淺談維米爾繪畫(huà)構(gòu)圖特點(diǎn)

楊楠

（曲阜師范大學(xué)，山東 日照 276800）

淺談維米爾繪畫(huà)構(gòu)圖特點(diǎn)

楊楠

（曲阜師范大學(xué)，山東 日照 276800）

自文藝復(fù)興以來(lái)，以人為本的思想觀念沖破了神學(xué)枷鎖，各種思想潮流不斷涌現(xiàn)，畫(huà)家們用各種各樣的方式表達(dá)著自己的思想，傳遞著先進(jìn)的文化。其中，維米爾的作品被人嘖嘖稱(chēng)贊，因?yàn)樗宫F(xiàn)著那個(gè)時(shí)期的歷史，他的每幅作品都耐人尋味，各種幾何圖形的交織穿插，將觀眾的視線緊緊抓牢。本文針對(duì)構(gòu)圖與生活的聯(lián)系以及維米爾作品中所表現(xiàn)出來(lái)的構(gòu)圖藝術(shù)做了詳細(xì)的分析。

構(gòu)圖；維米爾；幾何圖形

一、構(gòu)圖藝術(shù)與生活的關(guān)系

任何一位創(chuàng)作者在完成一幅優(yōu)秀的作品前都會(huì)收集素材并且進(jìn)行粗略的構(gòu)圖。完成這些工作相當(dāng)于完成了作品的60%，構(gòu)圖在這一過(guò)程當(dāng)中占主要內(nèi)容。繪畫(huà)中對(duì)于美也有很多定義，色彩的和諧，用筆的細(xì)膩，空間的調(diào)整都可以讓人感受到美，要想表現(xiàn)心目中的這些美景就離不開(kāi)藝術(shù)中巧妙的構(gòu)圖。

自歐洲爆發(fā)了文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)之后，人們開(kāi)始關(guān)注著對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的要求，畫(huà)家們力求擺脫枯燥的以宗教為主題的創(chuàng)作內(nèi)容，開(kāi)始把視角轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生活中的人物，風(fēng)景等，使宗教題材的作品含帶例了明顯的世俗感。畫(huà)家們也開(kāi)始探索解剖、透視原理以及光線明暗在作品中的運(yùn)用，后逐漸定型了構(gòu)圖原理，自此，人們就開(kāi)始關(guān)注構(gòu)圖的巨大作用，并將自己的創(chuàng)思想應(yīng)用到作品中去。文藝復(fù)興后出現(xiàn)的巴洛克、洛克克、學(xué)院主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、寫(xiě)實(shí)主義、印象主義實(shí)際上大都是以再現(xiàn)自然為基礎(chǔ)的，主要是為了表現(xiàn)畫(huà)家不同的思想與意圖，隨著各種藝術(shù)流派的不翻新，他們的構(gòu)圖方式也在不斷的變換著。

二、維米爾的構(gòu)圖之謎

（一）維米爾人生背景

維米爾雖是荷蘭最偉大的畫(huà)家之一，但是直到20世紀(jì)之后，他的名聲才開(kāi)始平步青云。其作品大多以描繪荷蘭小城家居生活為內(nèi)容的繪畫(huà)。他的畫(huà)都是用足夠的精力刻畫(huà)出來(lái)的。首先，他的畫(huà)最出彩的地方就是他的構(gòu)圖技術(shù)，維米爾繪畫(huà)理念充滿了先進(jìn)性，他的作品中對(duì)幾何圖形運(yùn)用得相當(dāng)完美，點(diǎn)、線、面的刻畫(huà)極為真實(shí)精確。他的作品大都將主體人物放在在窗前，黑白相間的方形地板，有意拉開(kāi)的布幕增添了作品的神秘感，有多處都運(yùn)用了透視原理，各種透視效果將觀賞者的眼球引向所要表達(dá)的主題上去。在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中，通常幾何元素往往被人忽略掉，他們更偏重靈感、創(chuàng)造、認(rèn)知、意識(shí)，而維米爾的作品卻潛藏著嚴(yán)密的幾何構(gòu)型。其次，在他的作品中，不論是普通市民的平凡生活，還是新型資產(chǎn)階級(jí)貴婦安逸的生活，都獲得了真實(shí)的描述，值得敘述的是，維米爾特別善于刻畫(huà)環(huán)境，通過(guò)環(huán)境來(lái)表現(xiàn)一種平靜，舒適溫馨的生活氣氛，也特別會(huì)運(yùn)用簡(jiǎn)單的描繪情節(jié)來(lái)展現(xiàn)普通婦婉順的性格特點(diǎn)以及貴婦怡然自得的情感。

