關(guān)于文學(xué)語言的研究

劉晴

（沈陽師范大學(xué)文學(xué)院，遼寧 沈陽 110034）

關(guān)于文學(xué)語言的研究

劉晴

（沈陽師范大學(xué)文學(xué)院，遼寧 沈陽 110034）

老舍先生作為當(dāng)代的語言藝術(shù)大師，不僅因?yàn)槠鋭?chuàng)作作品豐富，更在于他那具有創(chuàng)造性的文學(xué)語言理論。本文對老舍文學(xué)語言觀的一些主要方面進(jìn)行歸納和總結(jié)，這些觀點(diǎn)見解獨(dú)到、精辟，對我們當(dāng)代的文學(xué)創(chuàng)作也具有一定的借鑒意義。

老舍；文學(xué)語言觀

老舍先生非常重視文學(xué)的語言問題，不管是評價(jià)自己的創(chuàng)作還是別人的作品，他都非常重視對文學(xué)語言的評價(jià)及賞析，建國之后老舍先生寫了許多關(guān)于文學(xué)語言方面的論文，分析了歷代的名家創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用語言的經(jīng)驗(yàn)，并總結(jié)了自己創(chuàng)作中積累的語言經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而闡釋了自己的文學(xué)語言觀。老舍被譽(yù)為當(dāng)代的語言藝術(shù)大師，不僅僅是因?yàn)樗膭?chuàng)作豐厚，更是得益于他那具有創(chuàng)造性的文學(xué)語言理論。在其談創(chuàng)作的一系列文章中有許多關(guān)于文學(xué)語言理論，老舍的語言觀點(diǎn)很多見解獨(dú)到、精辟，涉及到的問題比較多?？偨Y(jié)起來，可以歸納為以下幾個(gè)方面：

一、俗與白的語言風(fēng)格

俗與白的語言風(fēng)格的追求是貫穿老舍文學(xué)語言觀的一條主線。在《我怎樣寫〈小坡的生日〉》中，老舍說“最使我得意的地方是文字的淺明簡確。有了《小坡的生日》，我才明白了白話的力量，我取用最簡單的話，幾乎是兒童的話，描寫一切了。我沒有算過，《小坡的生日》中一共到底用了多少字，可是它給我一點(diǎn)信心，我就是用平民千字文課的一千個(gè)字也能寫出好的文章。我相信這個(gè)，因而越來越恨‘迷惘而蒼涼的沙漠般的故城喲’這種句子。有人批評我，說我的文字缺乏書生氣，太俗、太貧，近于車夫走卒的俗鄙;我一點(diǎn)也不以此為恥!”這正說明了老舍對文學(xué)語言的基本看法，也反映了他對俗與白文學(xué)語言風(fēng)格的追求。所謂的“俗”與“白”，并不是沒有要求，恰恰是有一定標(biāo)準(zhǔn)的，“俗”，并不是“低俗”的“俗”，而指“通俗平?！?，是指老百姓日常生活中的口語；“白”，則是指沒有過多修飾的白話。

