天鵝的形象。天鵝也叫做鵠，它既象征女性的溫柔、優(yōu)美，又能體現(xiàn)出牧民婦女向往美好未來(lái)的“鴻鵠之志”。這些民間舞蹈的風(fēng)格特征和藝術(shù)形象的塑造，都源于數(shù)千年來(lái)草原文化對(duì)蒙古族的哺育與陶冶，是牧民們繼承古代文化基礎(chǔ)上的創(chuàng)造與升華。這方面的舞蹈代表作有《雁舞》、《鷹》等。蒙古族舞蹈中馬的舞蹈造型上，通過肩部的動(dòng)作和上身的動(dòng)態(tài)展示出來(lái)。

三、蒙古族舞蹈的地區(qū)差異及特點(diǎn)

蒙古族人口眾多，生活地域廣闊，在我國(guó)除內(nèi)蒙古地區(qū)外，還有東北地區(qū)、新疆、云南等都有蒙古族聚居地。分布于不同地區(qū)的蒙古族群體，由于歷史、地域等方面的原因，他們的文化具有較多的差異，即使是內(nèi)蒙古地區(qū)、東部蒙古族和西部蒙古族的文化差異也是很明顯的。所以各個(gè)地區(qū)的舞蹈還有各自的風(fēng)格。

“安代”是科爾沁草原最具特色的舞蹈，它熱烈奔放，雄健粗獷，以重踏步、頓足、轉(zhuǎn)、跳等走馬燈為主，舞姿優(yōu)美、抒情。流行于額濟(jì)納旗和新疆蒙古族聚居地區(qū)的“托普修爾”舞則是在樂器伴奏下跳舞，它的繞臂、抖手、提壓腕和全身輕微上下顫動(dòng)等動(dòng)作極具特點(diǎn)，與“安代”迥然不同。

四、蒙古族民間舞蹈主要有以下幾種

一是盅碗舞。盅碗舞一般為女性獨(dú)舞，一般是舞者頭頂瓷碗，手持雙盅，在音樂伴奏下，按盅子碰擊的節(jié)奏，兩臂不斷地舒展屈收，身體或前進(jìn)或后退，意在表現(xiàn)蒙古族婦女端莊嫻靜、柔中有剛的性格氣質(zhì)。

二是安代舞。安代舞于明末清初發(fā)祥于科爾沁草原南端的庫(kù)倫旗。最初是一種用來(lái)醫(yī)病的薩滿教舞蹈，含有祈求神靈庇護(hù)、祛魔消災(zāi)的意思，后來(lái)才演變成為表達(dá)歡樂情緒的民族民間舞蹈。在科爾沁地區(qū)，在逢年過節(jié)時(shí)、在慶祝豐收的日子里、在喜喪婚嫁和迎賓的宴會(huì)上，人們都要跳安代舞。

三是查瑪。查瑪是藏傳佛教為了弘揚(yáng)佛法、傳播教義、阻止邪惡誘惑、堅(jiān)定佛門信念而舉辦的一種帶有慶典性質(zhì)的藝術(shù)活動(dòng)。歷史上，在“殿宇雄壯、比擬佛國(guó)”的科爾沁地區(qū)乃至內(nèi)蒙古自治區(qū)全境，絕大多數(shù)寺院召?gòu)R都曾一年一度由喇嘛們表演這種舞蹈。至今，部分召寺依然傳承表演這種舞蹈。查瑪在蒙古族舞蹈文化中有著舉足輕重的地位。

四是科爾沁“博”舞?！安?，是薩滿教中的巫師，研究者稱之為“薩滿”。蒙古人則自稱為博。博所進(jìn)行的宗教祭祀活動(dòng)稱為行博。博舞即指行博時(shí)所跳的舞蹈。博教曾為蒙古族所長(zhǎng)期信奉，但自藏傳佛教傳入后即日漸衰落，現(xiàn)在僅有少量殘存，主要流傳于科爾沁草原。博舞保留較完整的是興安盟和通遼市。博舞作為一種古老的藝術(shù)形態(tài)，由于其自身的豐富內(nèi)涵及其所具有的藝術(shù)性和娛樂性，不僅仍有一定的生命力，而且有著很高的研究?jī)r(jià)值?？茽柷叩貐^(qū)的行博，主要是用來(lái)祭祀求福和驅(qū)魔治病。以歌舞事神，治病驅(qū)魔，是其具有的主要特征。

總之，研討蒙古族舞蹈的審美特征，是承襲優(yōu)秀蒙古族舞蹈藝術(shù)、開展契合民族審美情味和弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文明的需求，抓住蒙古舞的中心去創(chuàng)新，同時(shí)承襲與探求，才能使蒙古舞走向正確的發(fā)展軌道。

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1005-5312（2014）08-0133-01