（二）《戴珍珠耳環(huán)的少女》分析

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是維米爾經(jīng)典之作。他沒(méi)有將其畫(huà)為正面或者我們喜聞樂(lè)見(jiàn)的3/4側(cè)面，而是將圖畫(huà)定格在她回眸的一瞬間，畫(huà)面韻律感油然而生，她帶著藍(lán)黃相間的頭巾，明亮的珍珠耳環(huán)為她增添了亮點(diǎn)，落筆惟妙惟肖，更加突出了人物的優(yōu)雅氣質(zhì)。頭巾和衣服的各個(gè)細(xì)節(jié)，寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)相互作用，在描繪女孩的面部時(shí)，維米爾并沒(méi)有過(guò)分加重輪廓邊緣的描繪，而是利用了“漸隱法”或稱(chēng)“薄霧法”等一些技巧，慢慢弱化邊緣的色調(diào)，使臉部不至于和背景分離而是自然的融合于背景當(dāng)中。這幅畫(huà)他也是用細(xì)小的畫(huà)點(diǎn)拼合起來(lái)，就是我們常說(shuō)的點(diǎn)畫(huà)法，并且善于使用光線的來(lái)源，使畫(huà)面產(chǎn)生一種流動(dòng)、優(yōu)雅的氣氛，近乎理想化完美的形象。構(gòu)圖方式，虛實(shí)的變化，色彩的表現(xiàn)，成為維米爾藝術(shù)中詩(shī)畫(huà)般美感的有力表現(xiàn)。在他的多福作品中，表現(xiàn)手法大都運(yùn)用暖黃光線的微妙變化。維米爾重在表現(xiàn)人物及物體的質(zhì)地、色彩和形狀以及構(gòu)圖的前后順序上，細(xì)膩的筆觸使輪廓線更加柔和了，顯示出堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定的效果，他對(duì)畫(huà)面構(gòu)成非常講究，構(gòu)圖、比例、光影變換都做的十分精致。

（三）《女孩與官員》分析

《女孩與官員》中，我們可以看到明顯的透視原理，人物比例的變化，光線的變化使得人們沉浸在碩大房間內(nèi)，欲坐下來(lái)參與他們的交談。遠(yuǎn)處與近處的形象出現(xiàn)較大的視覺(jué)差距，這幅畫(huà)的光線對(duì)比如同它比例大小的對(duì)比一樣夸張，這種空間效果讓人身臨其境，作品取材于平凡生活，其作品所產(chǎn)生的藝術(shù)震撼力已經(jīng)超越了時(shí)空。維米爾的魅力還在于他穩(wěn)固的寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)和精湛地處理方法以及巧妙的構(gòu)圖方式所創(chuàng)造出的非凡境界。官員背部肩帶和椅子角沿連線延伸正好也聚焦于女子頭部，構(gòu)成了一個(gè)等腰三角形，整個(gè)畫(huà)面把中心集中到了女子身上，畫(huà)面四個(gè)交可以交叉連線，使畫(huà)面構(gòu)成穩(wěn)定，堅(jiān)固，官員的視線正對(duì)著女子，胳膊肘與女子視線構(gòu)成一個(gè)等邊三角形，畫(huà)面中展現(xiàn)的都是各種幾何圖形的拼貼，但這種構(gòu)圖不是隨意的拼貼，其目的是將重點(diǎn)突出，而且使畫(huà)面更加的堅(jiān)固，愿意仔細(xì)品味其中的“曲折”。

三、維米爾構(gòu)圖藝術(shù)對(duì)當(dāng)代的影響

經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的不斷實(shí)踐創(chuàng)新，當(dāng)代構(gòu)圖方式變得多樣，正向著多元化的方向發(fā)展，這都得益于大師們的引導(dǎo)。我們要不斷推陳出新，運(yùn)用各種方式表現(xiàn)我們的思想，當(dāng)代著名的畫(huà)家如閆平，岳敏君，尹朝陽(yáng)，艾軒等都是運(yùn)用不同的方式在技法，構(gòu)圖展現(xiàn)了各自的特色，獲得了畫(huà)壇上的一席之地。從維米爾的作品中，我們獲得了經(jīng)驗(yàn)，他的作品讓人驚嘆，能夠拉近人與人之間的距離，這就是構(gòu)圖表現(xiàn)出來(lái)的魅力，重視構(gòu)圖，重視藝術(shù)，你會(huì)獲得不一樣的感受。

[1]金忠敏,毛君.構(gòu)圖學(xué).安徽美術(shù)出版社,2010年出版.

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1005-5312（2014）08-0105-01