二、提升現(xiàn)代白話的審美功能

（一）聲律美

老舍先生認(rèn)為語言是帶著聲音的，而他自己就是帶著聲寫作的，所以才會(huì)寫出繪聲繪色的語言，他認(rèn)為創(chuàng)作語言時(shí)要把字音、字調(diào)、語調(diào)都考慮進(jìn)去。漢語是有聲調(diào)的語言，古代文人早已知曉這一特點(diǎn)，因而創(chuàng)作詩詞時(shí)注意平仄的搭配。這樣才能使詩詞讀起來瑯瑯上口，悅耳動(dòng)聽，才能形成文學(xué)語言的音樂美。老舍先生強(qiáng)調(diào)要追求語言的音樂美，所以他是出著聲寫劇本小說的，它的劇本小說都是有聲的作品。老舍說，當(dāng)代的作家創(chuàng)作時(shí)十分注重語言的思想內(nèi)容，但卻忽略了語言的形式。這里的形式，主要指漢語的聲調(diào)，也就是平仄的變化。他提出要在文章的語句中靈活的運(yùn)用平仄，在前后兩句中交替出現(xiàn)，使聲調(diào)產(chǎn)生高低、長短的變化，從而使語言形成抑揚(yáng)頓挫、高低起伏的律動(dòng)，產(chǎn)生優(yōu)美的節(jié)奏感。他說:“我寫文章，不但要考慮每一個(gè)字的意義，還要考慮到每一個(gè)字的聲音，不但寫文章是這樣，寫報(bào)告也是這樣。我總希望我的報(bào)告可以一字不改地拿來念，大家都能聽明白。雖然我的報(bào)告作得不好，但念起來很好聽，句子現(xiàn)成?！?/p>

我們的漢語是有聲調(diào)的語言，像老舍先生那樣靈活運(yùn)用平仄，使聲調(diào)產(chǎn)生高低、升降的變化，從而形成文學(xué)語言的聲律美。

（二）簡約美

除了聲律美之外，老舍先生還主張文學(xué)語言的簡約美。老舍主要是從兩個(gè)方面來實(shí)現(xiàn)白話語言的簡約美。一是字詞，老舍主張用現(xiàn)代的字盡量不用生僻的字。老舍說:“我寫東西，總是盡量少用字，不亂形容，不亂用修飾，從現(xiàn)成話里掏東西?！薄跋肫鹨唤M話，先別逐句寫下來，而去想想能否找出一句代表全組，這就可以既省話又巧妙?！?/p>

老舍的作品多數(shù)用字量較小，一般掌握二千左右漢字的人就基本能讀懂，表達(dá)的含義也十分簡潔明了，《駱駝祥子》、《我這一輩子》、《正紅旗下》等作品都是很好的例子。另一方面是句式，老舍不贊成用長句子，而推崇用短句子。老舍的作品中的句子多數(shù)字?jǐn)?shù)較少，有時(shí)三、四個(gè)字一句，甚至兩個(gè)字一句，一個(gè)字一句的都有。

一部十萬字的《駱駝祥子》，全書卻很少有超過十五字以上的句子，多數(shù)句子都是七八字或十字左右。

（三）幽默美

文學(xué)語言的運(yùn)用最忌諱晦澀、枯燥、乏味，追求的是生動(dòng)、有趣、活潑。而要使文學(xué)語言生動(dòng)、有趣、活潑，幽默則是必不可少的。作為語言大師的老舍同時(shí)也是一位幽默大師，老舍的語言幽默主要是由句子的構(gòu)造和用詞的選擇來實(shí)現(xiàn)的。具體來說就是通過對語言的諸多要素———詞匯、句式、語音的變異使用，通過運(yùn)用各種修辭方式來實(shí)現(xiàn)幽默。如《茶館》第二幕的臺詞中，老舍十分巧妙地運(yùn)用諧音雙關(guān)的修辭方式，既有深刻的寓意，又有強(qiáng)烈的幽默效果：“改良改良！越改越?jīng)?，冰涼！什么都改良，為什么工錢不跟著改良呢?”

老舍幽默的語言風(fēng)格的形成最重要的在于其對語言結(jié)構(gòu)方式的變異，這種變異是語言幽默的骨架，語言的變異性越強(qiáng)，幽默的效果越強(qiáng)。

以上是對老舍的文學(xué)語言觀的一些主要方面進(jìn)行的歸納和總結(jié)。老舍先生從創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)出來的這些文學(xué)語言觀點(diǎn)，對我們當(dāng)今的文學(xué)創(chuàng)作仍然十分受用，具有十分寶貴的借鑒意義和啟迪作用。

[1]李金風(fēng).文學(xué)語言的藝術(shù)特征及實(shí)現(xiàn)[J].安徽文學(xué)(下半月).2010 (11).

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